1950年代初期還是懵懂少年，喜愛京劇就是從裘盛戎先生的一齣《姚期》開始。以後貫穿十年可以說欣賞了當時幾乎所有裘先生的名劇。他和“南麒北馬”鬚生名家一樣，創造性的以淨行表現人物的流派。以姚期、包拯、竇爾敦的四擊頭出場亮相為例，分別表現了老臣、明相和山大王的不同身份。裘派唱腔膾炙人口，不僅是高亢嘹亮，更有委婉低吟。他後期創作的趙氏孤兒中魏絳的漢調二黃和現代京劇杜鵑山中烏豆的“大火燒”，都是經典之作（後者現已絕響）。1950年代是裘派藝術的頂峰，國慶十週年大慶合作演出“赤壁之戰”，特為裘先生和盛蘭先生創作一場周瑜和黃蓋的壯行，臺詞唱唸上口對仗工整，二位大師把少帥和老臣的生離死別慷慨赴義表現得淋漓盡致。此處所寫只是點點滴滴，難以表達對裘派藝術的傾倒和鍾愛。

那真是前無古人‘後無來者i獨樹一幟‘改革創新藝術精藝求精‘京劇漢調就是裘先生的創新現代戲杜鵑山雷岡的原型人物鳥豆就是也是裘先生的創新∵為人低調∵開朗大度i總之人好藝精‘戲曲界的楷模‘向裘先生致敬‘

裘先生的銅錘花臉堪稱經典。早年裘先生在北京工人俱樂部演出場場爆滿，裘先生喜歡到鴻賓樓吃烤牛排，現在裘芸在前門飯店梨園當老闆。

稱大師是必須的，在裘先生後面銅錘無勝過者，方榮翔是學得最好的弟子，但也難望其項背！

但稱花面全才，值得商榷！

先生的架子花臉如野豬林之魯智深，四進士之顧瀆，空城計之司馬及李七長亭等諸戲皆不對工，武戲則流傳更少矣！

實話實說，非對先生不敬也！

關於裘盛戎，有一個演出的小故事：裘盛戎演《姚期》，裘盛戎用牙笏接酒的時候，總是在輕聲的念著“老臣不敢”，但是這個聲音觀眾聽不到的，而且因為帶著髯口，觀眾們連口型也看不到。 演戲，裘盛戎是全身心的在戲裡。

作為花臉演員，裘盛戎的條件真的不算好。個子不高，嗓音也沒有金派（金少山）嗓子寬闊和洪亮。但是他的颱風確實超出了一般演員很多，氣場若長虹，整個劇場的觀眾都能跟著他提起神來！ 裘盛戎瞭解自己，懂得揚長避短，他琢磨韻味，最終形成與金少山唱法完全不同的風格，漸漸形成了“十淨九裘”的現象。1950-1960年代，馬、譚、張、裘組成的“北京京劇團”把傳統京劇推向了一個高潮。裘盛戎與李多奎合演的新編戲《赤桑鎮》，一經推出便引起一片轟動。1964年，馬、譚、張、裘、趙率領的北京京劇團到香港出訪，收穫了一眾香港戲迷。 與別人相比，裘盛戎有一個最大的特點是收徒早。他二十多歲就開始收徒弟，早期徒弟有如方榮翔一樣的大角兒，當代淨行名角鄧沐瑋、康萬生、楊燕毅、孟廣祿都是他的再傳弟子。