這首歌未入主先的一個疑問是：“為什麼偷故事？”

開頭一箭中的點名了整首歌的核心基調“當你走的那天”。你離開了我的生命使我的故事失去了一切意義和色彩變得蒼老，要想自己枯竭的心靈煥發生機唯有獲得“新的故事”。而在你身上付出了太多的愛使我失去了正常“獲得”故事的能力，只能逾越規則的界限去偷。可以明顯得看出，故事是愛戀情感的喻指。

你我都不再說故事引出我對自己的懲罰——偷走令自己大笑和傷心的故事。移除情感的結果導致我變得不像我自己而虛榮得一昧向別人吹噓自己與他的現實關係除了當下的結果還其他美滿的可能。這實質上凸顯了我脆弱的一面，未來越是說得豐滿越顯得我受得傷越重。

副歌又說出了我“偷故事”的另一個初衷——我的故事沒有聽眾，透過拼湊和黏貼別人的故事使自己的生命又得到了“完整”，以至於偏離了正常的生活軌跡，冷漠在情感的領域中佔據了上風，面無血色得說謊成了自我保護的本能，欺騙自己漸漸成了新的生活方式。“因為愛是貧窮的”偷故事有了救濟的意味，既是救濟念想中的你，又是救濟無法停止無時不刻渴望愛情的自己。

“你連結局也不留了”自己的一意獨行導致無法挽回的後果，結尾為自己偷故事的行為道歉與其說是對自己所作所為的懺悔，不如說是我對愛情失去信心徹底失望了。

無論是被偷走的故事還是拼湊的別人的故事，新老故事本是一體的，都是出於我對愛情自己的體悟。林夕倒是說了一句實話“愛沒有聰明不聰明，只有願不願”，頓覺你情我願的愛情實在有些太理想了，更多得是一廂情願的濃濃痴情。

對張惠妹《偷故事的人》專輯期待值很高，一方面在於專輯最早釋出的兩首作品《偷故事的人》以及《連名帶姓》品質很高，另一方面也在於整張專輯的班底很強大，且這一次主打的是情歌作品。

而聽完了《偷故事的人》整張專輯之後，並不覺得失望，甚至可以說達到了預期。但是要說到真正能刺激聽感神經的又不完全是那些大篇幅的慢板作品，反而是一開始並沒有期待的多元作品。

張惠妹起初說《偷故事的人》專輯沒有快歌，可能這裡存在對快歌認定上的概念不同，實際上，《偷故事的人》即便沒有快歌，也沒有全部都是抒情慢板作品，《你說了算》、《戒斷》、《到底》等這些作品的節奏性很強烈，很鮮明，聽起來很帶感，重要的是這幾首作品的旋律很好，編曲手法也極致，與張惠妹過往同類型作品想必，整體的感受新鮮、刺激，特別是放在了一眾慢板作品中尤為顯得搶耳，因此，只是聽了一次就被這些作品給吸引了。

而專輯中的慢板作品當然也很具吸引力，除了《偷故事的人》、《連名帶姓》外，《壞的好人》、《裝醉》、《身後》、《光》也很耐聽，張惠妹聲音的穿透力很強，情感的輸出直接、到位，很輕易就能唱進人心。不過要說到驚豔，的確不如想象中驚豔，特別是林俊杰創作的《身後》，可能是預期期待值太高，出現了感受上的落差，不過值得肯定的是JJ的創作品質性十足，曲式還是比較獨特，沒有一味重複自己的創作，值得點贊。至於與徐佳瑩、艾怡良合作的《傲嬌》，那是另一種味道，三個女人一臺戲，果然不假。

整體而言，張惠妹的情歌依然動人，她真的很會唱，很會用情緒，聲音是不如從前清亮，但是徒增了過往沒有的味道，此外這次慢歌之外的作品都做得很有質感，繼而讓整張專輯的可聽性大大提升，還帶出了一種久違的感受，那是在過往張惠妹專輯中才有的感受。

作為張惠妹的死忠粉絲我覺得非常好聽，當然也會有歌迷不喜歡，但是沒關係！

採訪者：那其實專輯的前兩首主打歌都是很虐心的情歌，但是我昨天晚上第一時間聽完專輯以後，也有很多像嘻哈或者是電子很多不一樣的風格，那這次你們在哪首歌裡面玩得比較開心一點？

張惠妹：我覺得開心是因為什麼事情都對了，可能你收的歌，收的詞跟討論的結論到最後面收過來的歌詞、編曲，還有製作人的溝通，我覺得都對了，那在錄音室裡面就會錄得很開心，我覺得錄音這個東西，它好像不是說我想怎麼錄就怎麼錄，它真的是你遇到了這首歌，你看到了這個歌詞，然後編曲編完了，回來在錄音室聽了之後，就覺得太有感覺了，想要趕快進錄音室在錄，我覺得有那樣的感覺就對了。

採訪者：上一張其實你有跟蛋寶合作，這一紙其實跟瘦子音合作，剛剛頑童他們也發了一張新專輯，今年嘻哈特別熱，為什麼要跟瘦子合作，為什麼沒有跟蛋保或者是跟其他人合作？

張惠妹：其實我這張專輯一開始想的時候我是很希望可以跟很多的歌手合作，包括我跟經紀人討論，我說曾經想一個一首歌跟誰合作這樣子，在收這張專輯的時候我也是朝這個方向去的，在專輯兩面真正有唱出來，其他的歌手唱進來有兩首，你說了算這首歌，其實剛開始我們並沒有想說是要特定哪一個歌手合作的，我是先把我的部分唱完之後，我們再去想什麼樣的聲音放進來是適合的，而且它的態度是很對的。因為你說了算裡面聽過嗎？因為它的節奏還蠻讓人家很深，不好唱。所以當初就找瘦子，瘦子那個時候他在寫他的專輯，因為他們還沒發，快要發了。原本他告訴我說，他可能沒有辦法唱這個歌，因為他必須要先他的專輯弄，我就跟他說沒關係，我就先忙我的專輯，如果你聽了歌有感覺我們再來錄這樣，然後他一聽就是這樣，我還蠻喜歡這首歌的，讓我想一想看怎麼唱，然後真的很謝謝他，瘦子在裡面有出聲音，有參與討論怎麼唱，再一個是蛋保，蛋保的選詞，只要逢人我就一直誇他，因為我真的覺得他是一個天才，是一個很棒的詩人，給他任何的歌，我覺得只要他有感覺，他總是可以寫出一些詞讓我們覺得很驚豔，這個就是直接進錄音室唱的，他也有來到現場，一邊聽我唱，如果唱到哪個地方，這個地方可以換這個詞，他就當場改，所以我就很喜歡這種歌手跟歌手的合作。

那傲江當然不用說，就是拉拉跟小艾我覺得很可愛，他們寫完了曲跟詞之後，我就一直在想，如果大家一起來玩是什麼感覺，那時候我還不知道能不能把兩個人再加上我的聲音同時放在這首歌，他們也願意說，我們來玩玩看，就在錄音室裡面就把這首歌詮釋。整張專輯有很多不一樣的火花，我玩得很開心。原本我以為，我可能沒有東西再丟出來了，是他們不斷地加進來，給我一些靈感，我覺得就有很多東西可以丟出去，就是所有參與專輯的人。

（w-12-15)

自從有了阿密特這個分身之後，再談論阿妹的每一張新專輯，都需要不厭其煩的加上備註，這張專輯到底是來自阿密特分身，還是張惠妹本人。而《偷故事的人》這張專輯，屬於後者。

講真，對於兩年多前的那張《阿密特2》，還是有一點小小的失落。倒不是說這張專輯不好，只不過阿密特的首張專輯，實在起點太高，尤其是從音樂的本質上，將過去主流樂壇的張惠妹分離出去，因此塑造了阿密特這個人設的根本。

與之相比，《阿密特2》就有點一半阿密特、一半張惠妹的感覺，這從好的一方面來講，就是兩種人格開始以競品的方式，於張惠妹的音樂內心掙扎。直到這張《偷故事的人》，雖然是以張惠妹的身份發片，但卻聽到了當年首張《阿密特》專輯那樣的創新，可以說是張惠妹本人對阿密特的反戈一擊。所以，對於張惠妹這樣的歌手來講，能夠超越自己的，也真的只有自己。

《偷故事的人》整張專輯的策劃，保持了臺灣傳統唱片工業的優良傳統。十首原本並沒有關係的歌曲，卻因為一首歌曲一個故事，唱歌的張惠妹又演繹這些故事，從而設定了“偷故事的人”的大概念。用這個概念來形容像阿妹這樣、一直唱著別人故事給人聽的歌手，也真是一個新角度的形容詞。

專輯有很多讓人耳朵一亮的作品。張惠妹、徐佳瑩和艾怡良三體合一演唱後者創作的作品《傲嬌》，三種女聲上陣，卻各有各味，尤其是張惠妹那種略帶沙啞的聲線，聽起來不僅酷酷的，而且和“傲嬌”的主題特別貼切，也是她近幾年在情歌之外世界裡，最自由閃光的作品之一。這首歌曲，甚至也可以說是這張專輯最突出的一首作品。

《你說了算》雖然是一首男女對唱情歌，但與頑童MJ116成員瘦子的合唱，卻體現出張惠妹從來沒有過的情歌唱法。靈魂樂、說唱、搖滾，融合的元素在張惠妹這裡，更是以一種即興、自由和創造性的方式呈現出來，也體現出一代天后的進步與升級，在聽覺上也賦予了張惠妹牌聲線，以新的可能性。

其它像《戒斷》這樣以Trap為結構的迷幻魅惑聲線，對於張惠妹來講，也是一種全新的呈現，這種突破，也讓人想起她曾經在首張《阿密特》專輯裡所做的。

由林俊杰和周杰倫分別護航的《身後》、《連名帶姓》，則保持了張惠妹一貫的水準。倒是這次由艾怡良創作的主打歌《偷故事的人》，更給人眼前一亮的感覺，更國際化的起承轉合，也讓整首作品在傳統情歌的基礎上，有了結構上的突破，對於阿妹的處理來講，也更自由無束縛。算上另一首創作曲《傲嬌》，金曲天后艾怡良也以創作這樣的側面，在張惠妹的主場，證明了自己的才華。

華語樂壇喜歡用的Slogan“只有XXX才能超越XXX”，當真很俗氣，但之於不斷突破自我，或是在自我音樂風格上不斷修正、進步分歌手而言，是準的，比如張惠妹。《偷故事的人》已被很多忠實妹迷封為《我要快樂？》專輯的2.0進化版。

無論我們正經聽《偷故事的人》或是戲謔這是“偷人的故事”，這一次專輯的“故事性”是足的，情感是感性的，演唱者從阿密特又回到張惠妹，這些基本音樂配置備齊後，就看化學反應了。

張惠妹也許並未抱著要超越自我的心態來詮釋專輯，但《偷故事的人》在之前兩張“aMEI作品”《偏執面》與《你在看我嗎？》快歌與慢歌五五分的基礎上，做了模糊處理，不再涇渭分明地劃分快慢歌區域，動人的程度反而在快歌慢歌的交織奏鳴中，傳遞地更具動人力量，也更自然、走心、聽任思緒亂飛。aMEI這次不似“唱”更似“敘”，那種娓娓道來的知心感，的確完成了一個故事講述者的客觀語感，偶爾加重的演唱情緒，也只是自我帶進聽者的故事裡，假裝自己是當事人，來揣摩聽者的故事走向。

美中不足的是，歌曲的旋律性相比較以往，情感濃度弱了些，也許這是要成全全碟敘事性而做的犧牲吧。