個人看過許多電影，認為不錯的推薦下吧，第九區，黑衣人123,生化危機12345，美國隊長2.3，哥斯拉，鋼鐵俠123，狂蟒之災4，猩球崛起1.2，這幾個還不錯

終極者2，異形2。變形金剛系列，阿凡達，泰坦尼克號，金剛，魔戒三部曲。木乃伊1.2。末日崩塌,2012世界末日，復仇者聯盟，x戰警，特種部隊，美國隊長，

恐怖遊輪，死神來了，釜山行，人類清除計劃，末日崩塌，後天，天地大沖撞，盜夢空間，機械姬，殭屍肖恩，活死人黎明，殭屍世界大戰，流感，鐵線蟲入侵，漢江怪物，原始碼，鯊灘，電鋸驚魂，驚聲尖叫，生化危機，林中小屋。

《2012》

許多人都說現實與人性的天枰難以持恆，這一點雖不可否認，但是在《2012》這部電影中我看到的更多的是人性之美。說實話在這部以災難題材為主打的影片中，生死存亡面前人類的渺小更是表現重點。高大上的場景特效的確引人，但在被大場面震撼的同時，人類來自現實的恐懼，災難面前總統的患難與共，父親的託舉細節更讓我記憶深刻。

世界經典科幻燒腦片推薦

而燒腦懸疑片中的另一大型別，就是科幻型的燒腦片，它們不止讓觀眾陷入層層迷霧之中，更是可以對整個故事世界的變化、轉折用科學或者類科學的理論進行解答，這不僅是懸疑片愛好者的美餐，更是眾多科幻片迷心中的珍藏。

一、這個男人來自地球

35歲的哈佛曆史教授約翰在工作十年後毅然選擇了辭職，同事們前來送行並紛紛表示不解，故事由此而拉開帷幕。看似簡陋的房屋內，梵高的畫、中世紀的弓箭、史前的石斧裝飾其中，歷史學家、宗教學家、生物學家、心理學家等一眾知識淵博之人齊聚於內，自稱經歷14000年歲月的約翰脫口而出一部縮略版的人類文明史，讓這場最後的聚會也從單純送別演化成了一次顛覆傳統的學術激辯，並藉此考驗著觀眾的思辨能力。並不是所有的科幻電影都需要特效，《這個男人來自地球》就是一部未需有任何特效的科幻傳奇，電影以座談的形式，用語言為媒介，構築了一個神秘叵測的科幻世界，其言談間予人帶來的深思是如此充滿魅力，那語言藝術的遐想為人歎服。

二、彗星來的那一夜

跟《那個男人來自地球》一樣，屬於封閉空間式的群戲電影，靠劇本和演員表現去支撐複雜的內容。這類設定讓低成本電影更容易出彩，也更容易讓觀眾忘記質感的粗糙和情節的漏洞。“薛定諤的貓”和“多重平行世界”看似複雜，但其實一點都不燒腦，至少我全片看完並沒有覺得有理解不來的地方（所以說科幻片愛好者最好讀點科普書籍是絕對有道理的）。如此看似高大上的概念放在這齣電影裡，到最後仍然是在討論人性相關的問題：嫉妒、猜疑、恐懼、自私。所以女主角頓悟後的劇情比前面清湯掛麵般無趣的吃醋劈腿和三角戀要好看得多，也比偏執狂們去數電影中到底前後出現了多少個平行世界來得耐人尋味。

三、盜夢空間

諾蘭的經典電影，一層層夢境間穿越。《盜夢空間》是一部很聰明的電影，豐富的細節、錯綜複雜的敘事，將觀眾帶入一個潛意識的迷宮。諾蘭創造了一個超現實主義的驚悚世界，有點類似於榮格學說，在真實與非真實的多重層面上對觀者構成了挑戰。快速剪接和敏捷敘事把超現實的世界表現得酣暢淋漓，將虛擬影像技術呈現人腦的意識做到了登峰造極。

四、致命魔術

諾蘭指導這部電影本身就是一出偉大的魔術表演，當你還沒從第一齣把戲中回過神來的時候，第二齣已經結束了。我說，這就是邪惡般的智慧。諾蘭指導這部電影本身就是一出偉大的魔術表演，當你還沒從第一齣把戲中回過神來的時候，第二齣已經結束了。我說，這就是邪惡般的智慧。

五、12只猴子

《12只猴子》帶有濃烈的吉列·特里姆的個人化色彩，也帶有強烈的宗教和玄學色彩。影片包含了一個巨大的悖論：如果布魯斯·威利斯成功地按照自己的想法拯救了人類，那麼改寫了歷史的他就是一個不折不扣的精神病患；如果他沒有能成功拯救人類，那麼他將陷入不斷地一次一次回到離未來越來越近的過去企圖拯救人類的悖論中。

六、原始碼

影片《原始碼》與鄧肯·瓊斯的前作《月球》型別相似，都以創意取勝、以實打實的創意和想象力來征服觀眾，但卻不是空乏其神，能從中明顯感覺到鄧肯·瓊斯那強烈的表達慾望。影片都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖衝破生命的謊言和束縛。觀眾能明顯感覺到一種銳利的才華和不安份的激情，就如搖滾歌手在舞臺上用嘶吼來宣洩對生命的迷惘和拷問。

七、命運規劃局

這部作品並沒有一般科幻大片裡的豪華幻境，它藉助的是樸素的概念：一個命運規劃局的機構，用“隨意門”對兩個世界的穿越。這個設計略顯粗糙，但導演乾脆用平凡化的處理劍走偏鋒，將命運規劃局的形象塑造成冷酷刻板的官僚機構，裡面的人物風衣西裝禮帽墨鏡，神似一板一眼的公務員。這種寫實讓另一種存在真實，從而避免了大戰外星人、機器人，與妖魔鬼怪作鬥爭的“硬科幻”老路，更好再現了原作者關於“並行層”的概念：另一個空間原也簡單，只是規則許可權不同，永不相交。

八、環形使者

這部電影以其複雜而飽含張力的劇情牢牢地吸引了觀眾的眼球。看過影片的觀眾紛紛稱讚影片劇情複雜，佈局精妙，視覺上呈現出獨特的後現代文藝風格，而層層深入的哲學主題也在結尾給予了觀眾巨大的驚喜。尤其是影片關於平行世界和六維空間的複雜的敘事邏輯，對觀眾的理解能力也有一些小小的考驗。基於部分觀眾在離場時表示沒有看懂的遺憾，影片也被觀眾調侃為一部“不能遲到的電影”：看這部影片的時候一定要全神貫注，而且不能遲到，否則任何一個細節的遺漏，都會影響到對影片的理解。

九、前目的地

影片改編自羅伯特·A·海因萊因小說《你們這些還魂屍》，講述一個時間特工穿梭時空提前阻止犯罪的神秘組織成員，他窮盡一生追蹤一名連環爆炸犯，但最終直面對手時，真相卻讓他瞠目結舌。一部需要弄清楚男主角、女主角、男女主角的子女、最終反派等等人物身份關係圖才能看懂的燒腦大作。

十、月球

一個人的燒腦鉅製，投資小，環境少，但是燒腦程度一點都不比其他電影少，該片講述了月球能源公司礦工薩姆・貝爾在月球基地開採能源，渴望回家的他遭遇了一起事故，隨後又遇見了另一個自己，進而發現了公司不可告人秘密的故事。可以這麼說，電影《月球》是講述人類和機器之間異化關係的佼佼者。作為一部小陳本影片，《月球》做到了完美。一個演員+一個場景的神作。

關於人類未來的經典科幻電影

明叔在今天給大家帶來的就是有關人類未來的經典科幻電影作品，它們在人類發展的道路上猶如燈塔一般照亮著前路，給我們展示著人類世界未來可能發生的種種。

一、星際穿越——氣候劇變，農業災難讓人類走向末日

2014年底大熱的《星際穿越》，看似講述的是未來一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，超越人類對於太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行拯救地球的故事。這樣看起來，好似是另外一個型別的《星際迷航》。

但是《星際穿越》電影所展現人類未來的發展現狀卻是人類的末日。在那不遠的未來，地球氣候已經不適合糧食生長，水資源枯竭，饑荒星際穿越肆掠，人類面臨著滅絕的威脅。這時科學家們發現了一個神秘的“時空裂口”，透過它可以到外太空尋找延續生命希望的機會。一個探險小組穿越到太陽系之外，他們的目標是找到一顆適合人類移民的星球。全球性的氣候變化導致農業糧食危機，人類連最基本的保證生存所需的食物都難以維繫下去。

二、後天——冰河時代再臨，人類末日之冰川時代版本

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電影講述的是以美國為代表的地球在一天之內突然急劇降溫，進入冰期的科幻故事。在故事中，氣候學家傑克·霍爾（丹尼斯·奎德飾）在觀察史前氣候研究後指出，溫室效應帶來的全球暖化將會引發地球空前災難。傑克博士曾警告政府官員採取預防行動，但警告顯然已經太晚。

以溫室效應導致全球冰川融化，再而讓全人類直面冰河世紀的災難電影，一個有趣的梗就出自這部電影——如果因為災難被困在圖書館，應該按照怎樣的順序燒書取暖？

你說，先燒哪本？

影片雖有過於誇大了氣候變暖的危害性，但也給我們展現了人類繼續按照如今的氣候政策發展下去將會面對的一種可能。

三、2012——地球母親拋棄人類末日型別

《2012》講述的是按照瑪雅歷記載，人類在2012年的12月21日，迎來世界末日的故事。雖然此片在科學探討的層面來看看，漏洞頗多，人類的末日居然是因為地球的動態平衡已經崩潰，從而引發了全球性的地震和火山噴發，地質板塊進行了重新組合拼圖。

至於劇情設計的也有諸多不足，BUG更是層出不窮，在火山灰漫天飛的情況下，主角乘坐的打飛機居然能夠從容飛過，要知道隨便一點火山灰就有可能會導致飛機的發動機停機。但是從一部末日片來看，《2012》幾乎完美的完成了它的任務，滅絕絕大部分人類。

當然透過這部電影，不僅僅是給人類以對未來的啟示，更重要的是讓我們知道，在末日來臨的時候，大家可以去西藏碰碰運氣，萬一你運氣好上了方舟呢。

四、我是傳奇——生物基因技術引發人類末日

《我是傳奇》給與觀眾最直接的震撼是生物基因技術的濫用，一種被基因工程改良過的病毒，在迅速治癒大量癌症患者之後，突然變異成人類的殺手，60億人口的地球在3年後只剩下幾千萬擁有抗體的倖存者，大量的人類變成了嗜血的夜魔。在我們的生活中，基因工程已經在逐漸滲透，對於這種可以讓人類掌握上帝之手的技術，我們的宣傳都是積極的，但是不能否認，我們所瞭解的僅是冰山一角，它的確是一把雙刃劍。《生化危機》系列更是涵蓋了影視和遊戲兩大領域。

五、撕裂的末日——人類極權社會形態

《撕裂的末日》是由克里斯蒂安·貝爾主演的經典科幻電影，講述未來世界在一場核戰爭後統一，統治者認為導致戰爭的原因正是人類的貪慾等各種情感，於是強制所有人注射麻痺情感神經的藥物，並銷燬一切可能導致產生感情的事物。擁有感情的人類被視為"感情犯"，由政府派遣身懷絕技的"教士"前去剿滅。

影片中極權社會給人留下極為恐怖的陰影，親人的生死毫不關心，藝術隗寶可以一把火以炬之，比之焚書坑儒有過之而無不及。而這一切恐怖之事，在當時社會中卻習以為常，只是因為大家每天按照政府的要求服用波西安，透過藥物洗腦，進行精神控制。

電影很經典，不過明叔記憶最深刻的卻是裡面貝爾帥氣逼人的槍鬥術，一下隨意動圖兩張大家感受下。

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六、極樂空間——貧富差距成為天塹的人類未來

影片《極樂空間》的故事發生在未來2159年，兩大階級的人涇渭分明：富人們生活在人造空間站Elysium（極樂世界），剩下的窮人們則人口過剩、遭到嚴重破壞的地球上苟延殘喘。兩個世界之間存在溝通的渠道。

但是，朱迪-福斯特飾演的“極樂世界”高官羅茲，一個性格殘暴的鐵血統治者，嚴格執行禁止移民的法律，迫使窮人世代生存在地球上，不得翻身。馬特-達蒙飾演的大兵Max，被賦予一項艱鉅任務，他將突破限制前往極樂空間，拯救自己也拯救地球。然前路漫漫，有暴徒機器人攔路堵截，地球與極樂空間有無反轉可能？

電影中，馬特達蒙終於是犧牲自己而拯救了大部分的窮人，但是現實社會呢？窮者愈窮而富者愈富，人類的未來真的很有可能這麼發展下去的。

七、《駭客帝國》《終結者》——人工智慧掌控地球，人類NO未來

發展人工智慧是時下社會熱點，也是如今創業大風口，多少企業蜂擁而入，但人工智慧革命和移動網際網路革命，和大資料甚至和雲計算等高科技變革都不一樣。人工智慧影視作品大都圍繞著著名的機器人應遵守的三大法則，用相當多的篇幅去描述人類和機器人之間的關係。類似《終結者》系列展現了人類創造的力量強大的機器，在獲得獨立意識後，自覺地希望取代人類地位的情況，而《駭客帝國》中更發展到使人類最終被機器作為和石油，太陽能一樣的能源使用。

在《駭客帝國》里人類甚至失去了物質世界，只有保留有意識在虛擬世界之中，而現實世界早已成為暗無天日的地獄，這樣的未來，誰說不會隨著人工智慧技術的跨越式發展真的呈現在我們面前呢？

八、生化危機系列——大企業控制世界的未來

因為“保護傘（Umbrella Corporation）”公司某個基地中的T病毒意外洩露，先是毒死整個基地工作人員，然後是整個浣熊市民眾，最終導致了殭屍大爆發，發展場景和《我是傳奇》很像，最後都是全人類只剩下極少數的人苟延殘喘，整個世界都變成了喪屍的樂園。

但是《生化危機》的不同之處在於，導致這一切，甚至主導著這個世界變化的是保護傘公司，如果沒有它們的興風作浪，人類不可能淪陷的如此迅速，而保護傘卻在喪屍末日中不斷汲取著自己的利益，不管是基因變異研究，克隆人研究，當然還有更扯的超能力，這樣由利益機構控制的世界，比之《我是傳奇》還要恐怖幾分。

九、十二隻猴子——恐怖組織毀滅的人類未來

電影講述的是在公元2035年，世界被一種致命病毒侵襲之後，剩餘的少數人類只能生活在地下，苟且偷生。為了改變這一情況，科學家們設計出一個計劃去改變這一切並最終找到了釋放病毒的罪魁禍首：十二猴軍團 。

影片包含了一個巨大的悖論：如果布魯斯·威利斯成功地按照自己的想法拯救了人類，那麼改寫了歷史的他就是一個不折不扣的精神病患；如果他沒有能成功拯救人類，那麼他將陷入不斷地一次一次回到離未來越來越近的過去企圖拯救人類的悖論中。這是導演吉列·特里姆給出的一個死迴圈。

布魯斯·威利斯和布拉德·皮特在其中的表現可圈可點，故事經典，劇情緊張，二人演技更是極佳，值得一看。

十、時間規劃局——活多久別人說了算的未來

在一個虛構的未來世界，人類的遺傳基因被設定停留在25歲，不 管他們活了多久，生理特徵都將保持在25歲。然而到了25歲，所有人最多隻能再活1年，唯一繼續活下去的方法就是透過各種途徑獲取更多的時間（如工作、借貸、交易、變賣，甚至搶劫）。於是時間就成了這個世界的流通貨幣。

類似於銀行的時間管理機構遍佈全球，而時間守護者會像警察一樣追蹤並記錄每個人所使用的時間和剩餘的時間，一旦在時間銀行中的存額所剩無幾，就將被剝奪生命。有錢人可以長生不老，而窮人們的生存則變得很艱難，一旦手臂上的表清零，就代表著一個人的死亡。這樣的未來，剝削財富變成了直接剝削生命……

十一、瘋狂的麥克斯——核戰毀滅廢土型未來

大戰過後，世界已崩壞，人性已殆盡，這是個血和火的世界，為了生存所有人都必須殘酷的鬥爭。在無盡的荒蕪沙漠中，兩個逃亡的反抗份子有可能給這世界建立秩序。麥克斯，一個沉默寡言的男人，他在混亂中失去了家人，如今他追尋的只有平靜。弗瑞奧薩，一個用行動說話的強悍女人，她相信穿越沙漠回到兒時故鄉是生存的唯一途徑。當兩人相遇，公路大戰也隨之爆發。

末日、廢土，燃到爆炸的特效，熱血直爽的情節，電影很值得一看，但是這個未來，我是拒絕的。

十二、人類之子——絕育後人類沒有未來

2027年，無法解釋的原因讓地球上的人們喪失了生育能力，19年來沒有一個嬰兒出生。英國被一種沒有前途和未來的黑色籠罩。大多數消極的人們，面對即將來臨的人類滅亡，放棄了所有的希望，他們藐視法律，肆意搶砸，槍支的泛濫，使得人們生活的城市，變成了惶恐不安的危險地帶。此時的英國處於軍國統治下，他們將不斷湧向英國的移民統統從城市裡趕出，聚集到一處專門為移民準備的集中營裡。

《人類之子》留下了太多沒有解答的問題，但影片卻有著發自內在的驚人衝擊力，讓人能原諒製作中的許多表面問題。比照電影與現實生活，其實電影裡所設定的背景非常近似於我們所能預測的未來，環保議題、戰爭、生育問題，都是我們目前面臨可能的危機。

04年的科幻電影 超體，前兩天重溫了兩遍，依舊秒殺當前市面上大部分科幻片。

人類的大腦開發了10%，就站到了食物鏈的頂端。那麼，如果可以達到20，40，甚至是100，又會如何呢？這也是超體所要科幻所要回答的。

如果你的大腦也開發完全，你也有了那些超能力，你又會何去何從？

不僅僅是畫面還是劇情，一部好的科幻，應該是對科學問題的充分合理的想象，再加以電影手法 表現出來。