你好，我來給你回答一下，如果你的吉他不是電箱琴，你在舞臺上演出，聲音很小。所以你需要給你的吉他安裝拾音器，在某寶上就可以，價格不會太高，你把它放在你的音孔上就可以了，是免打孔的，很方便很簡單。

還有一種是打孔的，這種的可以調整中高低音，需要在你吉他上開個孔，一般需要找專業的行家給你處理。這種的拾音器收音比較好，而且好的拾音器價格會比較高。

這兩種各有優勢，我推薦你來個打孔的，畢竟可以長期使用。

一直想寫一篇關於指彈吉他演出擴音的文章，首先宣告我不是專業的音響師，也不是專業的吉他演奏家，只是一個很平常的指彈吉他愛好者，偶爾會弄一點小演出，平常也會接觸一些在吉他界大家都稱為大神級別的演奏家，跟他們也學習了很多現場聲音工程的知識和調音經驗，因為經常演出，所以不得不對現場擴音系統有一定的研究，畢竟很多時候要自己跑去調音臺那裡鼓搗一番，久而久之也就對指彈吉他的擴音有了自己獨特的見解，在這裡就無一保留的分享出來，希望說錯的地方請各位大神不要噴，多多理解……首先講指彈，為什麼叫指彈擴聲，因為指彈這個東西說起來跟其他演奏不一樣，算是一種獨奏樂器，但是在獨奏裡面又很特殊，不同於彈唱，指彈需要突出的是吉他聲音，不同的曲風，不同意境，需要用到不同的技巧，而針對這些曲子，會用到很多的效果器，為了吉他聲音的完整性和豐富的效果，很多指彈樂手都有自己的一套裝置，包括前級，各種周邊效果器，DI等等，而這些裝置的連結，往往比大家想象的都複雜，可以說一百個人就有一百種連結方法，而我們一般去酒吧演出，其實大多數酒吧的調音師就是一根普通大二芯線（也就是我們常說的6.5mm的吉他連結線）直接把吉他接到調音臺，推子一推，有聲音了，OK ，開擼！一陣噼裡啪啦的泛音輪掃拍弦am pm過後，你會發覺臺下的觀眾基本沒看懂你在搞啥？（這傢伙在練武功嗎？？），而你自己也會覺得，為什麼平常在家練琴彈的這麼好，自己都感動哭了，一演出就像吃了翔一樣，真特麼尷尬😅其實拋開技術，人品等主觀因素來說，現場調音還有各種裝置之間的搭配對演出效果佔著很重要的地位，下面我就給大家一一來梳理我的一些見解……一、吉他這個就不用說太多了，越貴越好，指彈用琴上不封頂，從幾千的入門單板琴到幾十萬的手工琴都有人用，當然要根據自己的風格來挑選，指彈有很多風格，美式，日式，中國風民族風各種風，提到木吉他品牌可能大部分人都有個誤區，需要給大家澄清一下，一提到高階吉他，大部分人想到的都是馬丁泰勒Gibson ，覺得非這三個牌子不買，這可是大錯特錯的，在木吉他品牌當中，拋開這三個牌子以外還有一片更廣闊的天空，各種動則上萬元，十多萬甚至幾十萬的手工吉他比比皆是，例如押尾使用的GREVEN ，松井佑貴使用的yokoyama ，大神tommy 使用的Maton ，Larrive morris colling lowden olson 等等一大堆牌子，這些琴都是一年只生產幾十把甚至更少的，很多牌子知名度不是那麼大，只有少數演奏家或者土豪收藏者擁有，但是論做工音色絕對要超出上述的三個大牌子（例如筆者使用的一把新加坡的手工琴也一樣，嘿嘿，有點害羞），不同的廠商生產的琴音色都有自己的特點，包括琴的大小，桶型，木材，木材生長的環境，生產工藝，都直接影響著你的愛琴的音色，所以選琴一定要慎重慎重再慎重，但是說來說去的前提都是得有一把好琴，也就是面單或者以上級別的琴，如果你用一把1000塊錢的以下的吉他去演出，就算裝置再牛逼，調音師再牛逼，那出來的音色也是渣渣，就等著被噴子們吐槽吧！一把好的琴就像一個能讀懂你內心的朋友，它能把你透過指頭傳遞給它的力量，感情更迅速敏捷的反應出來，能把你彈每一個音符都精確的表現出來，這就是我們平常說的最多的琴的反應時間和還原度，後面再多的裝置都是為了對琴的聲音加以修飾和調整，如果琴的聲音都不好，那麼加再多的東西都只是把琴的缺陷無限擴大……所以，再看下面的文章之前，請確保你手裡面有一把面單或者面單以上的琴！二、拾音器好了，琴有了，我們需要把琴的聲音收集並傳遞出去，這個時候就要有一個拾音器了，對於拾音器這玩意兒，網上資料實在是太多了，種類也很多，從幾十塊錢的垃圾貨到好幾千的尖貨都有，我就不在這裡給大家科普了，大家自行百度，很多高階的吉他（泰勒吉普森Takamine 這些專門做電琴的除外），出廠的時候都不帶拾音器的，我們稱之為裸琴，目的就是為了讓演奏者自己搭配合適的拾音器，而一大部分電箱琴用的拾音器，基本都是壓條拾音器（百度自行科普），在吉他側板上或者面板地下有一坨黑壓壓的控制面板，可以安裝電池，在拾音器分類上我們將這類由電池供電的拾音器稱作主動拾音器，由於自帶了簡單的放大電路，這種琴可以直接輸入到音響，但是由於輸出的訊號是已經加工過的，所以這些電箱琴的聲音聽起來都有一種很濃的“電味”，再看一下那些指彈大師們，大部分指彈大師用的都是被動式音孔拾音器＋貼片拾音器的組合，因為被動拾音器沒有電池供電，靠琴絃震動切割磁場產生感應電流而形成聲音訊號，所以這個訊號是對琴絃震動最直接的反饋，指彈當中有很多打板技巧，而音孔拾音器是拾取不到除了琴絃震動以外的任何聲音的，而貼片則直接拾取到了吉他面板震動的聲音，還有一種放置在琴箱內部的麥克風，也是拾取琴箱內部的聲音，所以這兩個聲音的組合就基本囊括了吉他每一個部分的聲音，是最完整的聲音，所以就我個人認為，指彈吉他的拾音系統最少需要兩個拾音器，音孔＋貼片，或者音孔＋麥克風，並且推薦使用被動式的拾音器，這樣才能拾取到最完整，最還原的吉他聲音，拾音器部分就暫告段落……附章：拾音器輸出對於吉他的訊號輸出，有著很多不一樣的玩法，平常情況下的單根線傳輸我就不講了，然而對於指彈中常用的雙拾音系統，有的吉他是已經在內部設計了電路讓兩個拾音器的訊號混**一個訊號輸出，例如oval 的貼片系統就自帶了混合電路可以混合音孔的訊號，而有的是直接在吉他屁股上爆兩個菊花，用兩根線分別輸出兩個拾音器的訊號（參見押尾光太郎的吉他），還有的是用一根立體聲線分別傳送兩個訊號（我們又稱為Y型線，一進兩出）我們把這種玩法叫做雙通道輸出（注意，只能叫雙通道，還不能稱之為立體聲，後面會有講解）三、周邊裝置有了一把吉他，也有了能完整拾取吉他聲音的拾音器，那麼接下來就需要把拾音器拾取到的訊號進行加工，傳送到舞臺PA系統，這是一個很重要的過程，前面說過，大部分演出場地會在這個時候直接一根線把吉他接到調音臺，雖然也能出聲，但是這種做法按照專業角度來說是不對的，在這個過程裡面吉他訊號要經過一系列裝置處理，我們把這些裝置稱為“周邊”，這些周邊裝置根據個人需要，經濟能力配置，有的人喜歡追求精簡，有的人喜歡複雜，舞臺上擺的越亂，越多，越嚇人越好，但是總體來說，有些東西是舞臺必備的，有些東西則是根據個人情況新增，在這裡我就按照重要程度給大家簡要介紹一下（完全是個人見解，不喜勿噴）1、前級（Preamp ）前級在音響領域裡面叫做功放，在耳機領域裡面叫耳放，在話筒裡面叫話放，在吉他領域裡叫做前級，它們都帶著一個“放”字，這也體現了它的作用，就是對原始訊號進行放大，調節增益（Gain），也是吉他訊號透過拾音器出來後進入的第一塊裝置，剛才說了，我們如果使用的是被動式拾音器，因為沒有電池供電，所以輸出訊號是非常小的，如果吉他直接接到調音臺那麼聲音基本小的聽不見，這時需要前級登場了，它相當於一個加壓器，把吉他訊號按照一定比例進行放大，另外前級還有一個很重要的功能，叫潤色，我們可以在前級上對聲音的均衡進行簡單的調製，市面上的一些前級還會加入一些簡單的混響延遲效果，經過前級處理的聲音會比原始訊號更加飽滿，有動態，當然，聲音更大一些……另外一個比較重要的概念，就是很多人說的雙通道前級是什麼意思，其實從字面上理解起來並不難，雙通道的意思就是這塊前級能同時對兩個輸入的訊號進行處理，這兩個訊號可以是兩把吉他，或者一把吉他一個話筒，也可以是一把吉他輸出來兩個拾音器訊號（見上文），而且處理完以後能把這兩個訊號合併為一個訊號進行輸出，這個功能也對應了我們前面說的吉他的雙通道輸出，所以對於原聲吉他，前級是非常重要的一塊裝置！2、DI盒DI 的全稱叫做（Direct Injection ），又叫做直接輸入，它的功能只有一個，叫做阻抗匹配，別小看這個功能，舞臺演出必備神器啊親！有木有？啥？什麼阻抗？匹配什麼？看不懂啊！！不急不急，慢慢給大家道來。高阻就是訊號比較弱，低阻就是訊號比較強，首先要明白吉他、貝斯還有效果器這些裝置的6.5mm接頭輸出的是“高阻抗，非平衡”的訊號，而我們調音臺上的輸入孔是針對麥克風之類的低阻抗裝置的，高阻抗訊號進低阻抗裝置，就好比用一根巨粗的水管對著一個礦泉水瓶子加水，肯定會灑的到處都是，而且高阻抗訊號在長距離的傳輸過程中容易混入許多雜音，容易被外來訊號干擾，訊號損耗大。然而，“低阻抗，平衡”訊號就可以在很大程度上規避以上問題。“DI盒”就是一個將“高阻抗，非平衡”訊號轉成，“低阻抗平衡”訊號的一個小傢伙，它採用的是XLR卡農頭輸出，輸入的是調音臺上對應著的Mic 卡農介面，當你演出的時候，吉他直接進調音臺Line in 6.5mm介面時，出來的聲音會又幹又渾濁，動態很差，而經過DI 轉換後再進調音臺，你會發現聲音變得明亮，圓潤了，DI 與前級是一對好朋友，一個負責開頭，一個負責結尾，吉他訊號先進前級，最後經過DI送出，在市面上，有單獨的DI盒，當然也有很多前級上面就已經集成了DI功能（例如筆者用的一款老齊前級）所以，經常演出的朋友一定記得帶這個東西！切記切記！3、效果器說完了最重要的兩塊東西，現在要說的就是大家映像中花花綠綠大大小小的各種單塊效果器了，目前市面上效果器聆郎滿目，就像你媳婦梳妝桌上的化妝品，什麼補水的，祛痘的，防曬的，護膚的等等，可以說效果器的發明讓吉他演奏步入了一個新的時代，簡直是吉他史上最偉大的一個發明，好吧，有點說過了，回到正題！相對於電吉他的那一堆複雜的單塊，其實指彈吉他的裝置要簡單的多，因為原聲吉他的效果器是建立在吉他原本的音色上面的，而不是改變吉他的音色（當然，也有大師用木吉他當電吉他玩的，只是少數），效果器從功能上又分為幾大類，調製類（均衡，壓縮，噪音門，鑲邊，清音激勵……）空間類（混響，延遲，合唱，八度，移相……）失真類（失真，過載，重金屬，法茲……）還有其他一些比較特殊的，介紹不了那麼多，原聲吉他用到的效果器，大部分都是空間類跟調製類，空間類用於擴大聲場，讓聲音更加有立體感，而調製類則是用來調節吉他的音色，提升音質，以適應不同的曲子，使用不同的效果器矩陣組合會得到不同的效果，至於每一塊效果器的功能，在這就不給大家一一講解，還是老話，自行百度（手指頭在哀叫……）四、立體聲擴聲現在，我們已經可以把經過效果器處理過的訊號透過DI輸入到調音臺了，開啟效果器電源，抱著愛琴上臺演奏一首曲子，簡直比之前那種直接進調音臺的效果爽爆了有木有親？咦，等一等，為什麼現在出來的聲場效果有點假，讓人覺得有點不自然，是不是混響器罷工了？這就是沒使用立體聲擴聲的原因？搞毛？酒吧裡不是左右兩邊都放了音響了嗎？而且都沒壞啊？為什麼不是立體聲？其實筆者前幾年也沒接觸過吉他立體聲擴聲這個概念，只覺得只要透過調音臺送出去的訊號就是立體聲，透過研究了大量資料，影片，包括現場演出學來的經驗，終於明白了，立體擴聲不單單靠調音臺完成，前面的“周邊”裝置也有重要的作用我們先來講什麼是立體聲1、立體聲（Stereo ）簡單的來說我們正常人耳能聽到的聲音就是立體聲，它分為左右兩個聲道（左耳右耳），透過大腦處理後形成一個聲音，透過立體聲我們能分辨發聲體的位置，方向，距離等等，現在的酒吧ktv等演出唱合也都使用立體聲進行擴聲，分別在舞臺的左右兩側放置主擴音音響，當然還有更牛逼的一些劇院，會使用360°的環繞聲，效果感爆棚，在這我們不做討論，那麼結合之前的問題，調音臺沒問題，音響沒問題，問題自然就出在吉他和裝置上！2、吉他訊號回顧我們前面拾音器部分講的，吉他內部的拾音器輸出的訊號，不論你有幾個拾音器，透過多少根線材，但是輸入到前級的訊號，都是單聲道（吉他本來就屬於單聲道樂器），DI 最終輸出到調音臺的訊號，也是單聲道，最終調音臺送到音響的訊號，也就相當於把這個單聲道聲音拆成了兩半，一邊給一半，怎麼樣？瞬間腦洞大開了吧！那麼怎樣才能把單聲道變為立體聲呢？問的好！那就是…………下回講解！3、立體聲傳輸接上面說的，如何把單聲道轉變為立體聲，就得靠效果器！現在的效果器基本都帶有兩個輸入口和兩個輸出口，分別標明“MONO（單聲道） ”與“STEREO （立體聲）”，它們在告訴你，如果你丫只想用單聲道傳輸，那麼就往MONO 這兒插就對了，那如果你想用立體聲傳輸，就得兩個口都接上，具體做法就是訊號從前級出來以後是一根線，我們把它接到第一個效果器的（MONO ）口上面，然後從第一塊效果器輸出就採用的是兩根線傳送訊號，分別進下一塊效果器的兩個輸入孔（mono 跟stereo 孔），直到最後一個效果器（也就是你的每一塊效果器都需要是帶立體聲功能的，偶買噶，都是銀子啊！）然後兩根線分別進入一塊雙通道的DI 的左右聲道，而最後你輸入調音臺的線應該有兩根，分別進入調音臺的兩個通道，並且把兩個通道的聲相（Pan ）旋鈕轉到對應的左右兩側，這樣，效果器所產生的立體聲訊號就能透過你的線材直接傳送到左右兩側的音響中，這就完成了真正意義上的立體聲擴聲，採用立體聲擴聲相比單聲道擴聲產生的聲場更加的真實，音效更加完美，幾乎所有的大師在現場演出時都採用立體聲擴聲！好，說到這裡，整個吉他的訊號傳遞過程就結束了，如果我上面的文章沒有說錯的地方的話，按照上面的方法所產生的演出效果絕對大大的超出你想象的效果，再也不是以前的那種乾澀渾濁的吉他聲音，你的演出一定會征服臺下所有的觀眾，最後祝願每一位愛好吉他的朋友能夠早日登上屬於自己的舞臺！