空我，平成老大哥，經典神作。

講道理，每個騎士粉心裡都會有一個想要變成的假面騎士吧。誰沒有個英雄夢呢？雖然我是05年從龍騎入坑騎士，但如果想變成龍騎，那我可真是活膩歪了。。。二十部平成騎士，唯一想要成為的，便是空我。

無他，只因為了守護他人的笑容。

其實空我這部劇更吸引人的地方在於劇情和劇組的用心設定。說來也怪，圓谷那邊的平成大哥迪迦，東大媽這邊的平成大哥空我，兩部劇雙雙拿了星雲賞，而後來的劇作卻再也達不到這種高度。。

一般假面騎士的粉絲，就算粉齡再久，一般來說也不可能在空我播出的當年就一集一集追了，所以後來補空我的時候發現男主是讓叔實在是結結實實大吃一驚，這個頹而不廢，永遠不知道他明天會梳什麼頭髮穿什麼衣服的男神啊，居然是平成騎士的大哥。

話說回來，假面確實造星能力強悍。不說讓叔，後來大火的幾位，水嶋宏，佐藤健，菅田將暉，福士蒼汰，竹內涼真，無一例外全都出演過假面男主，還個個是帥哥，這一點隔壁圓谷就真得好好學學。。

說遠了，扯回空我。其實客觀來說空我的劇情比不上後面的騎士劇情吸引人，龍騎，劍，電王，三蛋，exaid在劇情上都是上乘之作。而且空我全劇單騎設定，現在很多新入坑看慣了新十年的粉絲，習慣了多騎陣容和花裡胡哨的特效，再去看空我，我覺得是有門檻和缺乏吸引力的。

但空我勝在用心，外加東大媽砸錢。你見過其他騎士裡有直升機戲嗎？見過其他劇真的燒建築物嗎？見過其他劇裡的反派說自己的語言嗎？

曾經專門百度查了查古朗基是什麼語言，結果是劇組把日語稍加修改創造出來的，還有劇裡的古代文字圖案。古朗基的遊戲，階級制度，和其本身原則完全有理可據，殺人或不殺人，一個一個出來和空我單打獨鬥而不是群毆完全都是合理的。不得不佩服空我劇組的用心程度，在後來的騎士劇裡，基本再也見不到對反派世界觀描繪得如此詳細的作品了。

想吐槽古朗基的人類穿著，但又沒法吐槽，畢竟一個只知道戰鬥殺人的種族從古代甦醒過來也沒法快速理解林多的文化。但是玫瑰女的確是全劇的顏值擔當了，劇裡前期能扛得住那麼變態的口紅色號，正常打扮就更不用說了。而且，雖然是古朗基，但到底是女人，還是高階，劇裡只有這一位古朗基頻頻換衣服。在劇情主打勵志思想正能量的情況下，玫瑰女死前對一條的那句古朗基語言的表白，把我震撼得無以復加。這是真正的跨越了種族的愛情吧。。

“很喜歡，還能和你再見面。”

不解風情的一條君啊！！！

這個滿腦子只有工作的人，我個人覺得他從來沒想過，和玫瑰女遇到過那麼多次，他卻從沒有被玫瑰女殺掉的原因。

我個人私心還是希望她當時掉進水裡後活了下來。畢竟，對玫瑰女實在是討厭不起來

空我的劇情基本是重文輕武的，加上千禧年的時代背景，五代想打電話只能去電話亭，想打電話找五代永遠是靠朋友，偏偏五代還永遠都在旁邊。講道理那會兒電話雖然是個稀罕物品但是劇裡基本也好幾位主角都有了，就不能給男一配一個？這也是我所說的新十年入坑的粉絲看空我有門檻的原因。不靜下心來看，空我的文戲會覺得有點乏味，白開水。但是細看進去，就很有意思了。

日劇的一大魅力，就是總想透過一些橋段去傳達給觀眾一些正能量，很深入的思想。我看日劇不多，但深夜食堂，重版出來這種讓叔的作品也是看過的。更多的是看日漫，認真想想就會發現所有日本作品都有自己想傳達的內涵在裡面，比較火的民工漫，海賊傳達自由，勇氣，友情，更深層次一點還有反戰，政治方面的東西。火影想表達努力，堅持，羈絆等等。三大特攝沒看過超級戰隊所以不大放厥詞，昭和年代奧特曼拋開正義和平之類，有三大問題作，有對現實社會的反思，有對日本風土人情的詳細刻畫。單元劇尚且如此，更不用說劇情一向連貫的騎士了。空我的文戲亦是如此，非常真實。五代老師神崎對日本教育的反思，五代妹妹從小對幼兒園孩子們正確的思想輔導，奈奈對自己夢想的追求，科警研少婦小姐姐因為工作忽略家庭，老外對少婦小姐姐那種恰到好處的愛慕，五代和一條從小喪父但最終都變成了守護他人積極樂觀的人。很多非常非常現實的事情，從這部特攝劇裡都可以看到。看日劇並不是不好的事情，因為就個人感覺，能看到作品裡想要表達的東西，那就是有價值的存在。

扯到打戲，估計對新粉也是個門檻。。慶幸入坑得早，不像後來的騎士各種特效各種大招滿屏的五顏六色花裡胡哨，那幾年的作品打起來的風格還是樸實的有板有眼，尤其是空我，打拳帶特效砍人帶火花？那都是扯淡，第一次看空我時連他放了大招了我都不知道。平a得正起勁呢，突然反派就炸了。。不過習慣了的話，挺爽的。一點兒不拖泥帶水，也不會跟你打半天。那麼悶騷的kabuto轉身迴旋踢之前還得自言自語一句“rider kick“呢，空我真的是連個屁都不帶放的。一般來說，除了泰坦和天馬不動如山之外，另外倆形態，只要空我跳了起來，基本就是開大了。。全能一腳踹出來就是正版騎士踢，青龍棍杵一下就直接炸，天馬捱上一槍就完事，泰坦捅一劍就解決戰鬥，變身直接放大是常事，人狠話不多，相當有壓迫感。後來的騎士花裡胡哨一堆小招放出去反派還往那活得好好的，你過來找空我試試？開打一分鐘一腳下去教你做鬼，畢竟人家放大空我的劇情基本是重文輕武的，加上千禧年的時代背景，五代想打電話只能去電話亭，想打電話找五代永遠是靠朋友，偏偏五代還永遠都在旁邊。講道理那會兒電話雖然是個稀罕物品但是劇裡基本也好幾位主角都有了，就不能給男一配一個？這也是我所說的新十年入坑的粉絲看空我有門檻的原因。不靜下心來看，空我的文戲會覺得有點乏味，白開水。但是細看進去，就很有意思了。

日劇的一大魅力，就是總想透過一些橋段去傳達給觀眾一些正能量，很深入的思想。我看日劇不多，但深夜食堂，重版出來這種讓叔的作品也是看過的。更多的是看日漫，認真想想就會發現所有日本作品都有自己想傳達的內涵在裡面，比較火的民工漫，海賊傳達自由，勇氣，友情，更深層次一點還有反戰，政治方面的東西。火影想表達努力，堅持，羈絆等等。三大特攝沒看過超級戰隊所以不大放厥詞，昭和年代奧特曼拋開正義和平之類，有三大問題作，有對現實社會的反思，有對日本風土人情的詳細刻畫。單元劇尚且如此，更不用說劇情一向連貫的騎士了。空我的文戲亦是如此，非常真實。五代老師神崎對日本教育的反思，五代妹妹從小對幼兒園孩子們正確的思想輔導，奈奈對自己夢想的追求，科警研少婦小姐姐因為工作忽略家庭，老外對少婦小姐姐那種恰到好處的愛慕，五代和一條從小喪父但最終都變成了守護他人積極樂觀的人。很多非常非常現實的事情，從這部特攝劇裡都可以看到。看日劇並不是不好的事情，因為就個人感覺，能看到作品裡想要表達的東西，那就是有價值的存在。

扯到打戲，估計對新粉也是個門檻。。慶幸入坑得早，不像後來的騎士各種特效各種大招滿屏的五顏六色花裡胡哨，那幾年的作品打起來的風格還是樸實的有板有眼，尤其是空我，打拳帶特效砍人帶火花？那都是扯淡，第一次看空我時連他放了大招了我都不知道。平a得正起勁呢，突然反派就炸了。。不過習慣了的話，挺爽的。一點兒不拖泥帶水，也不會跟你打半天。那麼悶騷的kabuto轉身迴旋踢之前還得自言自語一句“rider kick“呢，空我真的是連個屁都不帶放的。一般來說，除了泰坦和天馬不動如山之外，另外倆形態，只要空我跳了起來，基本就是開大了。。全能一腳踹出來就是正版騎士踢，青龍棍杵一下就直接炸，天馬捱上一槍就完事，泰坦捅一劍就解決戰鬥，變身直接放大是常事，人狠話不多，相當有壓迫感。後來的騎士花裡胡哨一堆小招放出去反派還往那活得好好的，你過來找空我試試？開打一分鐘一腳下去教你做鬼，畢竟人家放大都沒啥前搖的。古朗基玩起遊戲來，也夠寫實的，赤裸裸血淋淋的死亡，普通民眾死了個兩三千人，各種死法基本可以拍日版死神來了。0號一出場直接殺了三萬多人，和exaid還有build這種風格的騎士劇比起來，殘酷又真實。

另外不得不提的部分就是機車戰，我覺得只要是騎士粉應該都知道空我外號平成車王，和41號貢獻的那段機車戰的精彩程度和難度，後續平成十九部作品，再也無法超越。平成其他騎士，論車技，在空我面前全都是弟弟，更別說還有老司機這種墮落到開四個輪子的騎士了

另外，夥伴對空我來說極其重要。成天說著無聊笑話的叔公（果然假面裡的叔公個個會做一手好飯），負責分析古代文字幫助空我的櫻子和老外，科警研的少婦姐姐（真心覺得很漂亮了），一直相信並支援五代的妹妹，天天想著剖了五代卻又不遺餘力地幫助空我療傷給空我升級的悶騷醫生椿，以及除了空我之外全劇最重要存在，人面二騎一條桑。可以說沒有夥伴的幫助，空我寸步難行，畢竟連摩托車都是警局送的。說到警局，與其他騎士劇裡不同，空我裡的警局可不是廢物，全劇為空我大開綠燈，二騎一條，三騎杉田，以及警部那個看起來就不簡單的老部長，都幫過空我的大忙。在空我沒趕到的時候，是無數普通警察用生命在拖延著古朗基的殺戮遊戲。

說到杉田，我挺喜歡的，因為他有反差萌。

我說的這個反差萌是什麼呢？

日漫粉應該不少人知道杉田扮演者松山鷹志是日本有名的聲優，配過相當多的動漫角色。但重點不在此。

松山大叔扮演的給我印象最深刻的角色，是咒怨裡，伽椰子的老公，佐伯剛雄。

杉田守道，佐伯剛雄。這反差夠大了吧。

只是每次看到空我裡警察小姐姐對杉田說的那句話，就能起一身冷汗。

你猜你嘴裡的好爸爸後來弄出來了兩個多麼牛逼的鬼

不過我覺得我多少能理解讓叔為何不再回歸空我。他說過，他覺得任何事物腐爛了，壞了，才會有美感，他一直致力於打破平衡。這一點應該能從他後來的穿著和髮型看出來。角色上的體現就是，五代雄介這個角色，實在是被塑造得太完美了，毫無死角，毫無負能量，有點不真實。除了打豪豬那集的憤怒和最後一戰的哭泣之外，能讓人記住的，也就只有大拇指了。。。看多了讓叔的劇，我覺得他現在一定是不喜歡這種性格的角色的

大雪裡和古朗基0號的最終一戰，除了超自然打火和腰帶被打裂的鏡頭之外毫無特效，百分之百的肉搏，拳拳到肉招招見血，平成作品獨此一位。白色的惡魔在狂笑著享受戰鬥，黑色的英雄在哭泣著做自己痛恨卻又不得不做的打鬥。那時才覺得把kuuga翻譯成空我真的絕了，將自己化為空無，去守護別人，哪怕是去做自己最厭惡的事情，哪怕可能會變成沒有意識的戰鬥兵器。

大哥就是大哥。

沒別的，神作。

《假面騎士空我》這是一部當之無愧的神作，承前啟後，具有劃時代的意義。

特攝劇(包括奧特曼系列，超級戰隊系列，假面超人系列，哥斯拉系列等)一直都是以小朋友作為市場定位，而空我追求的是“一邊意識到成年觀眾群，不過節目的主力物件還是以小孩為主的作品”。(自百科)，並且毫不妥協的將這一理念貫徹到底，此劇完全能夠達到符合成年人觀賞的水準。在編劇、製作與剪輯的水準在當時可以算是上乘之作，業界良心的典範。雖然是特攝劇，但是空我故事的理論體系是相當完整的，甚至略顯晦澀。在劇本方面苦下功夫，極力避免了因為倉促和投機取巧而出現的漏洞和破綻，導致每一集製作週期的延長。灰暗的故事主線，行雲流水般的橋段設計，濃重的紀實感，以及略顯驚悚的場景佈局，對於吃慣了那個年代清湯寡水的我們來說帶來的衝擊力是顛覆性的。而且最重要最重要的一點就是此劇著重強調了“社會對未確認生命體的認知過程”，強化了警視廳的存在，避免了套路化和在面對邪惡時人類存在感嚴重缺失或者是過於臉譜化的尷尬境地，就某些方面而言此劇開創了中國市場的先河，單是為此劇開發的古朗基(未確認生命體)的語言及文字體系都可以從中看出攝製組耗費了大量的心血和物力。