《吞海》比起《破雲》更加複雜也更加現實。像是把眾生的醜惡面撕開給讀者看，裡面也加入了很多作者自己的思考。作為耽美小說，它並不侷限於描繪蔥花魚的動人愛情，而去探討了更深的人性、社會問題。以下嚴重劇透警告：
首先是貌似被許多讀者忽略的一點，那就是淮上在這篇耽美文裡指出了很多女性生活的現狀。從第一卷的受害人年小萍、郜靈，到第三卷的萬長文之女彭婉，她們都體現了“生而為女，我很抱歉。”年小萍才是一個初中生就努力賺錢，想脫離吃喝嫖賭還家暴的渣滓父親年大興，帶著母親過好日子，卻不明不白的死在了暴雨夜，兇手的殺人動機卻只是為了混淆警方視線，讓郜靈案偵破思路出錯。而在她死後，她的父母卻想榨乾女兒最後的剩餘價值，碰瓷年小萍曾經工作的工廠，來獲取賠償金。女兒死後父母只關心她的死能換來多少錢，何其悲哀。
郜靈是另一個悲劇，生於重男輕女的家庭，初中畢業就被迫輟學，甚至被愚昧信邪教的父母逼著“過靈床”和教眾發生性關係。她反抗愚昧的父母離家出走，偷來人骨頭盔想要做大生意改變自己的命運，可惜，她生命中所有的反抗都失敗了，唯餘在生命最後一刻死咬住兇手，留下兇手DNA這一慘烈反抗的勝利。
而彭婉，更是把一個女性一生遭遇的漠視體現的淋漓盡致。四歲時父親在她和等重的黃金之間選了黃金，與母親相依為命但因為是女兒又被一直否定，結婚之後抹殺自己的人格做著別人眼裡平平無奇的賢妻良母，結果老公出軌，自己被“綁架”後家人只關心自己的兒子，自己的親爹也只在乎外孫，一個三歲的“香火”在她家人眼裡的意義遠超兒媳、妻子、女兒的意義。她的一生彷彿從未為自己活過。她對兒子陶澤那種又愛又恨的複雜情感真是道盡了女性的辛酸。
淮上作為一名成熟的作者完全可以寫其他型別的犯罪，其他型別的受害者，但她選擇在耽美小說中夾帶這些吃力不討好，被讀者一看即忘的“私貨”足以體現她的一些赤誠之心，尤其在現在女性地位岌岌可危，連言情小說女主都沒人格沒地位時，她願意發聲已經彌足珍貴。其實她在本文中花了大量筆墨去描寫女性在社會、家庭中的艱難處境，可是即使該小說的受眾基本都是女性，文中這些女角色的命運也並未引起讀者討論、深思。這不得不說是遺憾。
還有孟昭和宋卉，兩代女警的交接終於在《吞海》完成了，她們不只服務於主角蔥花魚，而且是情節中有其他使命要完成的獨立角色。
很多耽美小說妖魔化、邊緣化女性角色，耽美小說裡能有個立體的女性角色已是很難得，更別提像《吞海》一樣塑造大量女性角色來探討女性生存現狀。這些被讀者一看即忘的支線情節淮上都塑造的如此用心，更別提主線蔥花魚的愛情，這足以證明《吞海》不是流水線作品，它不只是為了取悅讀者而存在，它糅合了作者的人格思考在內，只這一點就勝過很多小說。因此，即使《吞海》可能存在一些缺陷，光為了作者的這份用心，《吞海》就值得一看。
其次，《吞海》人物更加立體，他們不是服務於主線和主角的工具人，而是各有各的立場和愛恨。尤其是反派，這次的反派更加真實，也更像正常人，他們作惡都有明確的目的，即為了自己的慾望和利益。沒有設成變態、反社會人格、偏執狂真是很難得了。
《吞海》里正反兩派各有一條清晰的故事線，兩者齊頭並進，卻在津海發生了交叉。反派這邊馬裡亞納海溝和茶馬古道為了爭奪藍金，而雙雙爭取萬長文這一毒梟。而他們迫切需要藍金又有線索可循，鯊魚是因為畫師導致海溝下線一年讓海溝蒙受巨大損失，藍金是他的翻身仗，張志興是因為茶馬古道在海溝下線的一年裡迅速佔領市場份額，一旦鯊魚獲取藍金，他的茶馬古道就要完蛋。他們兩個為了得到萬長文都很急迫，所以才狗急跳牆接連引發了“人頭骷髏案”和“密室殺人案”。這像是蝴蝶效應，馬裡亞納海溝和茶馬古道新老暗網電商的博弈，扇一扇翅膀，加些如向淼、陳元量、彭宛的變數，就成了津海南城支隊的刑偵案件，整個情節是環環相扣且不落俗套的。而且《吞海》裡有個很妙的情節是張志興作為殺子兇手，卻綁架了彭宛和陶澤以此來要挾萬長文和他合作，像是一個惡貫滿盈的反派期待另一個反派有點道德底線。淮上對人性的把握真是絕了。比起《破雲》裡丁鐺為了楚慈殺害楚慈室友，黑桃K因為對江停的執念大搞行為藝術，《吞海》的反派更像是現實中那些亡命徒，大多數人不會把一個人看那麼重，為錢為欲犯罪永遠比為情犯罪要多，反派也是正常人，但貌似現在好多刑偵文不像是警察與犯罪份子的鬥爭，倒像是正常人與變態的鬥智鬥勇。
最後，吳雩設定成阿歸特別妙，現在的小說和中國產劇一樣，永遠見不到底層人，主角要麼家世背景強大，要麼就是名牌大學畢業或者天賦異稟，反正都不會在底層打轉。但阿歸就是這樣的底層碎催、毒販馬仔。他害怕自己不是解行被揭發出來後，別人的鄙視目光。而諷刺的是，125章吳雩身份被揭發後，真有不少讀者希望死的是阿歸而不是解行，原因就是他為毒販做過事，他沒有公大的學歷，不是精英，解行該有美好的未來，阿歸這種渣渣死了更符合他的人設。前面還總是有讀者質疑吳雩自卑自毀是角色崩了，回頭再看吳雩要是Sunny自信那才叫OOC。
他是個矛盾難以被標籤化的人，強大又自卑，堅毅又細膩，求生慾望強烈但真到了生死關頭又很坦然，十幾章時評論裡好多覺得吳雩對劉俐的關照是“聖母”、“拎不清”，但是吳雩要不是這樣的性格，9歲的蔥花就該排隊喝孟婆湯了。他要是如大多數角色一樣“拎得清”、會權衡利弊，以他的能力早就成了媲美鯊魚的大毒梟了。只有他對光明的絕對追求，對美好人格的絕對崇尚，才能支撐他不在黑暗裡沉淪。他作為畫師，成功“畫皮”需要對人性的充分了解，這也決定了他更敏感更能感知別人的痛苦，所以他總是會站在弱者一邊。他一切行為回頭再看都有跡可循，任何性格和經歷都會有負面效果，但這才塑造了吳雩的命運。他沒有讀者喜聞樂見的人設，他的性格是被天性和經歷造就，而不是作者為迎合讀者喜好
美中不足的是，結尾卷有點過分弱化了吳雩的能力，比如火場、礦坑，以及最新一章夢遇解行，吳雩好像沒做什麼就安然等死了，讓吳雩變成了一個脆弱、等著步重華來拯救的角色。其實以吳雩的堅韌，他是可以完成自我救贖的，他能熬過黑暗的13年本身就是無敵的強者，尤其第四卷他已經心結得解，並和步重華心意相通，他求生的慾望應當更強烈才對，卻在重傷絕境時還是無甚求生慾望，明明一年前被鯊魚識破身份時他還能絕地逢生，怎麼過了一年而且美好生活就在眼前的時候他卻絕望了呢？在夢遇解行時步重華從解行那裡帶回了吳雩，還與步同光曾微相見話別，吳雩被步重華帶著走，缺乏了吳雩本人的自我救贖。這段情節如果改成吳雩和解行話別，步重華和步同光、曾微夫婦話別，兩人各自心結得解並在夢中相遇攜手同行，迴歸現實世界，應該會更加有感染力。而不是現在的步重華救贖吳雩，這讓吳雩成為了一個被動被拯救的角色，畢竟真正的救贖只能靠自己。而且步重華作為一個幼年目睹父母被殺的ptsd患者，他也有脆弱的一面，之前的小說情節對此表達詳細，但是結尾他突然變得無堅不摧，還能救贖另一個ptsd，就有點崩人設，少了步重華本人的悲劇底色，原本是一個雙向救贖的故事，卻在結尾變成了單向救贖，過分強化步重華的同時又過分弱化吳雩，讓雙方的精神地位不夠平等，也讓步重華吳雩的人設變得扁平化，結尾確實有點崩。
還有鯊魚，最後成為迷戀吳雩的角色，他的海溝不要了嗎？怎麼一心痴纏吳雩？我還以為吳雩手上有藍金配方鯊魚才苦苦追尋呢。他的馬裡亞納海溝不再令人聞風喪膽，他對畫師的執著變成了他個人的痴迷，除了能側面反映畫師多強之外，這反派沒有半毛錢作用，而且就吳雩最後一卷的表現來看，實在看不出畫師的真正實力。鯊魚作為技術咖，明明可以運用暗網進行決戰，結果跟個流寇一樣被警察追著打，找個網咖在暗網上搞些騷操作很難嗎？鯊魚不同於普通毒梟，他的能力依託於馬裡亞納海溝，萬惡的根源也是馬裡亞納海溝，真正的反派也應該是鯊魚構建的暗網帝國，但是結尾卷海溝沒戲份，讓離了海溝啥也不是的鯊魚淪為一個弱雞反派，無疑是一大敗筆。這也是因為網路技術戰過於專業精細，網路牽一髮而動全身，淮上很難寫也是理解的。估計淮上意識到這點，所以派出了秦川提升反派實力，但是秦川作為一個亦正亦邪的前緝毒警現掮客的存在，對於小說主旨“吞海”的表達和深化並沒有推動作用，更使正邪對立不夠清晰，反派的弱化不能體現緝毒警察在緝毒上的艱辛和犧牲，就跟抗日神劇弱化日本人一樣，難以發人深省。
還有就是，吳雩，這個立體複雜的角色，怎麼在125章揭發他是阿歸之後，就淪為了一個戲份不多的工具人？前期吳雩內心戲很多，但吳雩恢復阿歸身份後的內心轉變也沒說，他心裡的自卑消除沒有？被警察認可他是什麼感覺？他完全成了陪步重華談戀愛的CP以及靠武力推動情節發展而已。是不是吳雩是阿歸，毒販轉臥底還是太具有敏感性了？感覺淮上像是被迫放棄了很多吳雩的戲份，最後幾章完全是秦川和步重華主場，讓這個立體的角色後期快淪為背景板了。
綜上所述，淮上這本書格局鋪陳很大，前期人物塑造也很完善，首次運用敘詭手法完成度也很不錯，明明可以被奉為神作，就是不知道為何到了結局突然發揮失常，主要角色集體崩壞，就差那麼一股勁，可惜了。
《吞海》比起《破雲》更加複雜也更加現實。像是把眾生的醜惡面撕開給讀者看，裡面也加入了很多作者自己的思考。作為耽美小說，它並不侷限於描繪蔥花魚的動人愛情，而去探討了更深的人性、社會問題。以下嚴重劇透警告：
首先是貌似被許多讀者忽略的一點，那就是淮上在這篇耽美文裡指出了很多女性生活的現狀。從第一卷的受害人年小萍、郜靈，到第三卷的萬長文之女彭婉，她們都體現了“生而為女，我很抱歉。”年小萍才是一個初中生就努力賺錢，想脫離吃喝嫖賭還家暴的渣滓父親年大興，帶著母親過好日子，卻不明不白的死在了暴雨夜，兇手的殺人動機卻只是為了混淆警方視線，讓郜靈案偵破思路出錯。而在她死後，她的父母卻想榨乾女兒最後的剩餘價值，碰瓷年小萍曾經工作的工廠，來獲取賠償金。女兒死後父母只關心她的死能換來多少錢，何其悲哀。
郜靈是另一個悲劇，生於重男輕女的家庭，初中畢業就被迫輟學，甚至被愚昧信邪教的父母逼著“過靈床”和教眾發生性關係。她反抗愚昧的父母離家出走，偷來人骨頭盔想要做大生意改變自己的命運，可惜，她生命中所有的反抗都失敗了，唯餘在生命最後一刻死咬住兇手，留下兇手DNA這一慘烈反抗的勝利。
而彭婉，更是把一個女性一生遭遇的漠視體現的淋漓盡致。四歲時父親在她和等重的黃金之間選了黃金，與母親相依為命但因為是女兒又被一直否定，結婚之後抹殺自己的人格做著別人眼裡平平無奇的賢妻良母，結果老公出軌，自己被“綁架”後家人只關心自己的兒子，自己的親爹也只在乎外孫，一個三歲的“香火”在她家人眼裡的意義遠超兒媳、妻子、女兒的意義。她的一生彷彿從未為自己活過。她對兒子陶澤那種又愛又恨的複雜情感真是道盡了女性的辛酸。
淮上作為一名成熟的作者完全可以寫其他型別的犯罪，其他型別的受害者，但她選擇在耽美小說中夾帶這些吃力不討好，被讀者一看即忘的“私貨”足以體現她的一些赤誠之心，尤其在現在女性地位岌岌可危，連言情小說女主都沒人格沒地位時，她願意發聲已經彌足珍貴。其實她在本文中花了大量筆墨去描寫女性在社會、家庭中的艱難處境，可是即使該小說的受眾基本都是女性，文中這些女角色的命運也並未引起讀者討論、深思。這不得不說是遺憾。
還有孟昭和宋卉，兩代女警的交接終於在《吞海》完成了，她們不只服務於主角蔥花魚，而且是情節中有其他使命要完成的獨立角色。
很多耽美小說妖魔化、邊緣化女性角色，耽美小說裡能有個立體的女性角色已是很難得，更別提像《吞海》一樣塑造大量女性角色來探討女性生存現狀。這些被讀者一看即忘的支線情節淮上都塑造的如此用心，更別提主線蔥花魚的愛情，這足以證明《吞海》不是流水線作品，它不只是為了取悅讀者而存在，它糅合了作者的人格思考在內，只這一點就勝過很多小說。因此，即使《吞海》可能存在一些缺陷，光為了作者的這份用心，《吞海》就值得一看。
其次，《吞海》人物更加立體，他們不是服務於主線和主角的工具人，而是各有各的立場和愛恨。尤其是反派，這次的反派更加真實，也更像正常人，他們作惡都有明確的目的，即為了自己的慾望和利益。沒有設成變態、反社會人格、偏執狂真是很難得了。
《吞海》里正反兩派各有一條清晰的故事線，兩者齊頭並進，卻在津海發生了交叉。反派這邊馬裡亞納海溝和茶馬古道為了爭奪藍金，而雙雙爭取萬長文這一毒梟。而他們迫切需要藍金又有線索可循，鯊魚是因為畫師導致海溝下線一年讓海溝蒙受巨大損失，藍金是他的翻身仗，張志興是因為茶馬古道在海溝下線的一年裡迅速佔領市場份額，一旦鯊魚獲取藍金，他的茶馬古道就要完蛋。他們兩個為了得到萬長文都很急迫，所以才狗急跳牆接連引發了“人頭骷髏案”和“密室殺人案”。這像是蝴蝶效應，馬裡亞納海溝和茶馬古道新老暗網電商的博弈，扇一扇翅膀，加些如向淼、陳元量、彭宛的變數，就成了津海南城支隊的刑偵案件，整個情節是環環相扣且不落俗套的。而且《吞海》裡有個很妙的情節是張志興作為殺子兇手，卻綁架了彭宛和陶澤以此來要挾萬長文和他合作，像是一個惡貫滿盈的反派期待另一個反派有點道德底線。淮上對人性的把握真是絕了。比起《破雲》裡丁鐺為了楚慈殺害楚慈室友，黑桃K因為對江停的執念大搞行為藝術，《吞海》的反派更像是現實中那些亡命徒，大多數人不會把一個人看那麼重，為錢為欲犯罪永遠比為情犯罪要多，反派也是正常人，但貌似現在好多刑偵文不像是警察與犯罪份子的鬥爭，倒像是正常人與變態的鬥智鬥勇。
最後，吳雩設定成阿歸特別妙，現在的小說和中國產劇一樣，永遠見不到底層人，主角要麼家世背景強大，要麼就是名牌大學畢業或者天賦異稟，反正都不會在底層打轉。但阿歸就是這樣的底層碎催、毒販馬仔。他害怕自己不是解行被揭發出來後，別人的鄙視目光。而諷刺的是，125章吳雩身份被揭發後，真有不少讀者希望死的是阿歸而不是解行，原因就是他為毒販做過事，他沒有公大的學歷，不是精英，解行該有美好的未來，阿歸這種渣渣死了更符合他的人設。前面還總是有讀者質疑吳雩自卑自毀是角色崩了，回頭再看吳雩要是Sunny自信那才叫OOC。
他是個矛盾難以被標籤化的人，強大又自卑，堅毅又細膩，求生慾望強烈但真到了生死關頭又很坦然，十幾章時評論裡好多覺得吳雩對劉俐的關照是“聖母”、“拎不清”，但是吳雩要不是這樣的性格，9歲的蔥花就該排隊喝孟婆湯了。他要是如大多數角色一樣“拎得清”、會權衡利弊，以他的能力早就成了媲美鯊魚的大毒梟了。只有他對光明的絕對追求，對美好人格的絕對崇尚，才能支撐他不在黑暗裡沉淪。他作為畫師，成功“畫皮”需要對人性的充分了解，這也決定了他更敏感更能感知別人的痛苦，所以他總是會站在弱者一邊。他一切行為回頭再看都有跡可循，任何性格和經歷都會有負面效果，但這才塑造了吳雩的命運。他沒有讀者喜聞樂見的人設，他的性格是被天性和經歷造就，而不是作者為迎合讀者喜好
美中不足的是，結尾卷有點過分弱化了吳雩的能力，比如火場、礦坑，以及最新一章夢遇解行，吳雩好像沒做什麼就安然等死了，讓吳雩變成了一個脆弱、等著步重華來拯救的角色。其實以吳雩的堅韌，他是可以完成自我救贖的，他能熬過黑暗的13年本身就是無敵的強者，尤其第四卷他已經心結得解，並和步重華心意相通，他求生的慾望應當更強烈才對，卻在重傷絕境時還是無甚求生慾望，明明一年前被鯊魚識破身份時他還能絕地逢生，怎麼過了一年而且美好生活就在眼前的時候他卻絕望了呢？在夢遇解行時步重華從解行那裡帶回了吳雩，還與步同光曾微相見話別，吳雩被步重華帶著走，缺乏了吳雩本人的自我救贖。這段情節如果改成吳雩和解行話別，步重華和步同光、曾微夫婦話別，兩人各自心結得解並在夢中相遇攜手同行，迴歸現實世界，應該會更加有感染力。而不是現在的步重華救贖吳雩，這讓吳雩成為了一個被動被拯救的角色，畢竟真正的救贖只能靠自己。而且步重華作為一個幼年目睹父母被殺的ptsd患者，他也有脆弱的一面，之前的小說情節對此表達詳細，但是結尾他突然變得無堅不摧，還能救贖另一個ptsd，就有點崩人設，少了步重華本人的悲劇底色，原本是一個雙向救贖的故事，卻在結尾變成了單向救贖，過分強化步重華的同時又過分弱化吳雩，讓雙方的精神地位不夠平等，也讓步重華吳雩的人設變得扁平化，結尾確實有點崩。
還有鯊魚，最後成為迷戀吳雩的角色，他的海溝不要了嗎？怎麼一心痴纏吳雩？我還以為吳雩手上有藍金配方鯊魚才苦苦追尋呢。他的馬裡亞納海溝不再令人聞風喪膽，他對畫師的執著變成了他個人的痴迷，除了能側面反映畫師多強之外，這反派沒有半毛錢作用，而且就吳雩最後一卷的表現來看，實在看不出畫師的真正實力。鯊魚作為技術咖，明明可以運用暗網進行決戰，結果跟個流寇一樣被警察追著打，找個網咖在暗網上搞些騷操作很難嗎？鯊魚不同於普通毒梟，他的能力依託於馬裡亞納海溝，萬惡的根源也是馬裡亞納海溝，真正的反派也應該是鯊魚構建的暗網帝國，但是結尾卷海溝沒戲份，讓離了海溝啥也不是的鯊魚淪為一個弱雞反派，無疑是一大敗筆。這也是因為網路技術戰過於專業精細，網路牽一髮而動全身，淮上很難寫也是理解的。估計淮上意識到這點，所以派出了秦川提升反派實力，但是秦川作為一個亦正亦邪的前緝毒警現掮客的存在，對於小說主旨“吞海”的表達和深化並沒有推動作用，更使正邪對立不夠清晰，反派的弱化不能體現緝毒警察在緝毒上的艱辛和犧牲，就跟抗日神劇弱化日本人一樣，難以發人深省。
還有就是，吳雩，這個立體複雜的角色，怎麼在125章揭發他是阿歸之後，就淪為了一個戲份不多的工具人？前期吳雩內心戲很多，但吳雩恢復阿歸身份後的內心轉變也沒說，他心裡的自卑消除沒有？被警察認可他是什麼感覺？他完全成了陪步重華談戀愛的CP以及靠武力推動情節發展而已。是不是吳雩是阿歸，毒販轉臥底還是太具有敏感性了？感覺淮上像是被迫放棄了很多吳雩的戲份，最後幾章完全是秦川和步重華主場，讓這個立體的角色後期快淪為背景板了。
綜上所述，淮上這本書格局鋪陳很大，前期人物塑造也很完善，首次運用敘詭手法完成度也很不錯，明明可以被奉為神作，就是不知道為何到了結局突然發揮失常，主要角色集體崩壞，就差那麼一股勁，可惜了。