亞當斯是一位攝影史上非常重要的攝影家，具體如何來評價亞當斯以及其攝影作品呢？我來談談我的幾點看法：
一、和人文紀實攝影不同的是，亞當斯的攝影成就，更多的體現在一種攝影理論層面，而不是具體的某一張攝影作品的層面。
比如說，解海龍拍攝的大眼睛，這個攝影家和這個攝影作品，直接劃等號了，但是，亞當斯並不能簡單的和他的某一張或者某幾張攝影作品直接劃等號。
亞當斯，最重要的貢獻，就是區域曝光法，這是一套結合了前期拍攝和後期沖洗放大的系統理論，有了這個理論，人人都可以成為亞當斯
再比如說，馬克呂布，他的每一張作品或者每一組作品，都是很容易評析和鑑賞的。
可惜，亞當斯的作品，確實不能像解海龍或者馬克呂布這樣來理解和分析。
二、亞當斯的攝影成就，其實是一整套的方法和主張，這個方法和主張是可以複製的，人人都可以成為亞當斯。
嗯，每個人只要學會了亞當斯的方法，按照亞當斯的主張，就可以輕鬆成為亞當斯。
不過，就算你知道了解海龍或者馬克呂布的方法和主張，你也還是很難成為解海龍或者馬克呂布。
三、上面的一二點，是我們理解亞當斯，欣賞亞當斯的作品，非常重要的基礎。
四、具體來談這張亞當斯的風光照片
A，這張照片，擁有非常好的細節層次，高光和暗部，層次非常豐富，這在膠片攝影時代確實是很難做到的。也就是說，首先從技法和質量的角度來說，這張照片的質量是一流的。
這張照片，之所以有這麼好的明暗細節層次，是因為亞當斯從前期拍攝到膠片沖洗再到放大照片，進行了整體的技術思考，並且在暗房放大時費了很大的勁。而且，對於膠片攝影來說，如果是使用膠捲拍攝，是不可能如此精心的專門去系統處理的，只能使用單張的大畫幅膠片拍攝，才能做到如此的精細化的系統性的思考和處理。
也就是說，如果你想用膠片、膠捲來實現亞當斯的膠片攝影的一整套技法，那麼，你不能使用普通的35mm膠捲或者120膠捲，你應該使用4x5或者8x10來實現這一點。
亞當斯，亞當斯的攝影作品，固然每一張都是技術一流的上乘之作，但是，單論具體某一張照片的藝術價值，其實並沒有多麼的獨特和稀有，一般來說，其藝術價值是不如其技術價值的
好吧，亞當斯是一整套的技法，亞當斯需要親自沖洗膠片，需要親自沖洗照片。而解海龍、佈列松、馬克呂布，不需要自己沖洗膠片，不需要自己去暗房放大照片。
在技法上和實踐上，亞當斯和佈列松、馬克呂布有著根本的不同。
B，從美學價值主張來說，我們要了解F64小組，要了解攝影和繪畫的分家。
攝影就是攝影，攝影不是繪畫。攝影應該注重攝影的真實性和紋理質感表達，攝影應該在乎攝影本身的一些東西，這個是亞當斯的攝影理念了。
很明顯，以上這張照片就符合亞當斯的攝影理念。
總結一下：從獨特性來說，亞當斯的作品，往往其實沒有什麼不可複製性，亞當斯的一整套技法和理念，可以幫助任何一個人都可以獲得高質量的風光照片。也就是說，人人都可以成為亞當斯，這是亞當斯對於攝影最大的貢獻。
亞當斯是一位攝影史上非常重要的攝影家，具體如何來評價亞當斯以及其攝影作品呢？我來談談我的幾點看法：
一、和人文紀實攝影不同的是，亞當斯的攝影成就，更多的體現在一種攝影理論層面，而不是具體的某一張攝影作品的層面。
比如說，解海龍拍攝的大眼睛，這個攝影家和這個攝影作品，直接劃等號了，但是，亞當斯並不能簡單的和他的某一張或者某幾張攝影作品直接劃等號。
亞當斯，最重要的貢獻，就是區域曝光法，這是一套結合了前期拍攝和後期沖洗放大的系統理論，有了這個理論，人人都可以成為亞當斯
再比如說，馬克呂布，他的每一張作品或者每一組作品，都是很容易評析和鑑賞的。
可惜，亞當斯的作品，確實不能像解海龍或者馬克呂布這樣來理解和分析。
二、亞當斯的攝影成就，其實是一整套的方法和主張，這個方法和主張是可以複製的，人人都可以成為亞當斯。
嗯，每個人只要學會了亞當斯的方法，按照亞當斯的主張，就可以輕鬆成為亞當斯。
不過，就算你知道了解海龍或者馬克呂布的方法和主張，你也還是很難成為解海龍或者馬克呂布。
三、上面的一二點，是我們理解亞當斯，欣賞亞當斯的作品，非常重要的基礎。
四、具體來談這張亞當斯的風光照片
A，這張照片，擁有非常好的細節層次，高光和暗部，層次非常豐富，這在膠片攝影時代確實是很難做到的。也就是說，首先從技法和質量的角度來說，這張照片的質量是一流的。
這張照片，之所以有這麼好的明暗細節層次，是因為亞當斯從前期拍攝到膠片沖洗再到放大照片，進行了整體的技術思考，並且在暗房放大時費了很大的勁。而且，對於膠片攝影來說，如果是使用膠捲拍攝，是不可能如此精心的專門去系統處理的，只能使用單張的大畫幅膠片拍攝，才能做到如此的精細化的系統性的思考和處理。
也就是說，如果你想用膠片、膠捲來實現亞當斯的膠片攝影的一整套技法，那麼，你不能使用普通的35mm膠捲或者120膠捲，你應該使用4x5或者8x10來實現這一點。
亞當斯，亞當斯的攝影作品，固然每一張都是技術一流的上乘之作，但是，單論具體某一張照片的藝術價值，其實並沒有多麼的獨特和稀有，一般來說，其藝術價值是不如其技術價值的
好吧，亞當斯是一整套的技法，亞當斯需要親自沖洗膠片，需要親自沖洗照片。而解海龍、佈列松、馬克呂布，不需要自己沖洗膠片，不需要自己去暗房放大照片。
在技法上和實踐上，亞當斯和佈列松、馬克呂布有著根本的不同。
B，從美學價值主張來說，我們要了解F64小組，要了解攝影和繪畫的分家。
攝影就是攝影，攝影不是繪畫。攝影應該注重攝影的真實性和紋理質感表達，攝影應該在乎攝影本身的一些東西，這個是亞當斯的攝影理念了。
很明顯，以上這張照片就符合亞當斯的攝影理念。
總結一下：從獨特性來說，亞當斯的作品，往往其實沒有什麼不可複製性，亞當斯的一整套技法和理念，可以幫助任何一個人都可以獲得高質量的風光照片。也就是說，人人都可以成為亞當斯，這是亞當斯對於攝影最大的貢獻。