《時間旅行者的妻子》：用盡一生去等你
古往今來的愛情故事，往往以悽美動人者更加能觸動人心而世代流傳，有緣無份，能相聚不能相守，那是一種無奈的決絕，而《時間旅行者的妻子》則是一個笑中帶淚，苦中作樂的故事。
首先令我驚訝的不是電影本身，而是這個故事的原著。雖然這種時空穿越的愛情故事的不算新鮮，但是這個故事的妙處就是在兩位主角是始終處於“動態”之中，女主角是在不停地長大，而男主角則是不停地穿梭想停也停不下來，這種“動態”比以往的那些時空愛情故事更生動活潑也更有新鮮感，同時也增加了一些趣味。如果不糾結於影片的某些邏輯上的錯誤，這個電影還是能打動一部分人的，關鍵就是在於那份愛情，對於有些人而言，有了愛情其他的一切都不再重要。
由於天生基因的異常，亨利（艾瑞克.巴納飾）能穿越時空，但是他這一特異功能有一個致命的缺陷——那就是自己不能控制穿越發生的時間地點和去處，穿越發生時毫無徵兆，而且更搞笑的是穿越發生時他一定是光著屁股的，這點倒和著名的《終結者》一樣。於是在這不停的穿越中他認識了一個小女孩克萊爾（瑞秋.麥克亞當斯飾），大概是由於經常穿越到克萊爾家附近的草坪上的原因，兩個人就熟悉了，不管是亨利有意勾引未成年少女，還是幼女無知愛上了不該愛的人，反正隨著時間的流逝和克萊爾的逐漸長大，她愛上了這個神出鬼沒的男人。我們這裡不討論亨利“不能控制自己穿越時間和地點”和“他為什麼總能找到克萊爾”這兩點之間自相矛盾的地方，因為一深究這個，那麼本片就沒法看了，類似的地方還有多處，本片不能當科幻電影看，它只是一個愛情故事。我們要討論的或者說是吸引我們的是亨利經常出現在克萊爾不同年齡段——有時甚至是順序顛倒的時間段——而產生的那種趣味。影片有些地方十分有趣，比如亨利在婚禮上突然留下一堆衣服消失了，過了一會他又鬍子拉碴地從窗戶中爬進來，這樣的細節預示了他們這份愛情的註定的艱難和不平凡。
愛情是偉大的嗎？從某種意義上講，這個命題是成立的，儘管在這個物慾橫流的現實世界裡，愛情有時在金錢、情慾和貪婪的摧殘之下變得蒼白無力不值一提，但是我們仍然能看到為數不多的卻真實存在的真情真意，正是這種真情真意始終引領著人類理性和良知的方向。所以我們可以去相信梁山伯與祝英臺，我們可以去相信羅密歐與茱麗葉，我們可以去相信焦仲卿和劉蘭芝，我們也可以去相信傑克和露絲，因為這其中寄託著我們對於愛情的希冀和對於我們本身的自省。《時間旅行者的妻子》中克萊爾愛上的是一個經常會莫名其妙地褪下衣服突然消失的男人，然後她必須一個小時一天甚至幾周地等待著他的回來（因為有時他控制不了穿越的方向，有時回不來）。如果你有過等待的經歷，你就會明白有時等待是一件很可怕的事情，因為你不知道你要等待的人身在何處、何時出現和會不會有危險，未知和迷茫中的等待最是傷身傷神。從這個角度講，克萊爾是有非凡勇氣的，她需要做的不僅僅是去愛亨利這個來無影去無蹤的人，她還要比常人投入更多的心血和精力去和未來的不確定去做鬥爭。付出感情不難，難得的是堅守付出的感情，世間又有多少男女在不被堅持的愛情面前敗下陣來而傷痕累累，因此《時間旅行者的妻子》的故事儘管是虛幻的甚至是荒誕的，但是克萊爾對於亨利的脫離常規驚世駭俗的感情依然具有某種現實意義，我們可以不相信這個故事發生的環境，但是我們必須敬重這個故事的本質。
和所有不完美的愛情故事一樣，《世間旅行者的妻子》的結局也不完美。像亨利這樣的時間旅行者是很容易知道自己的生死問題的，但是這是個知道了比不知道更痛苦的問題，生命中有些事情是需要明瞭的，但是有些事情明瞭了反而更可怕。克萊爾對於亨利的出現和消失從來沒有把握，必須在茫然和未知中等待，但是她卻要不幸地在明瞭和確切中等待亨利的死亡，這種矛盾以及亨利的死亡方式都具有宿命色彩，這也是影片最令人傷感的地方。亨利從來沒有“老老實實”和他的妻子過幾天安生日子，他身不由己，而克萊爾唯一能做的就是接受這一切，這是她當初的選擇，人必須為自己的選擇承擔後果，前因後果，一切都已註定。
而故事最後的結局處理有些平淡，往往像這類故事最後需要在悲情色彩方面放大一些，使之具備催人淚下的殺傷力，這樣更容易叫影迷記住某些值得回味的瞬間，這樣的電影該煽情的地方還是要煽情的，煽情無罪，只要故事有理。
當亨利死亡之時，克萊爾的等待並沒有結束，因為如同抽風一樣的時間旅行者亨利還極有可能從他生命存在的時空中回來，也許是30歲的時候，也許是20歲的時候，也許更小，克萊爾能做的只有等待，用盡一生去等待一個飄忽不定的人和守候一份確實存在的愛情，直到她的生命終結，那個時候亨利還會旅行嗎？兩個人，一段情，一人在時空此端，一人在時空彼端，好有一比：君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水！
《時間旅行者的妻子》：用盡一生去等你
古往今來的愛情故事，往往以悽美動人者更加能觸動人心而世代流傳，有緣無份，能相聚不能相守，那是一種無奈的決絕，而《時間旅行者的妻子》則是一個笑中帶淚，苦中作樂的故事。
首先令我驚訝的不是電影本身，而是這個故事的原著。雖然這種時空穿越的愛情故事的不算新鮮，但是這個故事的妙處就是在兩位主角是始終處於“動態”之中，女主角是在不停地長大，而男主角則是不停地穿梭想停也停不下來，這種“動態”比以往的那些時空愛情故事更生動活潑也更有新鮮感，同時也增加了一些趣味。如果不糾結於影片的某些邏輯上的錯誤，這個電影還是能打動一部分人的，關鍵就是在於那份愛情，對於有些人而言，有了愛情其他的一切都不再重要。
由於天生基因的異常，亨利（艾瑞克.巴納飾）能穿越時空，但是他這一特異功能有一個致命的缺陷——那就是自己不能控制穿越發生的時間地點和去處，穿越發生時毫無徵兆，而且更搞笑的是穿越發生時他一定是光著屁股的，這點倒和著名的《終結者》一樣。於是在這不停的穿越中他認識了一個小女孩克萊爾（瑞秋.麥克亞當斯飾），大概是由於經常穿越到克萊爾家附近的草坪上的原因，兩個人就熟悉了，不管是亨利有意勾引未成年少女，還是幼女無知愛上了不該愛的人，反正隨著時間的流逝和克萊爾的逐漸長大，她愛上了這個神出鬼沒的男人。我們這裡不討論亨利“不能控制自己穿越時間和地點”和“他為什麼總能找到克萊爾”這兩點之間自相矛盾的地方，因為一深究這個，那麼本片就沒法看了，類似的地方還有多處，本片不能當科幻電影看，它只是一個愛情故事。我們要討論的或者說是吸引我們的是亨利經常出現在克萊爾不同年齡段——有時甚至是順序顛倒的時間段——而產生的那種趣味。影片有些地方十分有趣，比如亨利在婚禮上突然留下一堆衣服消失了，過了一會他又鬍子拉碴地從窗戶中爬進來，這樣的細節預示了他們這份愛情的註定的艱難和不平凡。
愛情是偉大的嗎？從某種意義上講，這個命題是成立的，儘管在這個物慾橫流的現實世界裡，愛情有時在金錢、情慾和貪婪的摧殘之下變得蒼白無力不值一提，但是我們仍然能看到為數不多的卻真實存在的真情真意，正是這種真情真意始終引領著人類理性和良知的方向。所以我們可以去相信梁山伯與祝英臺，我們可以去相信羅密歐與茱麗葉，我們可以去相信焦仲卿和劉蘭芝，我們也可以去相信傑克和露絲，因為這其中寄託著我們對於愛情的希冀和對於我們本身的自省。《時間旅行者的妻子》中克萊爾愛上的是一個經常會莫名其妙地褪下衣服突然消失的男人，然後她必須一個小時一天甚至幾周地等待著他的回來（因為有時他控制不了穿越的方向，有時回不來）。如果你有過等待的經歷，你就會明白有時等待是一件很可怕的事情，因為你不知道你要等待的人身在何處、何時出現和會不會有危險，未知和迷茫中的等待最是傷身傷神。從這個角度講，克萊爾是有非凡勇氣的，她需要做的不僅僅是去愛亨利這個來無影去無蹤的人，她還要比常人投入更多的心血和精力去和未來的不確定去做鬥爭。付出感情不難，難得的是堅守付出的感情，世間又有多少男女在不被堅持的愛情面前敗下陣來而傷痕累累，因此《時間旅行者的妻子》的故事儘管是虛幻的甚至是荒誕的，但是克萊爾對於亨利的脫離常規驚世駭俗的感情依然具有某種現實意義，我們可以不相信這個故事發生的環境，但是我們必須敬重這個故事的本質。
和所有不完美的愛情故事一樣，《世間旅行者的妻子》的結局也不完美。像亨利這樣的時間旅行者是很容易知道自己的生死問題的，但是這是個知道了比不知道更痛苦的問題，生命中有些事情是需要明瞭的，但是有些事情明瞭了反而更可怕。克萊爾對於亨利的出現和消失從來沒有把握，必須在茫然和未知中等待，但是她卻要不幸地在明瞭和確切中等待亨利的死亡，這種矛盾以及亨利的死亡方式都具有宿命色彩，這也是影片最令人傷感的地方。亨利從來沒有“老老實實”和他的妻子過幾天安生日子，他身不由己，而克萊爾唯一能做的就是接受這一切，這是她當初的選擇，人必須為自己的選擇承擔後果，前因後果，一切都已註定。
而故事最後的結局處理有些平淡，往往像這類故事最後需要在悲情色彩方面放大一些，使之具備催人淚下的殺傷力，這樣更容易叫影迷記住某些值得回味的瞬間，這樣的電影該煽情的地方還是要煽情的，煽情無罪，只要故事有理。
當亨利死亡之時，克萊爾的等待並沒有結束，因為如同抽風一樣的時間旅行者亨利還極有可能從他生命存在的時空中回來，也許是30歲的時候，也許是20歲的時候，也許更小，克萊爾能做的只有等待，用盡一生去等待一個飄忽不定的人和守候一份確實存在的愛情，直到她的生命終結，那個時候亨利還會旅行嗎？兩個人，一段情，一人在時空此端，一人在時空彼端，好有一比：君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水！