不。普通人能看懂的只有像歐體，顏體一類的作品。而如果能入國展或書法教授的普通人看不懂的作品，只能說是未能深入書法的原故。就象小說喜劇是一種美，悲劇也是一種美。可以說，那些作品，已經遠遠超出傳統的美，是一種更深入的美。

好書法不一定所有人都看得懂。有些沒練過書法的人認為的醜書，實際不僅不醜，而且大美，如爭座位、書譜、黃庭堅的大草。所以“普通人都看得懂”並非必然標準。我小時初習書法，看懷素自敘帖，覺得亂七八糟，現在這些我都能看得懂，且越看越美。但現今的書壇，大部分醜書我看不出美在哪裡、水平高在哪裡。

首先，要弄清楚寫字和書法的區別。寫字具有很強的實用性，寫字的好壞直接影響著識別效果，寫得好的字給人以易識的輕鬆快感。而寫不好的字不易識別或者被識別者發生誤解，並給人一種厭惡感。寫字一般要求橫平堅直，端正清晰，大小均勻，行線平直。而書法則是在寫字的基礎上進一步提高，具備很強的藝術觀賞性，它的基本要求是大小錯落，筆劃富於變化在筆和墨的共同作用下，採用一定的筆法墨法技巧，在專用的書畫紙上產生點畫和布白的藝術作品。從這個方面來講，寫字和書法有著嚴格的巨別。看不懂的書法是好書法的說潔是錯誤的，隸書楷書以及行書，大部分都認識，至於篆書草書不認識，並不等於都不認識，篆書是因為其為古人用的字，隨著文字的發展變化，好多人不認識是因為沒有學習篆書體。不認識並不是書家隨心亂畫，它的字形筆劃以及結構有著嚴格的形式，象現在的字一樣，多一筆或少一筆都是錯字。草書好多人不認識是因為草書有好多符號，這些符號分別代表漢字的一些偏旁部首或者漢字中的一部分點劃。由於不研究草書書法，對這些符號當然不認識。一部分人看到草書，識為是書家亂畫，其實草書比楷書行更具規範，來不得絲毫的含乎，無論草書書家怎樣處理，對一些研究草書者耒說都是顯易而舉的。如果一個人寫的草書作品連那些書法家都不認識，那麼，這個書法作品只能是創作者自已的書法，它不能代表中國的書法藝術。

所謂書法，亦是書之有法，是在傳統的基礎上，書寫出具有藝術感染力的作品。中國任何一個人，從上學起就學漢字，寫的好壞與否，一看即明，場所要掛的作品，形式上要養眼，內容上要修性養德。

普通人的審美層次受限,文化層次受限,個人閱歷受限,對事物的觀察與研判受限……所以看不懂正常,看懂了就不正常了……

這話說的有些偏激了，書法作為中國文化的一部分已經傳承了幾千年，從甲骨文到現在的展覽體都有它存在的理由，而且書法自古都是貴族人士的玩物。

想要看懂書法必須要了解書法、深入書法。書法不是寫字那麼簡單，是有傳承、有文化底蘊和內涵的。每個朝代的書法特點是什麼、歷代書法大家的風格又是什麼？有沒有了解過草書、篆書、金文、甲骨文這些難認的書體？

當今書壇是大融合、大復興的時代，無論是簡帛書還是碑帖都能在這個時代生根發芽。所以普通人看不懂當今的書法有兩個原因：一，自己文化素養不足，沒有去真正深入過書法；二，書家自身文化素養不足。不可否認現在有很“書家”的字不合法度、胡寫亂畫，但這些人代表不了當今的書法。

古人也曾是“今人”，今人終究會變成古人。厚古薄今或厚今薄古都是不理智的行為。古人的字不是個個經典，今人的字也不是張張庸俗。當今書壇還是有很多精英存在的。放下偏見，努力學習才是正道。

所有藝術都是個性化的，書法自不能外，因此，書法是個人的事情，你看的懂看不懂有什麼關係？好與不好與你有什麼關係？你認為好你就看，你認為不好你就不看，就是這麼簡單。就像你到飯館吃飯，點你喜歡吃的菜，你不喜歡的菜就不點，但是，你沒有權利不許飯店以後繼續燒你不喜歡吃的菜。你不吃是你的事情，別人喜歡吃與你沒有關係，又不花你的銀子，都不喜歡吃，餿掉，飯店老闆自己願意，你管得著嗎？他又沒有犯法。

很少評論書法，因為這是一個沒有標準答案的偽命題。你說漢隸好還是魏碑好？你說顏體好還是柳體好？現在有一個好玩的現象，不管自己會不會寫毛筆字都敢評論書法，不管別人的字好與不好，只要你不認得就是醜書，評判書法好壞的標準就是會不會寫正楷。豈不知書法之篆、隸、正、行、草互不隸屬，就像腳踏車和三輪車，會騎腳踏車不一定會騎三輪車，不信你自己試試看。會寫楷書不一定會寫行書，會寫行書不一定會寫草書，楷、行、草都是要獨立學習的，會寫楷書、會寫行書、會寫草書不一定就是書法家。

藝術是小眾的，永遠不是大眾的。春節的對聯是大眾的，楊柳青年畫是大眾的。透翁這麼說，噴子也會罵，難道對聯、楊柳青就不是藝術了嗎！嚴格意義上說，它們不是藝術，因為它們是批次複製的。現在藝術二字早已氾濫成災，連修腳的都是藝術家了，馮鞏說的好，搓澡的都有副教授。雖是小品戲言，但不謬也。如果大家都喜歡藝術二字，那麼，什麼都稱藝術就是了，反正這兩個字又不是被人申請了專利，請用無妨。請噴。

高深的書法是一般人看不懂的，但不可以倒推為看不懂的就是好書法。很多弄書法的人現在都走入了這個誤區。

其實，藝術欣賞不是靠學問，而是靠直覺和感悟。“所有的美都是人的本質力量的展示”，書法有很大的技術成分，書寫者是駕輕就熟還是初學乍練，一眼可以看出。是否美觀，是否有力，誰都有個基本的判斷。

問題在於“要人喜歡易，不要人喜歡難”，“醜到極處便是美到極處”，層次更高，藝術內涵更深的書法是不易被理解認識的。就是一些高人，也會發出偏狹的見解，什麼“羲之俗書趁姿媚”啊，什麼”顏柳乃醜怪惡札之祖”啊!

說這些狠話的韓愈和米芾，不見他們超越書聖和顏柳的作品，大話誰不會說？沒有經歷書聖與顏柳的探索過程，沒有他們的造詣，你就還在路上，別慌慌忙忙下結論。

現在那些張口瞧不起王羲之的，更是鸚鵡學舌。

“醜到極處便是美到極處”，同樣，美到極處反而平易可解，雅俗共賞，絕非高深莫測。

事實上一直以來的書法主流都是學王和學顏的，顏真卿來自王，顏以後學顏的最多。未必歷代大家們都不如現在那些百般做作專務炒作的行為藝術的人懂書法？現代派和書法不搭，就像現代派和詩詞不搭。

書，可以樸拙無華可以天真爛漫，甚至可以看似醜陋，但矯揉造作失去真趣，譁眾取寵失去尊嚴，還哪裡來書法藝術？

詩文語言的最高境界是“由絢爛而歸於平淡”，值得品味不是故弄玄虛，書法同樣如此，書法必須講法，像寫格律詩一樣，“戴著鐐銬跳舞”，不要脫離書寫的本質。你的天分，你的功力，你的文化，你的修養，你豐富的情感，你深刻的思想和美學見解，都必須透過書寫表達出來：用筆，結體，行氣，章法……

王羲之，歐顏柳趙的字是不是最好的，我們都看得懂，現在胡屌寫，亂屌畫的字，我們看不懂，到成了高深的書法，這是謬論，是放狗屁。這人也太不要臉了吧。

寫好字是讓人欣賞的，真真能寫好字能達到雅俗共賞非易事，沒有二十年苦功是達不到的；時下出現的醜書是中國五千年書法文化的倒退與悲哀，於世人不恥……！！！

當天，一些自稱大師、泰斗、超越古賢，天下第一、胡塗亂抹，張牙舞爪，不宗無法，非驢非馬的書象，筆跡當成藝術，一般人不懂的所謂藝術，天下文人，世上大眾皆是白丁、庸俗人嗎？！實乃可笑......