首先這個標題就不成立！先說馮鞏 馮國璋的曾孫 名門之後！以前和牛群搭檔時表演了不少好的作品！但馮鞏是捧哏的！後來跟牛群分手以後 馮鞏很少說相聲了 都是以小品為主 給大家也帶來了很多歡樂！郭德綱是現在國內最好的相聲演員 說學逗唱樣樣精通 無人能及！兩位都是天津的好演員 只要能讓觀眾笑就是好演員！希望兩位多給觀眾帶來更好的作品！

論相聲功底和造詣顯然是馮鞏老師更高一些，他是中央戲劇學院戲文系大專學歷。長期活躍在春節晚會的相聲表演上，給公眾帶了很多有趣的相聲和小品，擔任中國廣播藝術團副團長、藝術總監，民革第十三屆中央副主席，曾經擔任第九屆、十屆全國政協委員，第十一屆全國政協常委，可以說是一位德藝雙馨的老藝術家。

郭德綱這些年憑藉獨特的相聲手法，贏得了各類群眾的喜愛，把相聲發展到一個新的高度，他的相聲走向商業化，最終成立德雲社，收徒開店，然後進軍娛樂圈，可以說是個相聲加娛樂雙大咖，更多的是掙錢，所以郭德綱商業化性質更濃些。

謝邀。做為一個外行人我也不能去論他們誰的功底更高，但對於相聲的理解在目前的相聲界裡馮鞏老師算是少數可以跟老郭相提並論的。馮鞏老師早期很不錯的作品，後來網路傳播力度可能太大，加之馮鞏老師是體制內的，相聲可以說是體制內稍微排斥的一個藝術，很多話都不太適合說。相比之下郭老師屬於民間藝團，不需要考慮太多體制內的問題，只要觀眾喜歡就可以了。兩位都是很不錯的相聲演員。

客觀的評價，不噴，我認為馮鞏的功底更好一些。

說到功底可能需要從幾個方面來看，不是說我喜歡他就好，相聲功底說的是從事相聲職業的能力的強弱

首先就是說，相聲職業的生存能力，馮鞏從事相聲是在中國相聲艱苦改良時代，換句說就是相聲行業上有老下有下的時期，這個時期突圍出來，需要有很大的智慧

其次，相聲基本功的能力，現在我們說說學逗唱四門功課等等，後來郭德綱宣傳太平歌詞等等，都沒有問題，但是忽略了與時俱進的改進，馮鞏很多技能包括樂器等技能，與京劇大家同臺也不落下風，這點上郭德綱也有一拼，當然，新時期的相聲技能的理論還沒有出來，新的說學逗唱到底是什麼還需要業內人士做努力總結，但是不可否認的是，傳統的相聲技法在目前已經是與聲光電網際網路有太多脫節了。在與時代接軌上看，馮鞏也不落下風。

第三，從行業內的評價看，馮鞏也算是根正苗紅了，馬季大師的親傳弟子，行業內也算有聲望，社會的接受也沒問題，所以這個點上看，他要優於郭德綱

所以，綜合來看，就相聲的功底看，馮鞏還是優於郭德綱的

郭德綱從底層摸爬滾打，靠的一身硬功夫成名，也是當今最炙手可熱的相聲演員！創辦了德雲社，徒弟眾多，且培養了有岳雲鵬、燒餅、張雲雷、張鶴倫、棄徒曹雲金、何雲偉等一眾為觀眾熟知的相聲後輩！為相聲藝術的再次興起及發展改良起到了關鍵性作用，居功至偉！

論到兩人的相聲功底，竊以為郭德綱對這門藝術的繼承上更好，功底深厚，與其個人天賦、早年間學藝、勤奮鑽研及長期堅持有密不可分的關係！相聲風格形散而神不散，是既有繼承又有發展的！至2005年成名起演繹了很多觀眾喜愛的相聲段子，技術嫻熟，包袱密集，非常迎合現階段觀眾的審美需求！

美中不足的是馮鞏所處的階段，相聲處於改良後的初期，繼承上略顯薄弱，而郭德綱有很好的繼承和發展但想要真正把相聲傳承的更好需要解決兩個問題：1、後輩人才培養，僅有岳雲鵬等人肯定難以為繼，隨著觀眾的審美慢慢進入疲勞期，恐又會使相聲進入低迷境地！所以更有天賦的人才挖掘非常關鍵。2、作為語言藝術的一種，它貼近生活，生活就是素材，然而也天然帶有文學性的屬性，也就是說僅僅有技巧的整合和貼近現階段觀眾的需求還是遠遠不夠的！同時現在媒體傳播和泛娛樂走的很快，使得創作創新變得已然從並不容易了！所以完整的經得起咂摸的新作品更加顯得重要了！

這兩點能夠有機會做好做成的目前看也只有郭德綱了，因為能力天賦和現在觀眾的認可都是必要條件！當然做好了沒準就一代宗師了，德雲社像精武門一樣會出現在後人的故事裡！做不好就只能看以後發展或下個天才出現了！

以上都是從行業的角度去評說兩位相聲藝人和藝術發展的問題，沒有褒貶的意思，權當一看吧！

誰提的這種引戰問題？這倆人我都喜歡，時代不同比較沒有意義，馮鞏多才多藝人緣好，會京胡三絃，九十年代和牛群是火檔，拍電影小人物演繹也是入木三分，我的京東大鼓就是馮老師科普的；郭老師功課全面祖師爺賞飯，愛上京韻還有各種小曲兒是因為郭老師。會喜歡這倆人一輩子，回答完畢