最讓我深愛的是我的一首自己編串詩，詩名，《贊中華》 理多詞窮幽人寡，續世長亭出才華，才華橫溢評天下，神雞雄鷹誇中華，中華威名傳天下，上古皇帝下古幽，明修棧道話春秋，隋唐五代亂東周，唯有秦皇把路修，定都咸陽有應酬，2017換春秋，咸陽併入長安城，長城內外謀經營，撤出長安大本營，河西古道掛長虹，彩旗飄滿長安城，萬國議事齊出動，盛世昌平天地寧。

沒有我喜歡的現代詩，因為我不喜歡現代自由詩，他她寫的天花亂轉我都不看。我的回答必較直白，不針對任何人，只能說是蘿蔔青萊各有所愛而已！

顧城《遠和近》

你，

一會兒看我

一會兒看雲

我覺得

你看我時很遠

你看雲時很近

淺析:本詩寫於1980年六月

詩是寫情的。這首詩寫的是人情；而人情的核心，莫若友情與愛情。從“我”的責備看，“我”與“你”之間，不是友情出現了裂痕，就是愛情潛伏著危機。而細聽“我” 的聲口，此詩所寫，似是後者。"一會兒看我"，"一會兒看雲"乍看有種漫不經心的感覺，實質上表明對方此時正在內心激烈的思想鬥爭之中，"遠"是一種無法釋懷的情感，"近"是一種心情舒暢的感覺。就如同"泰戈爾"所言，世界上最遙遠的距離是我站在你面前，你卻不知道我愛你…… 這是一種無比悽美，哀怨的感覺，這是怎樣一種撕心裂肺的痛？

詩的內涵，富有思辨力與批判力。但毫無說理氣息，全憑形象發言。一個“看我”與“看雲”的對比，就令對方啞口無言了。

童話詩人顧城的這首詩，傾訴的正是一種"咫尺天涯"，貌合神離的感情，很形象很生動。我覺得這是一種最"羅曼蒂克"的感覺了，長期以來，每當我的情感陷入低谷時，就會默誦這首小詩，這是我一生的影子啊，每一次的誦讀，都會從中領悟到一些新的東西……＼(＠＾０＾＠)/♪

偶然

---徐志摩

我是天空裡的一片雲，

偶爾投影在你的波心

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

等你等了那麼久，

天邊新月已上西樓。

樓前荷塘最清幽，

相約伊人夢裡行舟；

等你等了那麼久，

我把相思寄紅豆。

紅豆醉了誰雙眸？

雙眸含情情難收；

等你等了那麼久，

不知君可知否？

想問明月未開口，

移步海邊問海鷗；

等你等了那麼久，

卻不知等你到什麼時候？

春水東流夏雨休，

又是一年秋……

時間煮雨

雨入了蓮池

池中小荷亭亭玉立

與你相識

在十六歲的花季

春心蕩起了漣漪

時間煮雨

成全了自己

今生有幸遇見你

竟花光了我所有的運氣

與你相戀、與你相依

為你心碎為你痴迷

時間煮雨

塵封了往事

你卻還藏在我的夢裡

在夢中與你相遇

曾溫暖了多少相聚

又惆悵了多少別離

時間煮雨

豐富了閱歷

吃過的苦埋藏於心底

走過的路不會忘記你

時間是一條歡快的小溪

生活是一首無題的好詩

時間煮雨

卻無聲無息

滄桑早已隨風而至

青春提前雖風而去

花開一季、人活一世

要好好的去珍惜

我把相思化成詩詞

只待春心蕩起漣漪

又是一年花開之季

我又想起那年的你

你是春風你是雨

你是楊柳年年綠

你是歌詞你是曲

你是優美的旋律

我把青春化作詩詞

去留住美好的回憶

我把對你的情意

深埋在我的心底

當梨花散盡、桃花落去

你是否還能把我想起

我託明月寄相思

思君念君君可知

1.往事不可追，追也追不回

2.愛就愛啦，不一定非要告訴她

3.她從未走遠，一直都在我心裡面

4.眼中有她，誰也看不上，心中有她，誰也容不下

5.情竇初開的時候，我總是那麼的害羞

6.看著你含情的雙眸，享受著你無限的溫柔

7.走過花季雨季，只記得那年的你

8.你是天上的太陽，看不到你我就感受不到Sunny

9.你很美，很迷人，是我心中的女神

10.你是我的初戀，給了我整個春天

11.與你共度的美好時光，是我一生中最豐富的寶藏

12.去追心愛的姑娘，情敵三千又何妨

13.我們之間有距離，註定走不到一起

14.我愛你，我在乎你，卻與金錢地位年齡無關

15.即使她白了頭髮，掉光了牙，我依然喜歡她

16.不管她喜歡誰，嫁給誰，她永遠都是我心愛的姑娘

17.愛她就愛她一生，那怕相逢只是在夢中

18.她說你想讓我說什麼？其實什麼都不用說

19.沒有牽到她的手，何來分手？沒有擁有過她，何來失去？

20.花開的時候沒有去看你，成了我一生的痛

21錯過就是錯過，再愛她又能如何？

22.這不是表白，只是想說出來

23.青春是美好的，愛情是美好的，生活是美好的，也願她美美的

24.祝你幸福，願你安好

春風吹

綠柳低垂

你比桃花還嫵媚

枕著你的名字入睡

夢中的人也會沉醉

夏風吹

親近湖水

你比芙蓉更嬌美

枕著你的名字入睡

夢中的人也會相隨

秋風吹

落葉成堆

花落花殘花枯萎

枕著你的名字入睡

夢中的人也會傷悲

北風吹

大雪紛飛

你是迎雪的寒梅

枕著你的名字入睡

夢中的人也會心碎

我是你的雨傘

平時你把我放在一邊

雖然我也會感到孤單

但是卻不會有一絲的怨言

終於等到了下雨天

才有機會和你見上一面

為你遮雨、我一馬當先

縱然溼透全身也心甘

曾偷看傘下最美的臉

曾感受到你給的溫暖

那怕與你相伴只是一瞬間

也會把我的熱血點燃

我是你的雨傘

只希望你平平安安

那怕今生永不相見

也情願、你的世界裡都是豔陽天

假如你是我的羋月

我便是你的子歇

愛上你在不知不覺

戀上你在花開花謝

你闖進了我的世界

卻又要與我道別

與君絕

在今夜

又見冷月照瑩雪

假如我是你的子歇

你便是我的羋月

又到了花開的季節

我願與你成蜂化蝶

真想看到你如花的笑靨

真想與你相擁在無人的大街

心相約

夢相約

管它是緣還是劫

鄭愁予的《錯誤》。

我打江南走過

那等在季節裡的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公“我”騎著馬周遊江南，遇到了日以繼夜地等待著、盼望著情人歸來的女子。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心“如小小的寂寞的城”沒有“東風”為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的“柳絮”；所以她的心是“小小的窗扉緊掩”，時刻留意著青石道上的“跫音”，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁”與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。“我達達的馬蹄”讓她以為“他”回來了，這達達的馬蹄聲對她而言無疑是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為“我”不是“歸人”，只不過是個過客。這“美麗的錯誤”殘忍的捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。

或許，有些人會把詩中的“我”理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中“我想，寂寥與等待，對婦人是好的”和“因我不是常常回家大那種人”兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中“我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴” 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。

《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從“千山鳥飛絕”的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的“容顏如蓮花開落”，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是“我不是歸人，是個過客”，所以“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”，在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。

這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是“美麗的錯誤”數字。這句話原本就是矛盾的，“達達的馬蹄”敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”所表現的意境。同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如“蓮花”、“柳絮”、“馬蹄”、“春幃”，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。

楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說：“鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的”，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純淨是這首詩的另一個優點。

鄭愁予在談論寫詩技巧時，說：“寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。”因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。