和田玉的綜合判斷有多方面，比如細度，糯性，油性等等。

1、什麼是細度？

細度即細膩度是白玉很重要的品質指標之一，也是成品外觀和手感差別的主要原因之一，它有兩個方面：一是白玉晶體顆粒大小及均勻度，另一方面也指結構的細度，即短雲絮的細密均勻程度。

2、什麼是糯性？

糯性就是一種渾厚的感覺，打個比方，仔細看看上好的大米煮熟後的感覺，渾厚油亮均質的感覺，你還可以拿一塊用過些天的香皂，用水洗一下，就是那個感覺。

人們一般只知道這種視覺上的糯性，其實和視覺上的糯性如影相隨的是它還有一種粘性，當你雕東西時，你會發現糯性好的料與鑽頭間有一種粘粘糯性與什麼有關？顆粒細小交織緻密的料會顯得糯性較好。

3、什麼是玉質、油性與白度?

白玉的結構是由透閃石與其結構類似的陽起石發生交織而形成的，它們相互纏繞形成常說的短雲絮結構等。由於兩種物質的交織、纏繞使玉的韌性和硬度比單一的透閃石和陽起石要高，結構也會更緻密。

當透閃石含量很高時，白玉的白度就較高，但由於陽起石的不足，交織會不夠，這是會結構較松，出現蘿蔔花（大雲絮結構），韌性和拋光的光澤就會較差。相反當鐵含量增加時，陽起石增加會與透閃石充分交織，這就是為什麼偏青黃色調的白玉及青白玉油性會較好。

4、那為什麼羊脂玉又白又油？

其實除了陽起石可以和透閃石交織，氧化鈣含量的增加，也會使交織發生，但由於結構不夠類似，氧化鈣含量稍多些，就會發生析出，這就是我們平時看到的僵花，當氧化鈣繼續增加，就會鈣化出現石化現象即僵。所以你開玉時會發現靠著僵但沒有僵花串入的玉是最好的---又白又糯又油。

白玉的僵花看上去與棉較象，都是白色的點狀物。兩者是容易混淆的。兩者雖然外觀相似，但確有很多的不同：

白玉的棉一般較易出現在較透的料裡，象山料，特別是青海料裡棉較普遍（順便說一下青海料棉是孤立較大的點棉居多，而新疆山料以極細小密集點棉居多。）

5、為什麼棉易出現在較透的料裡？

這是因為較透的料富含二氧化矽，二氧化矽的析出即為棉，成份分析也證明了白玉的棉的成分為二氧化矽。所以大家知道了棉是不能被盤掉的，因為二氧化矽是很穩定的.而僵花卻往往易出現在白糯的料裡，是白玉籽料開起來最怕出現的東西之一，因為僵花的穿透性極厲害，往往是會對穿的。

6、僵花是怎麼出現的，為什麼專挑在好料里長？

含鈣較高的白玉會顯得白糯，但過高的氧化鈣含量會造成氧化鈣析出在晶粒間隙，形成僵花，僵花一般是點狀也有呈薄霧狀的。那種集結成塊狀的就不能成為僵花了，只能成為僵或石了。

知道了僵花的成因就不難理解為什麼僵花易於好料相隨。也就知道了為什麼較靠表面的極薄的僵花是有可能被盤掉的---晶粒間隙的氧化鈣被汗液裡的尿酸慢慢的帶走了。但汗液是很難進入到玉里面的，所以只能盤掉靠近表面的薄僵花。

在仔料的表皮上帶的顏色叫皮色，在白玉的裂隙上帶的顏色叫沁色，雖然兩者形成的原因是一樣的，但皮色可作為仔料判斷的依據，而沁色只能作為仔料判斷的參考而不能作為判斷依據。就是說帶真的皮色的一定是仔料，帶沁色的未必是真仔料，就算沁色是真色。

原因是這樣的：白玉的表皮較光滑，鐵質等一些雜質很難黏附並沁入白玉形成皮色，而在白玉的裂隙，鐵質等一些雜質很容易進入，進入後還不易出來，同時裂隙處的白玉質地又較松，很容易形成沁色。所以你看仔料中的沁色通常比皮色形成的要久遠，比方一個紅皮的仔料可能有黑色的沁色但一個黑皮的仔料是不可能有紅色的沁色的（黑色的皮色形成的年代要比紅皮久遠）。

有些山料由於雨水把周圍土質中的鐵質等一些雜質離子帶入裂隙中，在裂隙中形成了沁色，這種現象在俄料中較多出現。有些奸商就裡用這些天然形成的沁色來冒充仔料。所以要注意了。

同樣對於假皮來說，作假的沁色要比作假的皮色要來得容易。對於只有沁色的所謂金線皮等要多觀察。

細度、油性怎麼細看？

一、細度包括顆粒細膩度與結構細膩度。

1、顆粒細膩度，白玉的顆粒細膩及均勻程度對玉質影響很大，也是判斷不同料的重要依據之一，籽料結構雖有松有致密，但其顆粒的大小一般遠較俄料和青海料細，俄料和青海料一般顆粒較大，所以不易打磨，容易出斑斑點點，成品盤起來會感覺澀手。

請大家注意了，好的打磨師傅是可透過特殊的打磨讓俄料和青海料表面顯得象籽料一樣細膩，會是很多人上當的，包括一些有經驗的賣家。

前些時候我一個開店的朋友，他在一家有些名氣的玉雕工作室，拿了塊一百多克的大佛牌，說是籽料，很白結構很緻密，很貴的，其實如是籽料是可看到20萬的，那個打磨的師傅我認識的，她很確定的說那塊是俄料，是什麼料最騙不過的就是打磨師傅了。後來這塊大佛牌以9萬的價格被另一個商家那走了。

這種靠打磨出來的細膩和油性，經過了數個月的盤玩，會漸漸消退的。所以很多人說俄料青海料越盤越色，其實就是那層打磨層消退了，否則玉哪有越盤越乾的道理。

2、結構細膩度，籽料裡面一般都會有短雲絮結構，看短雲絮結構應該打側光看，而不是從背面打光，背面打光只能看雜質，是看不到結構的。對籽料而言，雲絮越細密越好，白度高的籽料一般雲絮會略大些，白度又高結構又緻密的很少，價格是很貴的。

但注意的對籽料而言打光看不到結構的是少數，而青海料到是打光更看不到結構，青海料其實並不是雲絮結構細密，而是雲絮結構發育不全，放大後會發現其實更多的是細點狀結構。

俄料一般雲絮結構較大，同時夾雜斑塊結構，但也有少量很細的以至看不到結構的。高白打光看不到結構的以青海老料和優質俄料居多，沒足夠的眼光的玉友還是別追求這種。

二、油性包括兩方面，一是視覺上的油潤光澤，而是手感上油潤的感覺。玩白玉的人都喜歡說油性如何如何，但有的時候他們說的未必是同一東西。

怎樣的視覺上油潤光澤是好的，總的來說是油脂光澤強同時光澤柔和。它跟白玉的緊密度（即間隙大小）硬度以及打磨方式有關。緊密度越高光澤越強，硬度過高光澤會偏剛性，所以含氧化矽過高的話，會產生偏剛性的光澤，剛性的光澤對翡翠來說是好的，但對白玉來說確是缺點。

大部分籽料拋光後為油脂光澤，有些其他產地的料會出現玻璃光澤，雖和打磨方式也有關係，但和裡面氧化矽含量也有關。

對打磨來說，打磨速度越高，打磨越細，會顯得光澤強些，所以有些打磨師傅喜歡油石打磨結束後用牛皮過一下，這樣會顯得油潤些，但其實未必好，因為人手盤出的油性是最好的，所以有些打磨成亞光，開始看上去並不油的東西，盤出的效果反而更好，但前提是要料夠好。

如果是沒打磨過的原料，你看切了的切痕就可知道成品出來的光澤會如何？鋸片的拉痕會出現一絲絲強油脂光澤的料出的成品油質光澤會越好。

上面講的是視覺上的油性，好的料還須具備手感上的油性，手感上的油性是指略有阻力感的油滑的感覺，就象手裡握著一砣油，用手一推，有一種油要化開的感覺，那感覺很棒的，在手感方面籽玉具有獨特的優勢，至於是什麼原因造成的，我也說不清楚，但手感就是不同的。

白玉之所以吸引人，除了幾千年的玉文化外，一個主要的原因就是白玉具有了其他寶玉石所不具有的一個特點，就是它的油糯性，溫潤的白玉會讓人感覺到一種親近感，會感覺它已融入了你之中，成為了你的一部分。

單從字面上解釋，細度指的就是結構顆粒成份細小;糯性可以這樣理解糯米的那種晶瑩剔透的直觀映像;油性一般玉質的脂粉好、潤度好油性就相對好，可以借鑑和田玉戈壁料，戈壁料大部分料子的油性都好，經過萬千年在戈壁灘上的磨練，呈現在人們面前樣子。

細膩度：直觀的感受就是，玉石的顆粒度是不是很小，就像小孩的面板很細膩

糯性：形容翡翠的，就是說細膩度 透明度都一般的翡翠

油性：形容和田玉，玉石表面給人一種油汪汪的感覺，不是那麼幹澀

翡翠的綜合判斷看種水色，和田玉的綜合判斷也有多方面，比如細度，糯性，油性等等。

1、什麼是細度？

細度即細膩度是白玉很重要的品質指標之一，也是成品外觀和手感差別的主要原因之一，它有兩個方面：一是白玉晶體顆粒大小及均勻度，另一方面也指結構的細度，即短雲絮的細密均勻程度。

2、什麼是糯性？

糯性就是一種渾厚的感覺，打個比方，仔細看看上好的大米煮熟後的感覺，渾厚油亮均質的感覺，你還可以拿一塊用過些天的香皂，用水洗一下，就是那個感覺。

人們一般只知道這種視覺上的糯性，其實和視覺上的糯性如影相隨的是它還有一種粘性，當你雕東西時，你會發現糯性好的料與鑽頭間有一種粘粘糯性與什麼有關？顆粒細小交織緻密的料會顯得糯性較好。

3、什麼是玉質、油性與白度?

白玉的結構是由透閃石與其結構類似的陽起石發生交織而形成的，它們相互纏繞形成常說的短雲絮結構等。由於兩種物質的交織、纏繞使玉的韌性和硬度比單一的透閃石和陽起石要高，結構也會更緻密。

當透閃石含量很高時，白玉的白度就較高，但由於陽起石的不足，交織會不夠，這是會結構較松，出現蘿蔔花（大雲絮結構），韌性和拋光的光澤就會較差。相反當鐵含量增加時，陽起石增加會與透閃石充分交織，這就是為什麼偏青黃色調的白玉及青白玉油性會較好。

4、那為什麼羊脂玉又白又油？

其實除了陽起石可以和透閃石交織，氧化鈣含量的增加，也會使交織發生，但由於結構不夠類似，氧化鈣含量稍多些，就會發生析出，這就是我們平時看到的僵花，當氧化鈣繼續增加，就會鈣化出現石化現象即僵。所以你開玉時會發現靠著僵但沒有僵花串入的玉是最好的---又白又糯又油。

白玉的僵花看上去與棉較象，都是白色的點狀物。兩者是容易混淆的。兩者雖然外觀相似，但確有很多的不同：

白玉的棉一般較易出現在較透的料裡，象山料，特別是青海料裡棉較普遍（順便說一下青海料棉是孤立較大的點棉居多，而新疆山料以極細小密集點棉居多。）

5、為什麼棉易出現在較透的料裡？

這是因為較透的料富含二氧化矽，二氧化矽的析出即為棉，成份分析也證明了白玉的棉的成分為二氧化矽。所以大家知道了棉是不能被盤掉的，因為二氧化矽是很穩定的.而僵花卻往往易出現在白糯的料裡，是白玉籽料開起來最怕出現的東西之一，因為僵花的穿透性極厲害，往往是會對穿的。

6、僵花是怎麼出現的，為什麼專挑在好料里長？

含鈣較高的白玉會顯得白糯，但過高的氧化鈣含量會造成氧化鈣析出在晶粒間隙，形成僵花，僵花一般是點狀也有呈薄霧狀的。那種集結成塊狀的就不能成為僵花了，只能成為僵或石了。

知道了僵花的成因就不難理解為什麼僵花易於好料相隨。也就知道了為什麼較靠表面的極薄的僵花是有可能被盤掉的---晶粒間隙的氧化鈣被汗液裡的尿酸慢慢的帶走了。但汗液是很難進入到玉里面的，所以只能盤掉靠近表面的薄僵花。

在仔料的表皮上帶的顏色叫皮色，在白玉的裂隙上帶的顏色叫沁色，雖然兩者形成的原因是一樣的，但皮色可作為仔料判斷的依據，而沁色只能作為仔料判斷的參考而不能作為判斷依據。就是說帶真的皮色的一定是仔料，帶沁色的未必是真仔料，就算沁色是真色。

原因是這樣的：白玉的表皮較光滑，鐵質等一些雜質很難黏附並沁入白玉形成皮色，而在白玉的裂隙，鐵質等一些雜質很容易進入，進入後還不易出來，同時裂隙處的白玉質地又較松，很容易形成沁色。所以你看仔料中的沁色通常比皮色形成的要久遠，比方一個紅皮的仔料可能有黑色的沁色但一個黑皮的仔料是不可能有紅色的沁色的（黑色的皮色形成的年代要比紅皮久遠）。

有些山料由於雨水把周圍土質中的鐵質等一些雜質離子帶入裂隙中，在裂隙中形成了沁色，這種現象在俄料中較多出現。有些奸商就裡用這些天然形成的沁色來冒充仔料。所以要注意了。

同樣對於假皮來說，作假的沁色要比作假的皮色要來得容易。對於只有沁色的所謂金線皮等要多觀察。

細度、油性怎麼細看？

一、細度包括顆粒細膩度與結構細膩度。

1、顆粒細膩度，白玉的顆粒細膩及均勻程度對玉質影響很大，也是判斷不同料的重要依據之一，籽料結構雖有松有致密，但其顆粒的大小一般遠較俄料和青海料細，俄料和青海料一般顆粒較大，所以不易打磨，容易出斑斑點點，成品盤起來會感覺澀手。

請大家注意了，好的打磨師傅是可透過特殊的打磨讓俄料和青海料表面顯得象籽料一樣細膩，會是很多人上當的，包括一些有經驗的賣家。

前些時候我一個開店的朋友，他在一家有些名氣的玉雕工作室，拿了塊一百多克的大佛牌，說是籽料，很白結構很緻密，很貴的，其實如是籽料是可看到20萬的，那個打磨的師傅我認識的，她很確定的說那塊是俄料，是什麼料最騙不過的就是打磨師傅了。後來這塊大佛牌以9萬的價格被另一個商家那走了。

這種靠打磨出來的細膩和油性，經過了數個月的盤玩，會漸漸消退的。所以很多人說俄料青海料越盤越色，其實就是那層打磨層消退了，否則玉哪有越盤越乾的道理。

2、結構細膩度，籽料裡面一般都會有短雲絮結構，看短雲絮結構應該打側光看，而不是從背面打光，背面打光只能看雜質，是看不到結構的。對籽料而言，雲絮越細密越好，白度高的籽料一般雲絮會略大些，白度又高結構又緻密的很少，價格是很貴的。

但注意的對籽料而言打光看不到結構的是少數，而青海料到是打光更看不到結構，青海料其實並不是雲絮結構細密，而是雲絮結構發育不全，放大後會發現其實更多的是細點狀結構。

俄料一般雲絮結構較大，同時夾雜斑塊結構，但也有少量很細的以至看不到結構的。高白打光看不到結構的以青海老料和優質俄料居多，沒足夠的眼光的玉友還是別追求這種。

二、油性包括兩方面，一是視覺上的油潤光澤，而是手感上油潤的感覺。玩白玉的人都喜歡說油性如何如何，但有的時候他們說的未必是同一東西。

怎樣的視覺上油潤光澤是好的，總的來說是油脂光澤強同時光澤柔和。它跟白玉的緊密度（即間隙大小）硬度以及打磨方式有關。緊密度越高光澤越強，硬度過高光澤會偏剛性，所以含氧化矽過高的話，會產生偏剛性的光澤，剛性的光澤對翡翠來說是好的，但對白玉來說確是缺點。

大部分籽料拋光後為油脂光澤，有些其他產地的料會出現玻璃光澤，雖和打磨方式也有關係，但和裡面氧化矽含量也有關。

對打磨來說，打磨速度越高，打磨越細，會顯得光澤強些，所以有些打磨師傅喜歡油石打磨結束後用牛皮過一下，這樣會顯得油潤些，但其實未必好，因為人手盤出的油性是最好的，所以有些打磨成亞光，開始看上去並不油的東西，盤出的效果反而更好，但前提是要料夠好。

如果是沒打磨過的原料，你看切了的切痕就可知道成品出來的光澤會如何？鋸片的拉痕會出現一絲絲強油脂光澤的料出的成品油質光澤會越好。

上面講的是視覺上的油性，好的料還須具備手感上的油性，手感上的油性是指略有阻力感的油滑的感覺，就象手裡握著一砣油，用手一推，有一種油要化開的感覺，那感覺很棒的，在手感方面籽玉具有獨特的優勢，至於是什麼原因造成的，我也說不清楚，但手感就是不同的。

白玉之所以吸引人，除了幾千年的玉文化外，一個主要的原因就是白玉具有了其他寶玉石所不具有的一個特點，就是它的油糯性，溫潤的白玉會讓人感覺到一種親近感，會感覺它已融入了你之中，成為了你的一部分。

好玉質有哪些特點？古人對好玉的形容是“美玉無瑕、溫潤如玉“。掌心寶瞭解了很多玉友、藏家、玉商的主流審美觀，以下引用部分具有共識性、代表性的觀點與大家分享：

糯性

糯性就是一種渾厚的感覺，打個比方，仔細看看上好的大米煮熟後的感覺，渾厚油亮均質的感覺，你還可以拿一塊用過些天的香皂，用水洗一下，就是那個感覺……人們一般只知道這種視覺上的糯性，其實和視覺上的糯性如影相隨的是它還有一種粘性，雕琢時，玉雕師會發現糯性好的料與鑽頭間有一種粘粘的糯性，顆粒細小交織緻密的料會顯得糯性較好。

結構細、油性足

結構：是由透閃石與其結構類似的陽起石發生交織而形成的，它們相互纏繞形成常說的短雲絮結構等。由於兩種物質的交織、纏繞使玉的韌性和硬度比單一的透閃石和陽起石要高，結構也會更緻密。

當透閃石含量很高時，玉的白度就較高，但由於陽起石的不足，交織會不夠，結構就較松，會出現蘿蔔花（大雲絮結構），韌性和拋光的光澤就會較差。相反當鐵含量增加時，陽起石增加會與透閃石充分交織，這就是為什麼偏青黃色調的玉及青白玉油性會較好。

羊脂玉礦物成分集中的特點，讓其內部結構顆粒細膩，分佈均勻，其所構成的纖維狀、氈狀、絨毛狀結構非常細小，排列均勻。同時，緻密的結構也使得羊脂玉的光澤均勻、溫潤。

羊脂

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油性：不光是視覺上的油光細膩，更是觸控時的潤滑手感。民間常用“過水不粘”來比喻羊脂玉的油性，舉個例子：將羊脂玉其放入水中，再提其起時，其表面滴水不粘。

以上是掌心寶與大部分玉友、藏家、玉商對好玉質的共識，以下還有一些掌心寶比較認同的區域性觀點：

重細度輕顏色：

不要盲目追求玉石的顏色，很多玩家注重的不是白度而是油性、純度與細度。羊脂玉是一個民間對和田玉極品的稱謂，所謂的“色如截脂”指的便是極品的羊脂玉。羊脂玉所指的並不是一味的純白，而是帶有油脂光澤的奶白，甚至是透出微黃的白色。很多人一心重“白”，有些偏頗。

重質地輕產地：

近年來，和田玉原料被相繼發現於青海、俄羅斯、加拿大等地。不論收藏者、消費者，包括經營者，都應該更多的重視和田玉的質地，而非它的產地。廣義上的和田玉是沒有產地概念的，不管產自哪兒，只要是透閃石就是和田玉;只要色澤純正，質地細膩，那就是上好和田玉。事實上，在綜合比較了各地的和田玉後，甚至可以得出如下結論：除新疆和田籽料（垃圾籽除外），新疆當地產的山料白玉、碧玉的成色很多都不如其它產地中優質玉料。

重結構輕產狀:

現在的多數收藏者，一聽到籽料二字，就感覺是好東西，其實這種觀念不但有誤，而且也正是如今山料假充籽料現象氾濫的最終原因。

和田玉不論山料、籽料、山流水料還是戈壁料都有上品。籽料的品相未必就一定勝過山料、山流水料等，對廣大的收藏者來說，只要色澤純正，質地細膩，就是值得收藏的。譬如著名的“95于田料”(產自新疆于田)，其手鐲毛坯山料就高於一般的籽料價格。同理，上乘的脂白山料的品相也未必就輸於籽料。

重藝術輕出處:

在玉雕行業蓬勃發展的今天，各地工藝大師可以說是層出不窮。然而，是不是隻有大師的作品才具有收藏價值呢?

其實不然。大多數理智的人都能明白，大師固然有其躋身大師的理由，然而民間卻也不乏高手，所以對於這一點，我們的建議是，仔細觀察、用心揣摩，相信自己的眼光，不迷信，勿盲從，一切以作品為準。

美玉無瑕，應該只是個誇張手法形容詞，無瑕的玉（原料）應該也只是個“傳說”，也可能是古人的一種完美主義極致追求。“天然”的玉石（原料），怎麼會沒有一點瑕疵呢？完美無瑕的玉（原料），誰見過？（也許古人真的見過吧）太完美的東西反而不真實。那麼哪些屬於玉（原料）的瑕疵呢？

水線

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一般來說，水線就是玉石裡面一條半透明的像筋一樣的東西，大多成直線或者近似直線的形式出現。水線和玉筋的區別：（以橡皮筋為例）拉長伸直的皮筋叫做水線，皮筋沒有拉長，有打節或盤旋的叫做玉筋。如果在一般的籽料中，水線的位置處於邊緣部位，肉眼難以發現的情況下，對玉的價值影響較小，而且有水線的料子，密度往往較大，肉比較細，所以價格也比較高。再者，有些玉器的水線雖然比較明顯，但是其它方面（如密度、油性、乾淨程度）都比較好，而且在加工過程中較好地規避或者掩蓋了水線，反而更有特色，對價格的影響也很小。水線如果利用的好照樣是好東西。因此，水線對和田玉價格的影響是相對的，不是絕對的，要具體情況具體對待。

棉

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什麼樣的料會帶棉？基本所有型別的料子都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子也是會帶棉的。棉說起來也分很多種形態，顆粒大的，顆粒小的是從外型上分；也有霧狀和花狀等等很多種，值得一提的是：棉點如果是穿透型的，那這樣的料是不選擇的，如果料整體比較渾厚，那穿棉可以根據料的情況決定其價值。棉在籽料裡扮演的角色一般是減分的，但是也有加分的情況。比如上圖，是南石的一件作品——“風雪夜歸人”，這件玉料有很多的棉點，設計者利用棉點做成了雪花的模樣，有題材，有意境就不一樣了，棉點也是加分了。棉點設計成雪花有很多題材可以做，比如寒江獨釣等等。

綹裂

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所謂“綹裂”，指玉石的裂紋，俗稱“膈”。玉料的綹裂，有的是成玉過程中的構造運動形成的，有的是開採過程中產生的。根據不同的裂紋形狀與分佈，分死綹裂和活綹裂兩大類。

死綹裂屬於明顯的綹裂，有“碰頭綹”（在堵頭和軟面呈現出的綹）、“抱窪裂”（常在軟面出現，邊緣內部出現，又稱“窩心綹”）和“碎綹”（各種可見的細小綹裂）。

活綹裂屬於細小的綹裂，有“指甲綹”（猶如指甲插出來的印痕，月牙形、點跡，佈於表面）、“火傷性綹”（表皮甚至內部呈現魚鱗片狀的綹）、細牛毛性和星散鱗片性綹（多呈方向一致的細微解理狀，隱約可見）等。

對明顯的綹裂應儘量去掉。一般來說，死綹好去，活綹難除。經驗表明，凡是顯在堵頭或硬麵的綹絕大多數能侵入內部；除胎綹難以預測外，其他綹裂都能反映在玉面上，只要把堵頭表皮切出平面，死活瑕疵綹裂一般都能顯示出來。

漿

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漿是什麼？形象點說是糨糊。漿一般為兩種：硬漿和穿漿。那麼漿料好嗎?不好，但是很多人買料會比較喜歡帶硬漿的料，因為硬漿料就表明料會比較細膩，渾厚。那 麼穿漿呢？穿漿料是不考慮的材料，因為穿漿料是最沒把握的料子，有可能從外面看著很美的一塊料，裡面是一包稻草那麼差，穿漿和穿棉一樣是盡力不碰的材料。