首先我表明一下個人的主觀觀點：真正的推理作家寫本格而且寫的好。最具代表的應該是和東野年紀相近綾辻行人，炫學、密室、暴風雪模式。

所以我一直不認為東野是一位推理小說家。但這並不代表東野不是一位好作家，他是一位非常厲害流行小說家。

東野的優點在於對現實的遠見和對人性的揣摩，他所描寫的黑暗往往能給人產生共鳴。所以他的白夜行和惡意之類的作品才會有如此大的好評度。

東野圭吾的小說前期是本格推理，如《迴廊亭》，《畢業》，《沉睡森林》中後期是社會推理《信》，《單戀》，《十字架》，《祈禱》

我很愛看他的書，我是這些喜歡上他的解憂雜貨鋪，後來，更喜歡他的推理書，雖然他說我覺得很好看，但是我最喜歡惡意。

最愛《嫌疑人》的一句話是：“究竟愛一個人，可以到什麼程度？究竟什麼樣的邂逅，可以捨命不悔？”

前夫的毀滅，花崗靖子母女的毀滅，兩份愛情的毀滅，流浪漢無辜生命的毀滅，數學天才的毀滅和湯川學教授的傾塌，留下的只是蒼白的”神探伽利略“名號而已。結尾不再需要《白夜行》裡頭也不回的背影，一句”他要嘔出靈魂“，簡單直接，黑暗與悲涼無須任何掩飾。

我也為石神可惜，那麼聰明的頭腦，卻始終沒有明白愛情的基礎是對等。

他想用極致的智慧為花崗靖子打造一座風雨不摧的溫室，卻不防這溫室讓她窒息，不惜打破玻璃衝到風雨中，也不願自陷囹圄。最終只落得兩敗俱傷、恩情雙亡。

我佩服東野圭吾在各方面的知識，他的許多細節，推理都靠這些知識編織的。若說他的作案方法我覺得還不如中國宮鬥劇的手段。

已經看了54本他的書，印象最深的就是白夜行，後面越看越沒啥感覺。不過目標是看完他所有的作品。他的作品的質量也是參差不齊的，有幾本真的是硬著頭皮看下去的。

很少看他的小說，貌似有一部小說《嫌疑人×獻身》被翻拍成電影，由蘇友朋執導的，喜歡看禎探的書迷應該會愛看吧。

個人覺得惡意，白夜行，解憂雜貨店，嫌疑人X的獻身，比較好看，東野圭吾的作品比較偏與情感，但推理也是很精彩的

感謝邀請，首先東野圭吾是日本知名的推理小說“三冠王”，他的作品早期以本格校園推理為主，後期筆鋒辛辣，社會派推理味濃，個人覺得他的社會派推理更還看，特別是在“動機”的深度挖掘耳目一新。不是單單以往日本早期推理小說的“

爭奪財產

東野圭吾(ひがしの けいご，Higashino Keigo)日本推理小說天王。1958年2月4日出生於日本大阪。畢業於大阪府立大學電氣工學專業，之後在汽車零件供應商日本電裝擔任生產技術工程師，並進行推理小說的創作。1985年，憑藉《放學後》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。早期作品多為精巧細緻的本格推理，後期筆鋒愈發老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，故事架構幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理處寫出極合理的故事，作風逐漸超越傳統推理小說的框架。

1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人X的獻身》獲134屆直木獎，東野圭吾從而達成了日本推理小說史上罕見的"三冠王"。代表作有《放學後》《秘密》《白夜行》《單戀》《信》《嫌疑人X的獻身》等。

2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單"外國作家富豪榜"重磅釋出，東野圭吾以480萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第5位，引發廣泛關注。

東野圭吾一直與日本的各式文學獎項擦肩而過，且真正開始被稱為「暢銷作家」，也是出道後過了十多年的事。實際上在《嫌疑犯X的獻身》同時獲得直木獎與本格推理大獎，並且達成日本推理小說三大排行榜「這本推理小說了不起!」、「本格推理小說BEST 10」、「週刊文春推理小說BEST10」——前所未有的三冠王之前，東野出道二十年來所寫下的六十本小說（包含短篇集）裡，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一書獲得第五十二屆日本推理作家協會獎之外，其它作品雖然是一再入圍直木獎、吉川英治文學新人獎等獎項，卻總是鎩羽而歸。

在銷售方面，他也不是那種只要出書就都會大賣的暢銷作家。在打著「江戶川亂步獎」招牌的出道作《放學後》創下十萬冊的銷售記錄之後（江戶川亂步獎作品通常都能賣到十萬冊），整整歷經了十年，東野才終於以《名偵探的守則》（一九九六）打破這個記錄，而真正能跟「暢銷」兩字確實結緣，則是在《秘密》之後的事了。或許是出道作《放學後》帶給文壇「青春校園推理能手」的印象過為深刻，東野圭吾本人雖然一直想剝下這樣的標籤，過程卻並不太順利。書評家們往往不是很關心他在寫作上的新挑戰。這也難怪，在東野出道後兩年，也就是一九八七年，以綾辻行人等年輕作家為首，提倡復古新說推理小說的「新本格派」盛大興起。從文風與題材選擇看來，東野圭吾作品的用字簡單，謎題不求華麗炫目，內容既不夠社會派又不像新本格，自然不會是書評家們熱心關注的物件。

不過畢竟是揹負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理小說新風潮再起的八十年代後半至九十年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以“推理”為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那“青春校園推理”標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。

在推理的範疇裡，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。其中又以貫徹“解明動機”要素（Whydunit）的《惡意》（一九九六）、貫徹“找尋兇手”要素（Whodunit）的《誰殺了她》（一九九六）、貫徹“分析手法”要素（Howdunit）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《分身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界·愛情故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的“伽利略系列”裡，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。

東野圭吾的小說主要是從情感方面打動讀者，讓人讀完以後能夠思考肯多問題，久久回味其中，是不是也會讓人有所感慨，或是惋惜或是遺憾。

比如說《惡意》這本小說看完之後才會明白有這樣一件事情，你的善良會襯托他人的邪惡，你的勇敢會襯托他人的懦弱，你的成功會映照他人的失敗，人們不在乎電視上的人比自己優秀很多，往往容不下身邊的人比自己略好一點。

《白夜行》看完以後的感覺是，家庭教育很重要，兩個不幸家庭的孩子長大後為了隱瞞小時候共同犯下的殺人案只能不斷的犯罪來傷害快要臨近真相的人，最後一個死在了二十多歲，一個一世孤獨。

《秘密》這是一本奇幻小說，主要探討了倫理方面的問題，女兒的身體妻子的靈魂要如何面對？當妻子假裝女兒繼續生活時我以為故事就這樣結束也不錯，至少也是一個圓滿的結局，但是最終卻發現妻子一直都沒離開過，主角最後失去了妻子和女兒，結局有點虐心。

東野圭吾的特色就是從內心深處拷問靈魂，引起讀者的共鳴，本格推理手法的小說確實不是他最優秀的作品型別，而唯一把二者融合到一起的就是《嫌疑人x的獻身》，既有情感方面的深度挖掘，又有精心設計的作案手法，特別是結尾處“把靈魂嘔吐出來”這一句描寫讓人心痛。確實，如果結局註定是悲劇為何還要開始？但是現實卻是即使是火，也像飛蛾一樣心甘情願。

總的來說，東野圭吾的小說確實值得一看，看完之後除了推理還有反思。

我覺得他是一個比較商業化的作家。很多作品屬濫竽充數。當然他也有很多經典作品，比如白夜行和嫌疑人X的獻身等。只是如果你入東野坑去看他全部的作品 那麼必然的，你會感到失望。他的確是推理小說不可不看的代表人物，但是不要對他的期望值太滿。

不可否認，東野圭吾是一位高產的暢銷書作家。但這並不代表他沒有過人的實力。從默默無名到與村上春樹齊名，誰能說這一切都是偶然呢？

我想肯定會有人說他就是一位高產的暢銷書作家，根本不值一提，寫的東西根本就沒有一點點深度。對此，我想說，你行你上啊!屁本事沒有，一張嘴倒是比誰都厲害。

東野圭吾1985年憑《放學後》出道，1999年憑《秘密》獲日本推理協會獎，同年，憑《白夜行》一躍成為天王級作家。這期間，他5度落選直木獎。就連最經典的《白夜行》也莫名其妙的落選了。

1985到1999年之間，是東野圭吾最不願提及的一段歲月，他筆不更戳卻連溫飽都成問題。一部又一部作品石沉大海，他甚至一度想過要不要換一個筆名重新來過……為了提高自己作品的銷量，他選擇自己去日本的各大書店購買自己的書……落魄，無望，不甘心是他這一段時間內的真實寫照。

《放學後》買了十萬本，然而接下來沒有一本書能打破這個記錄。《天空之蜂》，東野圭吾的得意之作，在日本評論家眼裡不值一提，銷量慘淡；《毒笑小說》，原本只是調侃日本推理作家，卻賣的出人意料的好，出版社重印了幾次，東野圭吾再也不是初版作家了；《惡意》，現如今東野圭吾的四大神作，在當時卻寂寂無名；《名偵探的守則》，算是東野圭吾轉型的一部作品。

《白夜行》之後，整個日本文壇是東野圭吾的時代，本本暢銷。2006年，《嫌疑人X的獻身》成了史上從未有過的“三冠王”。1999∽2006是東野圭吾的時代。他看透了日本文壇，他摸索出一條屬於自己的康莊大道。

東野圭吾的作品，比推理更精彩的是他對人性的刻畫。《信》之後，東野圭吾獲得了“人性作家”的美稱。

東野圭吾作品眾多，其中口碑好的不少，口碑一般的不少，口碑極差的很少。總體而言，東野圭吾是一位聰明的作家，他知道讀者需要什麼。

東野圭吾風格多變，各種領域均有涉及。醫學三部曲《變身》《分身》《宿命》，搞笑四部曲《黑笑小說》《怪笑小說》《毒笑小說》《歪笑小說》，吐槽雙壁《名偵探的守則》《名偵探的詛咒》，社會派《信》《單戀》《虛無的十字架》，惡女系列《白夜行》《幻夜》，加賀恭一郎系列，伽利略系列……

東野圭吾，肯定會有作品流傳千古，他也肯定會被世人記住!

老實說，我看東野圭吾的作品不是追求縝密的推理，從開始到現在，我都對“屍體”“死亡”等字眼表示抗拒。我看東野，是看他字裡行間中殺戮背後的溫情，那些暖暖的愛意。至此，我最喜歡的一本東野的書是《白夜行》，因為亮司和雪穗。然後就是《解憂雜貨店》，這本書無關推理，正巧和我的口味。看《嫌疑人X的獻身》，在佩服男主的思路清晰準確之上，更加感慨的是男主對女主的守候與付出。或許是快節奏時候的感情來的太快去的太快，又夾雜著背景世俗，所以特別珍惜東野字裡行間的簡單的暖意。這便是我眼中的東野圭吾的作品。

東野奎吾就像一隻飛入樹叢的蝴蝶，你得目不轉睛地盯著它，然而終究無法知道它往哪兒飛，最後停棲何處。

故事的推進就像霧中看著前方行人的背影，似乎看得見卻總也看不清。等候真相大白的心情就像站在門後等待黎明的公雞，擺好姿勢準備啼叫。

天卻怎麼也不肯亮。