這個節目的屬性是綜藝，是綜藝找幾個正兒八經的導演來，專業是專業了，娛樂性就不夠了，再專業收視率夠不上，這個遊戲就玩不轉了。

張國立他的“演員”之路由1983年《彎彎的石徑》開啟，從此他活躍在大銀幕，為觀眾帶來了一系列經典角色。他是《康熙微服私訪記》中的康熙、是《銅齒鐵牙紀曉嵐》中的紀曉嵐’、也是《1942》中的範殿元。演員、導演、製片人、主持人，四重身份的完美轉換讓推薦人積累了豐富的影視閱歷，這也助他在表演上有著獨到的見解。

1999年《那人那山那狗》中青澀靈動的表演帶他踏上演員這條路，而伴隨他從稚嫩走向成熟的是日益精湛的演技。郵遞員、廚子、汽修工……他總是在表演上選擇多嘗試，不同角色的碰撞幫助他塑造了許多個性鮮明的熒幕形象。他就是火華社社長－劉燁！

1984年話劇《紅白喜事》中的出彩表演，使宋丹丹初登舞臺便大獲好評。一路走來，她始終不忘初心，也正是因為這份對錶演的赤誠，才塑造出了一個個熒幕中的經典。活躍在話劇舞臺和影視熒幕上的她，深諳人物內心世界塑造的真諦，透過這兩種不同藝術形式的實踐，她成功塑造出了一個個貼近生活的藝術形象。她既是《我愛我家》的和平，也是白雲，更是《家有兒女》中的劉梅。

1998年《我的父親母親》中流暢自然的表現開啟了她的演藝之路，獨到的眼光與親身上陣的拼勁助她闖出了屬於自己的紀元。 百分百的投入與從不妥協的態度成就了今日的章子怡，無論是淳樸的農家少女，還是剛烈的武家之女，她所呈現的每個角色都令人折服。

四人當演員都演的不錯，但是當導師我個人認為四人之中 只有"張國立 "夠資格。作主持有點屈才。

每一個演員對角色的理解都是不同的，演員不可能駕馭任何角色，舞臺劇演員的定位就是從頭到尾詮釋人物，將人物內心活動更加真實的呈現，舞臺劇演員需要在舞臺上高於生活的表演釋放，而電視劇演員是斷片式的表演，但這樣的表演更加需要的是技巧，所以需要很長時間的經驗才可以把自己更好的一面給觀眾，電影是在100多分鐘之內，徹底讓演員把角色發揮到最好狀態的表演，並且需要更真實的表演。所以，讓不同境遇的演員做評委，去評價另一個演員是不是演員，這...真是電視落寞時代的產物。