埃德溫·鮑特是美國電影史上的先驅人物，1903年執導的世界電影史上的經典影片《火車大劫案》，對世界電影史的發展做出了巨大貢獻。
那《火車大劫案》有突破也有侷限。首先它的侷限性主要表現在：1.還是場與場之間的轉換，但沒有將段落分成若干鏡頭來表現的意識。2.內景拍攝還是傳統的固定鏡頭。除了這些小的不足之處，它的創造性進步更多：1.出現了搖拍，俯拍，仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運動效果和環境特徵（第八個鏡頭，表現強盜衝下斜坡逃跑的時候）2.這種將發生在不同地點的平行動作交替切入的方法（平行蒙太奇），在“同時性”的運動關係上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統戲劇順時敘事的原則，創造了真正符合電影藝術規律的敘事時空（第九、十、十一個鏡頭，分別表現了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆綁的電報員和餐廳中跳舞取樂的不知情的人們……）3.重視構圖，將動作和情節聯絡在一起，把緊張同畫符結構聯絡在一起。4.走出室內人工佈景，走到戶外實景，一部以真實的自然環境為敘事背景。5.把同景的戲放在一起再拍攝，然後根據劇情需要再剪輯。
《火車大劫案》在世界電影史上的貢獻不容小覷，儘管它有侷限，但它發展了盧米埃爾的戶外真實的表現方法，改變了梅里愛戲劇敘事的創作方式，揭示了那令人信服的剪輯技巧，為敘事性電影開闢了道路，以至於直接影響了格里菲斯電影敘事觀念的形成。
埃德溫·鮑特是美國電影史上的先驅人物，1903年執導的世界電影史上的經典影片《火車大劫案》，對世界電影史的發展做出了巨大貢獻。
那《火車大劫案》有突破也有侷限。首先它的侷限性主要表現在：1.還是場與場之間的轉換，但沒有將段落分成若干鏡頭來表現的意識。2.內景拍攝還是傳統的固定鏡頭。除了這些小的不足之處，它的創造性進步更多：1.出現了搖拍，俯拍，仰拍等不同視角的變化，突出了戶外拍攝的運動效果和環境特徵（第八個鏡頭，表現強盜衝下斜坡逃跑的時候）2.這種將發生在不同地點的平行動作交替切入的方法（平行蒙太奇），在“同時性”的運動關係上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統戲劇順時敘事的原則，創造了真正符合電影藝術規律的敘事時空（第九、十、十一個鏡頭，分別表現了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆綁的電報員和餐廳中跳舞取樂的不知情的人們……）3.重視構圖，將動作和情節聯絡在一起，把緊張同畫符結構聯絡在一起。4.走出室內人工佈景，走到戶外實景，一部以真實的自然環境為敘事背景。5.把同景的戲放在一起再拍攝，然後根據劇情需要再剪輯。
《火車大劫案》在世界電影史上的貢獻不容小覷，儘管它有侷限，但它發展了盧米埃爾的戶外真實的表現方法，改變了梅里愛戲劇敘事的創作方式，揭示了那令人信服的剪輯技巧，為敘事性電影開闢了道路，以至於直接影響了格里菲斯電影敘事觀念的形成。