皴法是學國畫的基礎，也稱為技法，它是運用毛筆的特性，運用筆尖、中鋒、側鋒、散筆等，再結合淡、濃、枯、焦等墨的表現，或點、或勾、或擦、或暈等筆法來反映山體、樹木、行雲游水等，需要名師指點，加上自己的練習，只有掌握了皴法或技法，一定能畫出行畫！而不是那些沒學過技法，用筆亂擦，亂點…，現在這些人為數不少，簡直是褻瀆國畫…！

山水名畫的各種皴法

如果說中國畫的線法（十八描）是人物畫的核心要素，墨（色）法是花鳥畫的核心要素的話，那麼，山水畫的皴法可謂山水畫的核心要素，所以歷代山水畫家為此進行了不懈的探索。

山水畫的皴擦法是山水畫獨有的用筆技法和繪畫語言，可以說，不懂皴法就不懂山水畫。

皴法是指用不同的運筆方法或點或染、或勾或刷、或皺或擦皺擦出山石、樹木的紋理皺摺。

古今皴法有幾十種之多，現在還在創造發展不同的皴法，大體可分為四大類，點皴、線皴、面皴和染皴。

一.長短披麻皴

董源《夏景山口待渡圖》區域性

照片比對董源《夏景山口待渡圖》區域性照片比對巨然《萬壑松風圖》區域性照片比對明沈周《京江送別圖卷》區域性照片比對

二、大斧劈皴

馬遠《踏歌圖》區域性

照片比對

三、小斧劈皴

宋松峰《樓觀》區域性

照片比對宋松峰《樓觀》區域性照片比對明倪端《聘龐圖》照片對比

四、雨點皴

范寬《溪山行旅圖》區域性

照片對比《溪山行旅圖》圖局二照片對比五、刮鐵皴照片對比六、釘頭皴照片對比

七、豆瓣皴

范寬《雪景寒林圖》區域性

照片對比《雪景寒林圖》區域性照片對比照片對比

八、折帶皴

元倪瓚《楓落吳江圖》區域性

照片對比倪瓚《幽河寒松圖》照片對比

九、捲雲皴

北宋郭熙《早春圖》區域性

照片對比《早春圖》區域性二照片對比北宋王詵《漁村小雪圖》區域性照片對比

十、解索皴

元王蒙《青卞隱居圖》區域性

照片對比元王蒙《青卞隱居圖》區域性照片對比明沈周《廬山高圖》區域性照片對比

十一、米點皴

宋米友仁《瀟湘奇觀圖》區域性

照片對比吳湖帆先生米點照片對比

十二、荷葉皴

清蘭孟《仿松雪山水圖》區域性

照片對比清石濤遊華陽山圖照片對比

十三、亂柴皴

近代賀天健《蘭江山水》區域性

照片對比

古代山水畫家在長期創作和自然觀察中，在儒道潛意識的影響下，創造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影)。但有人文理念和自然交融的幾種經典畫法，下面以圖分別說明。但先強調一點，繪畫是對自然景色的昇華藝術，高於生活，美化自然，大家看時應從整體感覺，色彩的調子和冷暖去感受。

1.拖泥帶水法.任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當為此法.

宋簫照《秋山紅樹圖》區域性

照片對比

近代寫意山水較多此法.

明李在《闊渚睛峰圖》區域性

照片對比

2.沒骨法.

此法花鳥中多用,山水較少見.

宋人佚名《雪景山水圖》

照片對比吳湖帆山水扇面區域性照片對比

3.淺絳法

典型中國意識畫法

王時敏仿古山水圖冊

照片對比清髡殘《蒼翠凌天圖》區域性照片對比

4.小青綠法.

明仇英《歸汾圖卷》區域性

照片對比吳湖帆浮巒暖翠圖卷區域性照片對比

5.大青綠法.

北宋王希孟《千里江山圖》區域性

照片對比

6.潑墨法.

劉海粟《七度弄雲煙》

照片對比

7.潑彩法

張大千《潑彩山水》

照片對比

皴法是國畫山水繪畫的一種技法，用於表達山的層次，跌巖起伏的一種表現手法，皴法有很多種，學畫國畫山水畫必須要掌握的。

古之皴法，顯示出古人觀察自然的智慧，既有主觀意識，又是客觀反映。與之今日的中西結合不同，她是華人看世界，反映的是華人的信仰、華人的理念。我不反對中西結合。但它確實是破壞了中國的傳統繪畫，而像一個混血兒。在此不去論混血兒好與壞，因為也是一種現實。其實，中國傳統的東西西方永遠學不去，因為骨子裡是西，所學的東西只是皮毛。反之亦然。

:看了各位的解答，講的非常詳細，列舉的圖片非常有說服力，也很全面，我想扯N句遠的，

中國畫自宋代起有文人畫，而且在畫壇的地位至今無人撼動，什麼是文人畫至今也無人說清楚，有太多畫家畫的很像很認真很真實但是並不能被公認，而黃公望倪雲林隨便寫寫卻千年傳頌，為什麼，這才是問題的關健，有些人弄不懂說不清就想推翻，比如徐悲鴻，但結果是失敗的，時間證明，這些隨便寫的不太像的畫才是中華民族，乃至世界的最偉大的藝術，不是每個人都畫的來的，是課堂上講不清楚的，是屬於我們炎黃子孫的獨有精神財福，皴法再全也不一定能畫出好畫，怎麼皴和個人修養，書法功底都有關係，當然這些東西我還是知道的，但我只能說給我的小孩聽，諸位明白的，我只想說如果你明白了這些道理，你才算懂了皴法，不要隨便相信講課的，他如果真懂了就不會給你講了，也不要全信芥子園，大多數人理解的都只是表面，從技到道的路很遠很遠，謝謝你的拜讀

皴法是學國畫的基礎，也稱為技法，它是運用毛筆的特性，運用筆尖、中鋒、側鋒、散筆等，再結合淡、濃、枯、焦等墨的表現，或點、或勾、或擦、或暈等筆法來反映山體、樹木、行雲游水等，需要名師指點，加上自己的練習，只有掌握了皴法或技法，一定能畫出行畫！而不是那些沒學過技法，用筆亂擦，亂點…，現在這些人為數不少，簡直是褻瀆國畫…！

皴法是表現山石、峰巒和樹身表皮脈絡紋理的表現技法之一。在中國山水畫中，皴法的出現標誌著山水畫真正走向成熟。

下面，我以山石為例，具體來為大家講一下勾勒和皴法。

對於山石的勾勒和皴法：

第一步：先勾勒山石結構，注意山石的結構和大小的區別。

第二步：依據山石的勾線來新增皴法，關鍵是注意皴法的疏密和空白。