謝謝啊，這個話題有點老了吧，明眼人一看都知道。老實說他的小說我沒看過，博文看了不少，只能對其博文說幾句。文風犀利，綿裡藏真，信手拈來，寫的真不錯。前幾年有人說他有人代表，我看不像，平時隨便寫幾段文字就可以看出來。有人代可能有，蛤不會太多，更不代表他不會寫。整體上文風還是乾淨簡潔的，就是現實書寫，沒有那麼多風格與主義，噢，對了，想起來了，看過他的1984，很樸實的文風，喜歡。

韓寒的書看的很少，這應該跟我自己年齡有關吧！

透過接觸過的書籍來看，感覺他的有些文章文風像魯迅,刻意的模仿痕跡重，很多時候他能夠透過現象用犀利的文字揭露醜惡現象，這一點值得讚賞，畢竟現在敢說敢言的作者少了。當然，作家需要生活的積累和沉澱，在一定意義上深刻不僅需要知識的儲備還要有閱歷的增加和年齡的增長！

100個寫書的有3-4個能養活自己已經很不錯了，作家和其它職業一樣，需要看你對社會的貢獻，沒有人為了給你刷存在感埋單，所以作品內容要適應一代人的需要，喜歡看才行，作者的文風非常貼近80後，文字幽默中帶有諷刺，有些王小波的風格，都是戲謔的態度去生活，但是少了很多思考的力度，只是語言上有些相似，對現實事物跳躍式的調侃還是比較棒的，就是有時候罵人的話比較多。

韓寒生於1982年，我買過韓寒的書，很年輕很拉風很專注，很有個性和思想，文如其人。本身長得也帥氣，其偶像崛起符合那個年代對新新人類的口味。獨立思考是華人難能可貴的品質，當年社會對八零後有偏見，韓寒作為一種正向叛逆的榜樣，其新鮮新銳有見解的主張、有學有識開拓性的思想，叛逆不羈才華逼人的新人代表很快獲得大家的認同。

韓寒的另一個意義是對中國教育制度的冷思考。是否考試好學習好就是教育的目的。韓寒用自己獨立特行的成長給現行教育制度一個反證。成才是靠自己的喜好、特長和專注。不多說，說多了是負能量。哈

我並沒有看過韓寒的小說，也沒有看過小四的小說，所以不太清楚其文風怎麼樣。

但我可以對小說和作家說出自己的一些感受。

首先，假如你不喜歡這個作家，不喜歡其作品。那麼，請你無視。因為小說不同於其他東西，它不會對你產生任何強制干擾，不會影響你的生活。因此請不要噴這個作品。彼之砒霜，他之聖藥啊。

假如你喜歡某個作家，某個產品，你可以維護該作家、作品。但同樣的不要噴別人，可以與別人做意見之爭，但不能是意氣之爭。你噴別人，不過是將自己和自己喜歡的作家都拉低了一個層次。

每個人都有其存在的道理和價值，你不喜歡，有人喜歡，你喜歡，有人不喜歡。

但這都不是你攻擊別人的理由，你的愛不是你傷害別人的理由，你的不愛也不是否定別人的道理。

有句話我一直奉為至理：“以為別人是傻瓜的人才是最大的傻瓜”

現在，網路上太多的鍵盤俠，以一己之私慾去攻擊他人，只為宣洩自己的暴虐。網路上也有太多的道德綁架，大家都說好便不允許其他人說個“不”。

文風這個東西，大概就是寫文章的風格吧，韓寒的風格，也很好拿捏，諷刺，尖銳，風趣，類似這種文風的作家也有很多，比如近代有魯迅錢鍾書，現代有王朔，都以諷刺時事，並且幽默聞名。說韓寒文章有太多模仿魯迅痕跡，在他20歲之前這樣講是沒錯的，那個時期的韓寒，執筆不久，文風不顯，韓寒說他喜歡讀民國時期的作家，自然沾染了那些作家的風格。但三重門之後，韓寒就是全新的韓寒了。沒有三重門的臃腫刻意，多了很多隨意潑墨。但無時無刻又透露著強烈的對文字的駕馭能力，自信的篇幅掌控能力。這個時期的韓寒，指點江山，針砭時弊，透過幽默風趣不乏犀利的文字，俘獲了大量的讀者。自成一派，所謂韓式幽默。

首先我沒有看過韓寒的任何作品哈，但是也大致瞭解韓寒，他出自新概念作文大賽，是首屆冠軍，也算是80作家，他的文風基本上是隨著自己的年齡而寫的，比如《三重門》就是以自己高中的角度寫的，並且還引起了社會對教育的思考，但是隨著韓寒的年齡增大，他的文風也隨著年齡而變化，但是我相信韓寒的文學作品會越來越成熟，文風也會隨著年齡的變化而變化。

韓寒不是什麼大文豪，甚至不是一個達到合格線的小說作者，但是負責任地說，他在文學上的才華絕對被人大大低估了。由於他個人在25歲後花在寫作上的精力不多，他的文學成就沒有那麼高，但是他在文學史上的很多地方是有填補空白的地位的。

韓寒第一個時期的代表作是《三重門》，這也是他在這一時期唯一的一部代表作。這是一部比較幼稚的擬作，仿照物件顯然是錢鍾書的《圍城》，這部作品文字功底尚可，表現手法以現實主義為主，兼具某些現代主義的雛形，為後來的風格衍變打下了一定基礎。順便，這部小說雖然筆法和結構都尚幼稚，但是作為九十年代新青春文學的代表作，以後的文學地位估計會相當不低。（寫作者從帶有教化色彩的成熟作家變為青年本人，這是一個革命性的改變，將《三重門》在現代文學史上提到青年商業寫作的先聲之一我覺得都毫不為過）

第二個時期是延續時間最長的一個時期，這個時期韓寒的作品產量大、內容豐富，且每部小說都打下了鮮明的韓氏烙印：主題模糊、表達上多表現力強的短句、敘述明淨、場景生活化但奇詭、諷喻成分多。這一時期優秀的代表作有《長安亂》《一座城池》《他的國》等。從風格上來看，是一種奇異的混合體，主基調是黑色幽默，兼有部分現實主義的雜糅，《一座城池》等甚至在有限範圍內嘗試了魔幻現實主義。韓寒在構造情節上的弱點是對情節的控制力比較有限，因此採取這樣的題材也是揚長避短的有力手段。這一時期，他的小說展開矛盾的主要途徑是典型的反英雄主角和理想與現實間的矛盾，其思想核心已庶幾逼近存在主義。當然，韓寒在實踐中沒有往形而上的道路走，而是引入了政治隱喻的成分，這也就形成了他獨特的風格。從《長安亂》到《他的國》，這種有意識地在作品中雜糅對現實的關照的轉變非常明顯，韓寒在這裡是有強烈的作者自覺的，當然這也和他本人在生活中的思考軌跡重合。

第三個時期的代表作目前來說只有一部：《1988》。從個人風格的角度來說，該作其實是某種程度上的倒退：很多韓式元素都被抹去，作者似乎回到了攀仿西方型別小說的老路。但實際上，從小說的結構、情節安排上來看，韓寒都有很大進步，庶幾可以進入嚴肅文學的範疇了。雙線並行，以回憶推動情節的結構雖然老套，但對於在第二個時期內根本不知結構為何物的韓寒來說，實在是一個飛躍了，人物形象塑造上也有很好的提升，這些都意味著韓寒傳統小說的寫作技巧事實上在走上坡路。另外，思想核心上，這應該是國內公開出版的第一本表現“後天安門一代”思想軌跡的小說，雖然在寫作技巧上和同類小說如哈金的《瘋狂》距離還是不小，不過它別有一種質樸粗糲的美感，對時代與個人的關係的幾處表述亦相當精妙，即使在文學本身的層面上，它也絕不是毫無價值之作。

總之，韓寒的小說文學價值有限，但確實能在文學領域找到自己的座標，over~

他的文章是他爹代筆的，早年跟同期高中生比看著成熟，實際上放在他爹那個年紀的文筆，來說根本就是普通人一枚

你看看這麼多年來他哪有什麼能拿得出手的作品

作為一名剛讀初一，韓寒就高一輟學成名的80後，我覺得可以簡單說幾句。當年以杯中窺人獲得新概念作文第一名，隨後長篇《三重門》大賣50萬本的成績，對於一名17歲的學生確實是值得崇拜的物件，直到現在他在所有領域都取得巨大的成就，記住，是所有。回過頭來談談文風，談韓寒的文風應該分三個階段來談。第一個階段，是以三重門開始的反叛式作品，關鍵詞:反叛、敢說、拽文。第一階段的韓寒，毫無疑問深受錢鍾書的作品影響，故作深刻，言語犀利，愛用比喻句來諷刺當時一些現象。這在當時，除了煽情雜誌《少年少女》討女孩子喜歡外，這種表達方式出自一名中學生令人驚喜，特別是迎合了中學生反叛的性格。我也深受他的影響，當年在學校因為一篇類似的反叛作文，被罰寫檢討和全校通報。當年韓寒火到哪個程度，在書店有整個櫃子40多本是他的作品，但是80％是用“韓寒新”這個筆名去侵權。第二階段，就是從他開始搬家自己住，《像少年啦飛馳》這部作品，愛上摩托的那段時間。關鍵詞:湊數、爛。這一段時間的韓寒，寫作品純粹是為了掙點稿費，比第一階段的作品拽文更嚴重，略顯輕浮，情節粗糙，純粹是為了湊字數。當然，這個時候跟他的處境還是有一定關係，就是缺錢，隨意答應賣給製片公司拍出來的三重門電視劇連他自己都不想看的事業低谷。第三階段，是他經營部落格的中後期至今，關鍵詞:犀利、深刻、平易。這段時間的韓寒，可以說是事業的高峰，在部落格上發言雖然大膽但是言風內斂有力，但是依然動不動就被和諧，他也表現出極大的文風剋制。這段時間的他，賽車獲得多個冠軍，雜誌發行一期大賣被封殺，App下載量釋出就榜首，導演的首部作品《後會無期》蹲著狂抽小四的臉，成立電影公司就獲巨大融資，上帝就像重男輕女一樣的瘋狂照顧韓寒。但是沒有多少人知道，最艱難的韓寒不是在第二階段的缺錢，而是被方舟子追著質疑需要自證清白的無奈。但是，在我心裡，他的文風已經不再是標籤，一言一行才是。

寫在A輪融資簽訂的前夜。

韓寒是一個在現在這個時代型別很少的作家，現在，走青春風的作家越來越多，而走韓寒這種路線的作家已經很少了，現在他的產量不夠高，但是他的思想是值得鼓勵的！說他是八十年代作家代表之一也不為過！至於文風，走的是社會批判的一個思維吧！