如果準備過渡到行書的話，不建議練唐楷，建議從隸書入手。隸書強調的是對整個筆畫的控制，而唐楷著力的是筆畫的兩端和轉折處。另外，唐楷結構太嚴謹，更需“童子功”。

其實但沒有特別必要，可以直接練習行楷，寫字有時候就是一種習慣和熟能生巧……練得多了，改掉腦中的舊習，改掉手上的急躁……相信字會變得好的……當然如果想作為一種愛好的話，就必須從一板一眼的寫起了，無論楷書、魏碑`還是隸書……

先練什麼體都可以，只要認真的臨帖。本人體驗，功夫到了，字自然就好看了，不信你就試試，我就是這麼一路走來的。

不一定，先練楷書只能說適於多數人，因為楷書較平正，不像行草書那樣個性張揚，相對更容易入門。造形能力強的，從草書入門並非不可。反正最後都要練，喜歡哪個就先練哪個，當然最好有個真正懂書法的老師指導。

張大千四十多歲開始畫畫，齊白石退休才開始習練繪畫，書法無關歲數而關乎執著。

對於毫無基礎的愛好者而言，按以下方法習練

一、楷書入手

“真如立，行如行，草如走。”意即楷書如站立，行書如行走，草書如奔跑。楷書是楷模、典範之意，點畫分明，搭配勻稱，形體方正，規規矩矩，宜初學。“楷書既成，乃縱為行書。行書既成，乃縱為草書。”初學者來說繞過楷書，直接學行或草，容易出現點畫不規矩，筆力不剛勁，疏密不勻稱，結構不安穩，比例不適當等弊病。

二、唐楷入門

“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。”唐楷法度森嚴，最為平正規矩。

歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》、柳公權《玄秘塔碑》等，持之以恆，半年至一年內可入門。

三、執筆

指實：鬆緊適當，過緊會僵死，又容易疲勞、抖動，過鬆寫出的點畫軟弱無力。

掌虛：手指與手掌之間、拇指與食指之間要有空隙，不可使勁攥。

腕平掌豎：腕上部兩個骨節之間的平面與桌面大致平行，腕要低於掌，掌也就豎起來了。寫字講究腕力，坐著寫字以肘支案如果不做到腕平掌豎，寫出的點畫就可能軟弱無力。執筆在於手，運筆在於腕，執筆要實，運腕要活。運筆時手腕的左右兩個骨節是在不停地上下轉換著運動。

身正：坐姿端正，胸部自然挺起並與桌面保持一拳之隔。右手書寫時左手按在紙面上，以求力的均衡。

足安：寫字時兩腳微開，與肩同寬，平放地上，以保持身體安穩。

四、運腕方法

執筆在指間，指連於腕，腕連於肘，要想運筆靈活，必須指、腕、肘互相配合，而關鍵在於腕的運動。

著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運動，寫小楷時可用，寫稍大的字就不適宜了。

枕腕：即用左手墊在右手腕下寫字。

謝謝邀請，如果說是成人的話我的認為是沒有那個必要，第一要的是自己喜歡的貼，第二多看多練，還有目的要明確，你是為了什麼練字的，是為了寫得好看，是為了自己的興趣愛好，還是為了將來要當個書法家。如果是前兩個的話你可以從行書的貼中慢慢的琢磨，因為是成人，又因為是一個是想寫好，一個是喜歡，你就會開動你的腦筋，去模仿、去想像，在這些方面你自己願意去思考，小孩子就不同了。第三種人就不同了，想當書法家那你一定要拜個名師了，名師咋說那你就咋辦吧，要知道要當書法家不是件容易的事，你的字寫好了還要看機遇，還要有伯樂。如果碰到醜書的大師你再好的書法也只能靠邊站，你說是嗎？我只是說說我的想法，朋友們見笑了。我呢是因為喜歡所以每天拿上一小時的筆，因為廚子的工作比較忙，沒有太多的時間去寫字。只是為了喜歡而寫字。時間雖少用心就好，這是我的想法吧。

不用，可以同時練，齊頭並進，這樣可以互相促進；因為光練楷書，字會呆板，有時也會搞不清正確筆順；光練行書，筆畫會無力，字會顯得慌浮；所以兼而練之，字會既端莊又活潑！最好也練草書，字會更加靈動。