最讓觀眾好奇的就是兄弟倆同框的畫面是如何拍攝的。潘粵明透露，兄弟倆同框的戲確實比較難拍，“以前拍同框，用特技演員也不敢動，就只是同框。但我們基本上很多同框都是肩扛大移動，這個對攝影要求特別高，對演員的要求也特別高。”“因為我演完哥哥再去演弟弟的話還需要時間，機位也需要時間，所以我要記住臺詞的時間，也記住表情，在這個時間裡塞一些反饋和對話，這樣兩條合起來才能看得舒服，不然有滯後感。”潘粵明回憶當時自說自話大概演了兩個禮拜，“開始還在摸索當中，後來都已經習慣了，一個人一個人演，而且每一次都不止演一遍，演熟了以後記住中間的停頓、情緒高潮。演第二個人比較難，因為要契合第一個人物的情緒，這樣合成起來才不會難受。”一個人拍出雙胞胎的效果是如何拍攝的呢?這是一種電影特效,先用一個人拍兩個角色,其中一個片段是在一幅藍布前拍的,然後用電影製作軟體裡的摳像特效製作具體做法比較複雜,而且要求技術比較高,然後把兩段拍好的影片重疊,就出現了雙胞胎的效果。

其實最主要的還是後期的摳圖製作

最近在看《中國電影史》這本書，對這個問題裡面有這樣的介紹：

移花接木“換頭術”

一對孿生兄弟形影不離地活動在同一部影片中，兩人面貌一樣，身材相似。這是在拍攝中用了“換頭術”。你知道是怎麼拍的嗎？

讓一個演員和另一個身材差不多的替身正面站著，兩人可以手牽手，甚至摟肩搭背做一些幅度不大的動作，唯有頭部動作越少越好。然後用一小塊圓形黑紙片，在鏡頭前把替身的頭部遮住，作一次曝光；然後，倒回膠片，用黑紙片把整個畫面遮住，上掏一個頭部大小的圓孔，再讓那位演員站在替身的位置上進行第二次曝光，這樣，同一個演員的頭像用在兩個角色身上，怪不得觀眾誤認為他們是面貌酷肖的孿生子。

另一種“換頭術”的拍攝法

是將替身的頭部用一種與背景顏色相同的頭罩遮住拍攝，大致步驟與前面介紹的二次曝光法相同。它還能製作出另外一種特殊效果：一個無頭人，手中捧著一個人頭東遊西逛，這個人頭不久前還好好地擱在他（她）的脖子上。這種“不死的無頭人”常常在一些恐怖片中出現。

但是現在時代變了，機器更先進了，應該會有比這更好的方法吧！

白夜追兇主演潘粵明完全褪去了“民國小生”的氣質，也撕掉了“文藝書生”的標籤，雖然體態明顯胖了，但演技也開始炸裂。在《白夜追兇》中一人分飾性格完全不同的兄弟倆，刑警哥哥(關宏峰)為了幫助雙胞胎的嫌犯弟弟(關宏宇)洗脫罪名，一路屢破奇案……

與此同時，兄弟兩人又要常常進行身份互換，所以準確地說，潘粵明這次是一人分飾四角。這樣的設定，也大大的增加了《白夜追兇》在故事上的衝突和戲劇性。潘粵明認為，兄弟倆的區別其實主要在性格方面，因為他們職業不同，生活圈子不同，所以肯定會帶到一些行為、動作和表情上。

“我是這麼覺得的，哥哥雖然在明處，弟弟在暗處，但兩個人其實正好相反，哥哥更陰暗一些，弟弟更Sunny一些，這可能也是區分他倆最好的一個要素吧。”至於外界給予的“要讓劇中的人看不出來，但又讓看劇的人看得出來”的演技評價，潘粵明笑言也沒必要誇得如此神乎其神。

最讓觀眾好奇的就是兄弟倆同框的畫面是如何拍攝的。潘粵明透露，兄弟倆同框的戲確實比較難拍，“以前拍同框，用特技演員也不敢動，就只是同框。但我們基本上很多同框都是肩扛大移動，這個對攝影要求特別高，對演員的要求也特別高。”

“因為我演完哥哥再去演弟弟的話還需要時間，機位也需要時間，所以我要記住臺詞的時間，也記住表情，在這個時間裡塞一些反饋和對話，這樣兩條合起來才能看得舒服，不然有滯後感。”

潘粵明回憶當時自說自話大概演了兩個禮拜，“開始還在摸索當中，後來都已經習慣了，一個人一個人演，而且每一次都不止演一遍，演熟了以後記住中間的停頓、情緒高潮。演第二個人比較難，因為要契合第一個人物的情緒，這樣合成起來才不會難受。”

一個人拍出雙胞胎的效果是如何拍攝的呢?

這是一種電影特效,先用一個人拍兩個角色,其中一個片段是在一幅藍布前拍的,然後用電影製作軟體裡的摳像特效製作具體做法比較複雜,而且要求技術比較高,然後把兩段拍好的影片重疊,就出現了雙胞胎的效果。

一人飾演兩角，在影像拍攝過程中，有幾種情況：

一、 本身就是雙胞胎，這個在十幾年前的電影《雙子神偷》中，有表現過；

二、影像拍攝過程中，還有一種叫同框，《白夜追兇》用的就是這種技術，但拍攝的時候又分了幾種情況：

1、分鏡頭對話的時候，通常會有一個對戲的替身，先演完關宏峰的角色和臺詞，切換到關宏宇，再演一遍關宏宇的角色和臺詞。替身的作用，就是不至於演員空演，有人對戲，比較能進入節奏和情緒。當然，有時候，也是一個人對著空氣說。

2、同框的時候，也有幾種方式，一種是和替身，身形、外形差不多的，頭部或者全身遮藍，後期再透過技術；另一種是，機位相對固定，鏡頭內容按一定比例切割，一半為實物，一半遮藍布，演員演完A角，藍布再切換，演B角。