小說的大綱，是寫好網路小說的第一道門檻。如果在這道坎絆倒，信心受挫，以後很難在網文行業寫下去。如果你不會寫大綱，也不要沮喪，任何東西都是學來的。

首先，我們把大綱分為兩類：

第一類是寫給別人看的大綱（編輯看，或者合作客戶看）。

第二類是寫給自己看的大綱。

第一類的大綱，要求就比較嚴格了。小說中起承轉合，涉及到的問題，都需要寫進去，讓編輯或者客戶，明白你這部小說，有哪些亮點，故事情節是怎麼樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢，看點充足。包括哪些內容呢？這裡限於篇幅，我們就不詳細講了，在我們的寫作課堂上，會給大家詳細的講解。

第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱，寫起來就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個大綱，可以是一兩句話，也可以是羅列出來的一條一條的概述，還可以是一張結構圖，等等。形式多樣，不拘一格。著名網路小說家江南曾經說過，他寫給自己的大綱，就像是一本劇集介紹，幾乎每一章節的出場人物，主要時間，故事背景，都會寫清楚。

當然，這種方式寫起來難度很大，對於新手是不適應的。但說明一個問題，寫給自己的大綱，是不拘一格的。

網文作者中對於大綱的看法大致分為兩派，一派‘視為根基’，一派‘視為雞肋’。

兩種看法其實都道理，但都僅出於對自身的需求。

千萬不能因為別人寫大綱，便跟著去寫大綱，也不能因為別人不寫大綱，就對大綱不屑一顧。

這個分歧的主要原因是小說的創作其實有不同的兩種思維模式。

通俗一點地說，有些人喜歡掌控全域性，將所有事安排的明白，有人喜歡放飛自我，抓住主要矛盾和人物角色走一步看一步。

前者大多因為劇情編織的過於複雜，世界觀設定繁瑣，需要提綱挈領，充當框架。

舉例：多線敘事，懸疑智鬥，政治軍事，都市職場。

後者覺得靈感更為重要，不能從一開始就將思路限制，影響想象力和創造力發揮，只需要記到腦袋裡已經夠用。

舉例：單線敘事，歡樂日常，經營種田，改編同人。

所以，從雙方各自的立場出發，不管是‘根基’還是‘雞肋’，都不能算錯。

因此大綱本身的形制也因人而異，不該有所謂的標準模板。

正式動筆之前，首先對大綱有一個相對明確的認知。

一、建立大綱的需求和目的是什麼？

大綱本質上是很‘私人化’的東西，因此首先要想清楚，自己需不需要大綱，需要什麼型別的大綱。

因為什麼而需要，又因為什麼而不需要。

如果需要，那麼這份大綱可以在創作過程中起到哪些幫助。

如果不需要，那麼原本由大綱編織的內容，又該以什麼方法作為補充。

然後，大綱的整理過程中自己具體需要錄入哪些內容。

這其中哪些需要經常翻找的資料，哪些只是放在那裡有備無患，哪些可能後期還要再做補充和修改，需要留有餘地。

大綱這種東西主要是寫給自己看的，所以不能按圖索驥，照搬全抄。

假如旁人丟給你一張空白人物卡，上面列著出生日期和人物星座，但你卻不需要這種東西，如果你按照這張表格的條目去做人物設計，那基本就是浪費時間。

此時，你真正需要的一些私設，賣點，基本上在通用大綱上都沒有位置，容易徹底忽略。

這樣一來你的這份大綱基本就做了無用功，毫無價值。

整理大綱是一個很有目的性的工作。

心裡要清楚地知道自己真正需要什麼，然後有針對性地去填寫和記錄。

二、大綱的種類繁多，並非一概而論。

我在以前的一篇回答裡提到過，根據形制的不同，大綱有無數種類。

相對常見的有時間線大綱，劇情大綱，人物關係大綱，世界觀大綱，設定大綱，主人公視角大綱，章節細綱，等等。

根據不同的編排方法，不同的目的與需求，大綱的種類理論上是無法盡數的。

這麼多的種類，最後真正拿出來用的，是符合你自身需求的。

比如，時間線大綱的優勢是較為清晰的標註了事件的發展順序，清晰的刻畫人物的成長經歷。

但並不是所有小說都需要這麼明確清晰的時間線，比如無限流、諸天流。

其次，時間線大綱是碎片化記錄劇情，對於劇情自身的連貫性，起不到太大的幫助作用，這也是他相較於劇情大綱較為劣勢的地方。

每一個大綱都有自己的優勢和劣勢，根據你的型別，目的，需求，準確分辨出自己所需要的大綱，這是梳理大綱所需要做的第一步。

甚至哪怕不需要具體大綱的作者，同樣可以擷取其中一部分做為自己的簡易備註。

這方面比如‘設定集’‘人物卡’‘靈感集’，方便自己經常翻閱，都是非常實用的東西。

三、大綱的具體內容需要做出取捨，靈活變通。

大綱不能成為限制思維的枷鎖，梳理過程中要注意分寸和尺度。

整理大綱本身是為了理清思路，索引提示，所以不能將所有的一切都完全限制，需要預留一定的創作空間。

許多人都抱著一種大綱既是小說骨架的態度去梳理大綱，這是在給自己挖坑，而且是天坑。

大綱不是小說的骨架，劇情思路才是。

大綱僅僅是給這幅骨架拍了張照片，但他並不能代表這幅骨架本身。

這兩者之間的區別在於，作者的劇情思路是隨時會變的，他可以不斷豐滿發酵，針對某一個情節展開聯想，讓他從一句話的內容梗概，逐漸轉化成一個生動精彩的劇情。

但大綱的極限頂多是不斷細化而不是轉變，缺乏了這種質變的過程。

許多作者照著大綱去寫，卻變成流水賬便是這個原因，因為這頂多是將大綱不斷細化呈現給讀者眼前，同樣缺少了血肉的支撐。

你在大綱裡寫一句，小明因愛生恨，跑去報復小紅。

具體的創作過程中並不是在此基礎上更詳細的寫小明怎麼去找小紅，怎麼報復，而是要交代小明為什麼因愛生恨，去找小紅的過程中又遇見了什麼，如何策劃，如何實施。

小說的內容一定不要是因為，所以，結果的事件報告。

作者需要將起因，經過，結果轉化成精彩的故事內容，生動有趣的情節。

大綱所提供的是告訴你有這樣一件事發生了，具體創作過程中所要做的是將這件事再進行二次加工，讓他看起來更加鮮嫩多汁。

大綱上的事件是食材，碼字則是個烹飪過程，正文是精美的大餐，而讀者是享用大餐的食客。

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具體梳理大綱的方法。

第一步：辨別重心所在。

每部小說都有其重心所在，比如重點刻畫人物，比如著眼劇情走向，比如豐富的世界觀設定。

每部小說同時也具備不同的創作風格，比如熱血、黑暗、溫馨，歡樂，抗爭，幕後。

梳理大綱的第一步便是找到自己的重心所在。

這個重心必須是能夠吸引讀者，並且支撐起整本書的核心賣點。

當你找到了重心，自然就知道自己所需要的是什麼型別的大綱，同時也明確了核心設計思路。

第二步：依次列舉出具體專案。

這是大綱中的大綱，目的是明確整篇大綱具體要梳理哪些內容。

如果你是以人物為主，那麼便從人物卡開始著手，如果你是以劇情為主，便從背景故事著手，如果你是以設定為主，不妨先從構建整體世界觀開始。

不同的作者根據自己的需要有不同的考慮，每個人也有自己覺得舒服的習慣。

簡單的說，這一步是自己給自己列出一張表格，圈定大綱範圍。

我個人的建議是不同的內容單獨分開，最好別全都放在一個文件裡，每一個文件單獨標註標題，方便自己需要的時候索引。

舉例：

人物卡就專門建一個資料夾，每一個角色單獨一份文件，備用人名目錄之類也可以放在一起。

劇情大綱就單獨只寫劇情，按照卷數區分標註，劇情中需要用到的資料也可以放在這裡。

設定方面最好更加細分，世界觀，力量體系，特殊設定等都區分開來單獨存放，以此類推。

如果有需要還可以單獨建一個用於記錄靈感的資料夾，同樣每個靈感單獨存放，避免混淆。

我的大綱製作方案，雖然名為大綱，但其實是一個套一個的資料夾。

製作大綱的過程中，不要忘記大綱最主要的功能之一是‘索引’。一定要根據自己的習慣考慮到方便查詢。

善加利用Ctrl+F，檔案搜尋等功能一鍵操作便能找到自己需要的內容。

第三步：填寫大綱內容，蒐集資料。

當你把自己所需要的文件表格都設定好以後，剩下的便是根據自己的想法填充具體內容。

需要查資料的補充資料，內容不限於文字，截圖，影片，連結。

填寫過程中需要注意以下幾點。

1、不能心急，尤其是在劇情的梳理中，切忌貪多求快，如果沒有好的靈感寧願暫時空下，儘量不要讓自己陷入按照邏輯一路推進的自嗨中。

2、儘量反思，每一份內容填寫完畢之後，記得回頭重新再看一看，脫離作者視角，將自己切換成一名目標讀者的角度，重新審視這些內容能否吸引到路人。

3、理清思路，大綱的根本目的便是理清思路，合格的標準也是理清思路，時刻銘記這點。

每一段劇情整理完畢之後，思考一下自己能否透過這段文字引導立即投入到碼字狀態中去，如果可以，證明你的思路已經非常清晰了，這樣大綱的工作才不會白白浪費。

4、預留空間，不要將所以內容太過細化，給自己的想象力預留空間，不要在乎卷面整潔，需要的時候可以用括號標註一些寫給自己的提示，亦或者塗鴉。

5、自說自話，一定要記住，大綱是寫給自己看的，大可不必在乎是不是會將介面弄得花裡胡哨，五顏六色，反正只要自己能看懂就可以了。

整篇大綱的寫作角度最好是‘現在的自己’說給‘未來的自己’聽，不管是想法也好，靈感也罷，都可以標註，必要時放大字型，加粗，

“不要囉嗦！不要囉嗦，不要囉嗦！”

“快速推進！快速推進！快速推進！”

“你可長點心吧，上次就這裡寫崩了！小心點！”

諸如此類的標註，適當運用醒目的自我提示其實是相當好用的方法。

最後，當你將大綱填寫完畢之後，一定要記得找一個雲盤儲存備份，這都是血淚換來的教訓！

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製作大綱需要注意問題：

一、大綱的篇幅問題。

我個人非常不建議一口氣吃成個大胖子，大綱是整體思路這沒錯，但網文數百萬字的篇幅，不可能從一開始就全部考慮得面面俱到。

真正合用的方法是以一卷的內容為一個週期，逐步製作。

許多人一寫大綱就直奔著大結局飛奔而去，這其實是非常浪費的行為。

如果你有一個非常不錯的大結局設想，可以單獨建一個文件簡單描述，然後暫時丟到靈感集裡面吃灰，以此類推，諸如此類暫時用不到的東西都丟靈感集裡面去。

當你想要開書時，所要做的僅僅是第一卷大綱，篇幅不超過三十萬字，不要設想得太過遙遠。

不論是人物卡，設定集，劇情線，只梳理到第一卷完結便可以暫時結束。

當你真正寫完第一卷的正文，然後再根據自身需要和劇情變化編寫第二卷大綱。

這樣一來不止是精力，靈感，思路都能夠形成一個良性迴圈，而且能支援你一直往下繼續寫。

如果大綱篇幅過長，你會發現自己的準備最後全都做了無用功，劇情跑偏都是小事，最大的可能是全部大綱變成了一頁廢紙，緊隨其後的便是喜聞樂見的崩盤、爛尾、太監。

篇幅並非小事，時間是最可怕的變數，一定要慎之又慎，心裡面時刻要有一定的預見性。

二、大綱無用論。

文章開頭其實就已經提到了這個問題。

許多人對於大綱的需求並沒有那麼強烈，亦或者更喜歡埋頭往前莽就完事的寫作方法。

大綱是否無用的問題，只在於作者本人是否需要。

單純只說理清思路和內容提示等方面的功能，大綱其實對任何一個作者都是需要的。

是否經常遭遇卡文，是否經常忘記人名和情節，是否寫到一半不知哪裡有突破口。

是否發現遭遇了瓶頸，內容陷入乏味的流水賬迴圈。

是否掌握不住劇情節奏，分不清劇情重點。

如果遇到了以上這些問題，都說明你需要一份大綱，這就是所謂對症下藥。

許多人覺得大綱無用的一個重要原因是，他自己寫的大綱確實無用。

按照模板一頓填空，填完之後既沒有重點，也沒有脈絡，從此丟到資料夾裡面再也沒有開啟。

這篇文章的目的其實不在於如何製作一份大綱，而是如何製作一份有用的大綱，適合自己的大綱，能夠在碼字的過程中幫到自己的大綱。

因為我把一整份大綱拆分成開了，即使是大綱無用論者，同樣可以製作對自己有幫助的設定集，資料集，人物卡，靈感集等工具文件。

這些東西集合在一起又何嘗不是一種大綱的製作形式呢。

大綱是否無用，關鍵在於是否適合自己。

但我並不是推薦所有人都製作大綱，因為對於部分小說而言，確實是埋頭莽更方便。

這部分作者，我只推薦簡單的靈感集和索引備份（人名，地名，情節簡述之類的備註文件）。

三、章節細綱的問題。

章節細綱，從內容上就可以知道，嚴重違背了大綱預留空間的原則。

從某種意義上來說，章節細綱其實只適合短篇小說的創作。

但對於長篇乃至超長篇小說而言，卻很容易成為無用功。

這是因為章節細綱鎖死了劇情線，稍微在正式行文中有所變化，後面所有內容都會作廢。

另一方面同樣是上述提到過的問題，容易將作者思路固化，將故事寫成細化的事件報告。

但是章節細綱並不是完全的廢棄品，合理地利用章節細綱同樣可以起到很大的幫助。

這種合理利用跟之前分卷大綱異曲同工，同樣是限制篇幅。

假設以每天更新三章為例，那麼我就只在前一天只寫三章的細綱，這樣既可以防止劇情偏離軌道，又可以起到細綱明確思路的作用。

每一章的細綱所要注意的是不要過於詳細，簡單的將這一章內所要交代的線索和伏筆記錄。

內容闡述清晰後在旁邊標註上具體的寫法（描寫手法，節奏快慢，描寫重點等），想要達到的創作目的，預想的效果即可。

可以根據自己的習慣調整，目的是進一步明確思路，讓自己下筆時頭腦更加清晰。

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基本上具體的關於大綱製作的內容就這麼多。

所謂方法，個人認為最重要的地方在於解釋具體的思路和一些有實踐價值的技巧。

大綱因為需要量身定做，不能僅是提供標準模板，所以講解起來尤其如此。

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大綱，就是你要用一句話來闡述你所講得故事是什麼。例如：窮小子逆襲迎娶白富美。是在哪個時代，這就定好了你小說得型別。

怎麼構思大綱，簡單得就是套娃模式，先想好起點，在想好結局。還是拿上面那個例子，窮小子逆襲迎娶白富美得故事，首先確定好故事得型別，例如白富美是某個頂級勢力得聖女，站在大陸最頂尖存在，而窮小子是十八線以外得小配角，透過自己金手指一步一升級，慢慢出現在白富美得視線中，最後在以無敵之勢，征服白富美，這就是典型得玄幻小說。

所以寫大綱，就是確定好，時間，人物，地點，在做什麼事情，為什麼要做這件事，做這件事後又會出現什麼後果，後果是能不能接近豬腳得目標。當然了，主腳一帆風順，肯定是沒有讀者得，就必須設衝突，如果小白文得話，你就隨便寫個大傻帽，千里送人頭。如果想寫深入點，就把反派描繪得聰明點，如果反派是主角，他做這個事情就是非常正確得，而他做得事情，又偏偏阻礙了主腳，這就很完美了。設計好這些後，你就可以根據每個事件做出響應得人物，背景描寫。

祝你新書大賣。

其實小說的大綱就是整個小說的脈絡。你寫出一個完整的故事，用簡要的語言就可以了。然後再把這些根據這個簡要的流程，寫成一個小說。

構思大綱的方式有很多，其實也沒必要一定按照什麼流程去做。我只能提供一下自己的構思方式。

首先，寫小說，我個人一貫的態度就是必須有寫的才寫，所以純粹的流量文，按照純粹市場面向進行的碼字工作，這個方式並不合適。在一部小說動筆構思以前，身為作者，一定是有某樣東西想要展示，才會有這種衝動。這個東西，可以是某個情節，可以是某種設定，也可以是某個高潮，某個橋段，當然也可以是某種思想。

但這種東西，必須是作者自己覺得有意思，能夠很激動的。說白了，這就是靈感。

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其次，當你擁有了某種想展示的東西以後，才真正進入到構思大綱的這一步。文科思考和理科思考最大的區別是什麼，就是理科需要的是邏輯性，是一種順序，或者逆序思考，起因-經過-結果，基本是一步步依序構建出來的。

而文科思考是一種發散思考方式，這也是大綱構建的一個核心。那就是先確定一個要點，然後以這個要點為核心，進行發散重構，完成一個整體架構。

舉例來說，當你的靈感是一個高潮的時候，這就是一個核心。那麼你需要思考的第一步，自然就是這個高潮的起因是什麼，高潮完結以後又會是什麼樣，然後參與者是誰。

這樣，第一個核心決定了，其實也就意味著你的主角和基礎世界觀完成了雛形。

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第三，當主角的和基礎世界觀完成雛形以後，就是進一步的細化靈感的層次。比如主角之前已經想過，那麼這個主角的具體輪廓可以開始思考，性別，年齡，長相，性格，背景，喜好等等。

同時，基於高潮故事的世界觀也需要進一步實際化，比如世界的架構什麼樣，衝突的主體什麼樣，具有影響力的組織和觀念又是什麼樣。

當這些思考過以後，基本你的大故事框架就出來了。

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第四步，確定主線，細化設定。

這種方式，個人採取的就是倒推和發展並行的方式。以高潮為核心，你自然可以想到，為什麼會出現這個高潮事件，在這個高潮事件之前，又必須經過哪些鋪墊和衝突，主角是如何度過這些主線與衝突的，那這些主線與衝突又是如何自然產生的。

一步步的倒推，不需要很詳細，但是必須有個清晰的脈絡，能讓這個高潮倒推到故事的開始。而這個故事的開端，基本上和主角的背景設定有直接關係，所以走到這一步，將主角的出現，和高潮串聯在一起之後，你會發現前期的基礎架構就完成了。

而當故事的大體脈絡成型之後，你就可以去思考，那些地方是可以出現比較理想轉折的點，那個部分，哪些矛盾衝突是合理並且具有衝擊力的。

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第五步，建立邏輯聯絡。其實一般人做到第四步之後，就已經開始動筆了，但是要想讓故事不出現巨大的矛盾，就需要做好邏輯聯絡，並且將你的設定融入到這個骨架之中。由於大綱只是一個概論，目的只是讓小說的創作不至於太過放飛自我而跑偏，所以大綱不需要把情節落實細化，也不需要把設定一開始就打死。但是不管是情節主線，還是世界構架，以及人物背景，力量體系這些，基礎是要做好。

如果是玄幻小說，那至少各境界的特點必須明確；都市小說，則各個不同的角色，背景的特質必須區分好；歷史小說的話，自然是對於勢力，官階，戰力這些問題要做好明顯的區分。

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以上都只是基礎的構建思路，實際上，大綱只是一個脊椎，是具有相當大擴充性的，它最大的價值是構建你創作的路徑，但是小說好與不好核心還是在故事。好的大綱最大的價值，是在你創作過程中，有任何新的想法和創意，都能夠找到合適的方式，無痕且完整的融入到既有的大綱中，如果固執的照著大綱寫，也會使故事失去靈性。

小說通常分為短篇小說、中篇小說與長篇小說，還有微型小說等。

一般來說，不管寫什麼型別的小說都要事先構思大綱。

短篇小說較為簡單，往往有個意像觸發了腦海裡的靈感，有的作家不做大綱就下筆泉湧一氣呵成，這是生活的厚積薄發，也是短篇小說篇幅短小的緣故。

中篇小說與長篇小說因為篇幅長人物多，關係錯綜複雜，表現的故事時間跨度也很長，甚至敘述幾代人幾百年裡發生的故事，那就必須在寫作前構思大綱。

構思小說大綱有如下幾點：

1、確定小說故事的主旨；

2、明確故事發展的脈絡；

3、釐清人物之間的關係；

4、列出人物的生平經歷、性格特徵、外貌長相等；

5、安排小說的開頭、中間及結尾，以便前後呼應；

6、策劃小說的矛盾衝突、確立小說的寫作風格等。

構思小說大綱的目的在於寫作中遵循小說表達的主線，防止出現故事混亂、邏輯錯誤、人物關係紊亂等問題。

因此，一篇小說尤其是中篇小說和長篇小說，寫作前一定要構思好大綱，就像旅遊攻略一樣，給小說創作劃定一個圈子，不要信馬由韁跑題萬里。

首先要確定人物，整篇小說有多少人物，主要入物在什麼時候出場，其它人物都是以主要人物的要求依次出場。再一個就是事件，主要人物需要多少事件，事件的組合程式，其它人物需要哪些事件，所有的事件是怎麼聯絡在一起的。等三個就是情節，情節的好壞是一部小說能否引人入勝的關鍵，全篇小說中共設定幾個波瀾起伏的情節，在什麼地方設定。最後一個就是篇章結構和語言，確定好全篇小說的結構形式，比如是以自然結構形式，還是有章有節的結構形式。語言的形式是什麼樣子的，是採用第一人稱我，還是其它的方式。

把以上這些確定完後，再去確定小說的主題思想，即整篇小說反映的是什麼意思，什麼樣的精神面貌，這些都是透過主要人物的結局反映出來的。等把這些都確定好後，一篇小說的大綱就算完成了。

小說的創作

首先要寫流水賬，在敘述的過程中，讓他們的聯想與想象發揮充分思維，儘自己去寫，有目的地寫，或者在靠近題的周邊寫，因靈感得到及時的思想，寫起來較順利。遇到寫不下去，想寫也會停筆，由於前“途”受阻，寫起來困難，好寫一帆風順，不好寫，要咬過牙關。平坦快，上陡坡難。這是我在看小說時作者的思路，這一點，你不經過長期的體會你是體會不到，他事先沒告訴你，你看小說又怎麼知道，先去看懸念和伏筆，再去看波瀾起伏。創造長、中、短、小等小說，首先要知時代背景，這個時代的人在想什麼?，需要什麼？我們的教育方法是什麼，促使你看後受到啟發或者無益，或者對社會風尚，傾向，進行揭露和諷刺，甚至直接批判一種傾向腐敗和揭露社會黑暗的一面，激起人民起來抵制，打倒。如果這個觀點不成立，就是寫得好，看的人少。

小說的構思大至由三部分組成

一是主要內容，他們有的將小說說得很複雜，其實並不，回頭看看自己讀過的書，走過的路。用例子來說，隨便說一個《廣州一日遊》，以我為準，從順德出，經過陳村，再到廣州某景點，又到某體育館，再到某娛樂點，用這三點來敘述，或者其他點位即可，對你一日遊有啥啟發、感想，想象能力豐富些，別人沒有察覺到位的東西，你寫的內容充實，賦予細節，側敲輕擊，使人有深度感，別吃別人的“剩飯"，即使剩飯也得加工，才有新意，這就我想的內容。

二是思想，你去廣州一日遊，帶著問題去，不可能平白無故去廣州，遊覽透過那些地方，受到何感觸，向上的一面，黑暗的一面。人，在大千世界，各人的思想不同，想法不同，行為就不一樣，你看到不正之風敢挺身而出，站起來抵制嗎？遇到弱者你會憐憫嗎？思想情感都會隨時隨地增減，想象的事也就越多。

三是技巧，我在開頭就講過，寫小說，講究虛構情節、幻想故事和對現實的揭露巧妙結合。想象越豐富，細節越生動，藝術是人，人是藝術。在一些細節描寫刻畫上，要與事相吻。比如:那天，游到體育館時，有人就餓，有些人就將就吃點填飽肚子再說，有些人寧願餓也充當好漢。藝術的逼真，在於人去妙筆生花。

推薦一本書——美國暢銷書作家凱蒂•維蘭德《小說的骨架》。

凱蒂•維蘭德創作有《守望黎明》《夢境者》等多部小說，以及美國亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》，曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎。在《小說的骨架》這本書中，凱蒂•維蘭德詳細總結了自己多年的創作經驗，認真傳授讀者小說提綱寫作的佈局和技巧，並講述了很多極為實用的小說創作技巧。

凱蒂•維蘭德將小說藝術比作擁有無限可能的大海，提綱則相當於航海圖。根據《小說的骨架》這本書中的技巧，我總結了以下四點。

一、提綱前提

書中觀點：雕琢好小說的前提。

應用技巧：找到小說的主要思路，明確小說的人物、衝突與情節，提煉出作品的精髓。

二、頭腦風暴

書中觀點：找到可行思路。

應用技巧：使用思維導圖、“如果”問句、提示性寫作、自由寫作等頭腦風暴工具。其中，自由寫作要求盡情的寫，寫的越快越好，切忌停下來評價自己。我將採取這種方式。

三、小說示意圖

書中觀點：概述或列出場景清單；加入小說的核心要素。

應用技巧：透過提問，填補場景之間的空白；確認小說的動機、願望、目標、衝突和主題；首尾呼應可以使小說更具連貫性，也更易引發讀者的興趣。

四、人物速寫

書中觀點：探索幕後的故事，用九型人格塑造人物。

應用技巧：透過激發事件帶領人物走向情節的高潮，激發事件應安排在小說的四分之一處或之後。幕後故事要複雜詳細，但只有一小部分在小說裡。九型人格可以幫助你豐富人物、概括人物個性並鎖定人物的致命弱點。

大綱其實是幫助作者更好的梳理自己故事的，下面我從四個部分分享自己寫大綱的經驗。

1主題

一定要想明白，你想要要表達什麼。

因為接下來你的所有情節，人物，都是圍繞這個主題來的。

如果你的小說沒有一個主題，會顯得很散。

主題可以是一個詞，比如愛《泰坦尼克號》，比如友誼《七月與安生》，比如救贖《追風箏的人》；可以是一句話。

2.人物畫像

把主要人物全面描述出來。

比如主角叫張三，性格開朗，喜歡什麼，不喜歡什麼，父母是做什麼的，他最討厭的是什麼，最害怕的是什麼，最有成就感的什麼，最大的夢想是什麼。

他一聲有哪些重要的階段等等

3主要情節

小說主要講了什麼事情，透過那些小事一點點連線起來，形成一個完整的故事。

4背景

背景這個對於小說故事也很重要，可以是社會背景，也可以家庭背景，還可以歷史背景，家族背景。

而且這個背景一定要對主角有影響，可以是阻力也可以助力。

如果你把這些都羅列清楚，整個故事的脈絡就清楚了。

這個話題，我們玄派發過文章，也寫過。

再發一遍吧

一、瞭解大綱

很多新人朋友在入行的時候對大綱這個詞想必已經聽過多次，這裡還是用簡短的篇幅把大綱的要義解釋一下。

小說的大綱，指的是整個小說的綱要，是一部小說寫作時前期的故事構造和整體的把握。

小說的大綱一般分為粗綱和細綱，如果要做個比喻，粗綱就是一棵大樹的主幹部分，細綱則是主幹下發散的細幹，要長成參天大樹，得先有枝幹，枝幹上再長出茂密的樹葉，這個樹葉就是我們在做好大綱後要去填充的正文的情節細節。

舉個栗子，粗綱就是一句話描述

莫北黑了羅凱澤的賬號，匿名威脅他離開俞秀筠。

細綱則要把如何得這個過程的情節做大致描述，這裡分享玄老怪在小密圈分享的一個章節細綱。

渴望：保護老師俞秀筠

障礙：身份差距，內向性格，年齡差距

衝突：莫北VS羅凱澤

暗中：莫北透過網路進行

明面：莫北干擾羅凱澤的行動

行動：莫北黑了羅凱澤的賬號，然後匿名威脅他離開俞秀筠，失敗之後，傳送匿名信給俞秀筠，曝光其所作所為。

情感：正義感，喜歡御姐

展示：主角的身份、高超技術、喜歡御姐

爽點：黑了英語老師追求者男朋友的社交賬戶，發現這個人是個人渣，生活不檢點，一腳踏幾條船，並且還多次讓人打胎，專門騙那些感情白痴的美女

還有的說法是，大綱有分為給自己看和給編輯看的，其實，大綱主要就是給自己看的，投稿的時候編輯不怎麼看大綱，就看你的開篇三萬字，大綱就是意思一下。

所以，大綱就是服務於自己的。到底要不要寫呢？我們接下來談談這個問題。

二、大綱一定非寫不可嗎

要不要寫大綱，細化到哪種程度，其實應該是要因人而異的。

對於一個新人來說，萌生出創作的想法，往往腦海裡只有一個模糊的故事，甚至只有一個創意，連故事的梗概都沒有頭緒，這種情況下，要去寫一個完整的大綱，顯然十分困難。

畢竟要寫大綱，就必須要將整個故事都想得差不多了，相關設定做得差不多了，而這個過程無疑要花費大量時間精力。隨著時間的推移，最壞的結果因為卡在大綱上磨滅了當初的創作熱情，或者真正投入創作的行動一再被擱置，從而耽誤不少時間。

要寫好一部大綱，需要一定積累，沒寫過幾部小說，很難一步到位。

慢慢的，主角遇到越來越多的人，經歷越來越多的事。而這些東西，這些即興作者可能根本沒辦法提前構思出來。對於這部分人來說，大綱或者細綱並非一定非寫不可，而是應遵循自己的創作習慣。

就像我們寫這篇大綱的方法論文章，也是做了提前構思，要寫幾部分，每一部分大概寫什麼都是要提前規劃好，不然就是一盤散沙，抓不住重點。

更何況是長篇小說，如果不先擬個大綱，把握好整個故事，就會越寫越散，越寫越亂。你說你要寫一個廢柴逆襲的故事，而至於在哪種環境下逆襲，要設定哪些人物，哪些人物是幫助主角的，哪些人物是阻礙主角的，主角要經歷哪些成長等都沒有想清楚的話，是不是沒有辦法下筆？

當然你也可以邊想邊寫，但邊想邊寫存在諸多弊端，難以掌握全域性，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，寫大綱無疑還是好處多多，能讓創作過程相對更加得心應手，作品本身也更加具有條理。

三、怎樣寫大綱

前面說大綱包括粗綱和細綱，而粗綱往往就是一句話描述，就沒必要說了，主要談細綱怎麼寫。

完整的細綱包括哪些內容呢？

1.題材

明確自己要寫的是一本什麼題材的書，以免到後面寫偏。大家經常能看到有些書，前面是都市，某個渠道成績比較好之後，無限延長，最後故事沒得寫了，就變成了玄幻繼續水……

2.小說特色、賣點

能說出自己小說的賣點在哪裡，憑什麼讓讀者付費，吸引讀者閱讀的點在哪裡，有什麼特色？是新奇的世界觀設定？是主角逆襲走向人生巔峰的爽感？還是角色間愛恨情仇等，這都是需要提前考慮清楚的。

3.定位、讀者群

明確自己的作品主要是寫給哪一類讀者看的，考慮怎麼寫會更好地迎合目標讀者群。

4.相關設定

包括環境設定、等級設定、人物設定、金手指。

環境設定：故事發生的環境背景，這是任何一類小說都需要設定的，就算只是個簡單的校園言情，也要設定好校園環境。

等級設定：這也是任何一類小說都要有的，只不過每一類小說的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。

玄幻如鬥破裡面鬥之氣的分段

一至九段鬥之氣，鬥者，鬥師，大斗師，鬥靈，鬥王，鬥皇，鬥宗，鬥尊，鬥聖，鬥帝

武俠如《龍蛇演義》裡的內家拳修煉等級

明勁，暗勁，化勁，丹勁，罡勁，打破虛空。

相對而言，都市小說等級不那麼明顯，但一定是有的，比如金錢地位都屬於等級。

人物設定：作品中經常會出現的人物都要設定好。主角、配角、主角與配角的關係，主角配角的性格特徵，身世背景。各角色之間的糾葛根據角色關係走，人物的行動根據性格走，才不至於跑偏。

如下圖，這是玄派網人物輔助工具做出的一個人物設定

金手指：先天或者後天賦予。

5.故事主線

故事的主線換句話說就是故事的一個簡述，一個標準的長篇網路小說主線應包括開局→矛盾發展→轉折→高潮→結束→新地圖的開局→矛盾...（如果要換地圖的話）

6.分卷大綱

這個部分因人而異，如果要寫的話，可以設定字數、一卷裡主角在哪裡跟什麼人物發生了什麼，成長到哪個地步，用一兩百字概述即可。

之所以說是因人而異，是因為有些人往往是寫到某個情節的時候才知道下一步應該發生什麼，如果是這樣的話就沒辦法做分卷大綱，而有些人是必須把每一步都設定好才知道怎麼寫。

最後分享一個大綱範例，善良的蜜蜂《修羅戰神》的大綱

作為一個寫了一千多萬字的小撲街，我說下我開新書前是如何大綱的。

第一：小說主線

首先要確定你的小說要寫什麼內容，正本小說都會圍繞這個主線進行，你可以理解為中心思想，或者靈魂。

第二：小說背景

這個是分型別寫的，如果是都市小說，那就簡單的介紹下，如果是玄幻、靈異類的，那就要用大量的文字去介紹。最簡單的就是讓編輯看了後會明白你的小說發生的世界背景、時代背景、人物關係背景。

第三：人物介紹

這個簡單，需要介紹的人物有主角、一兩個重要的配角、反派角色等，介紹他們的性格，背景自己人物關係。

第四：分卷細綱

對於長篇小說，將整本小說的劇情可以分卷，然後分別寫出每卷的細綱，這個可以理解為每卷的大綱，只不過很具體一些。

第五：簡介

有些人喜歡在一開始就寫小說的間接，而我不一樣，我喜歡在把整本小說的劇情都梳理完之後再去寫，這操作輕鬆不少。

第六：書名

這個操作不分前後，不過在選書名上一定要非常的慎重，一個好的書名往往會對你這本小說是否吸引住讀者有很大的幫助。

構思一篇小說大綱，我們就應該首先了解小說的三要素，即人物、情節、環境。瞭解了這三個大的方面，在任何時候，我們寫小說都不會寫偏，也可以因為這三點要素有清晰的邏輯框架和順暢的寫下去。

那麼具體怎麼樣從這三個要素去構思呢？

第一，人物。

設定小說故事之前，一定要清楚自己小說的人物有哪些，哪些是主角，哪些是配角。哪些需要重筆描述，哪些只需要一筆帶過。哪些起到貫穿故事的主線，哪些是為了配合主要任務捎帶出場，然後渲染氣氛，

人物對一篇小說來說至關重要，往往起到畫龍點睛的作用，會讓一篇小說因為一個人物性格和人物行為變得生動和精彩。

人物的寫法也有很多，平鋪直敘、白描、背景描述、側面反映等，總之，為了突出人物性格去嘗試用多種方法寫，就會讓小說不顯得生澀，又能讓人物在小說裡變得鮮活起來。

構思的時候用筆在紙上寫上人物角色，然後性格特徵和行為特徵，最後再用對應的句子做以渲染，慢慢的勾勒出來。

第二，情節。

一篇小說的故事情節，會決定一篇小說的成功與否和受眾程度。好的小說會因為故事情節的巧妙安排讓人看起來欲罷不能，恨不得把自己融入到裡面。如果你在構思小說的時候，故事情節的好壞就要特別篩選和做出判斷。不管你是寫愛情、親情、還是科幻、現實生活，你都要明白你的故事情節首先要做到吸引人，用特殊的討巧的句子作為開頭或結尾，或者在故事情節中安排各種跌宕起伏的故事，一波三折也好，順其自然也好，總之你要明白，你的故事情節，就是一篇小說的主線，需要你刻意去安排和策劃，寫出精彩的故事和引領高潮的部分。

也需要學會一些寫作手法，比如是倒敘、還是插敘、還是順序、或者承上啟下之類。

同樣，在紙上勾勾畫畫，策劃出自己的故事情節的框架，然後慢慢用一個一個故事去填充，讓它豐滿起來，達到最終的效果。

第三，背景。

小說三要素之一的背景描述，也和其它兩個一樣非常的重要。因為背景起到烘托氣氛的作用，可以讓一個故事情節變得有節奏感，讓人物性格變得更立體。

背景的鋪墊一般會以自然環境或者生活社會環境為主要手段，比如《平凡的生活》中開篇，就寫了很長的一個背景描述，來自然引出故事的開始。而餘華的《活著》，就是以當時的社會現狀和社會環境為背景，去寫福貴的一生。

背景就是為了起到故事情節和人物情節的渲染烘托而設立的，背景的巧妙設立，會讓一篇小說在細節和總體上增色不少，達到錦上添花的目的。

寫小說背景的時候，腦子裡一定要去思考和勾勒出背景環境的大概，是冬天的雪花還是夏天的細雨，是悶熱的天氣還是周圍的社會因素等。

所以，只要能掌握這三大點，那你寫小說就會覺得容易很多，也會進步很多。