第89屆奧斯卡金像獎於2017年2月26日舉行（臺北時間2月27日8:00）今年奧斯卡的熱門影片和以往也並沒有特別的不同，不會犯錯的傳記片、嚴肅的社會問題電影，美國精神和美國夢仍然是最大的主題，也基本上涵蓋從最佳影片到表演獎和導演獎的最核心獎項。今年的奧斯卡也不是普通的奧斯卡，面對著全世界都在感嘆“黑天鵝頻現”的2016，英國退歐了，土耳其政變了，南韓的狗血劇情還沒完結，當然最重要的是，川普當上了美國總統。當然，關鍵還是看你怎麼來看待這屆奧斯卡。

熱熱鬧鬧最後還來個大烏龍的第89屆奧斯卡頒獎典禮結束了！

除了“最佳影片”的大烏龍，本屆頒獎典禮看點還是很多的，咱們慢慢聊各個獎項吧。

↑ 哦，不對，放錯了，是這個圖 ↓

雖然很多人說今年的奧斯卡好像沒什麼值得關注的，比如，沒了“小李子”梗，成龍的終身成就獎已經領過了，14項提名領跑的《愛樂之城》還是一部歌舞片（實際獎項獲得也驗證了）……

儘管小李子辛辛苦苦花了20年，拼了命毀了容……才追上了學院派奧斯卡的口味，但奧斯卡卻越來越跟不上年輕人的腳步了。在咱們這兒也差不多，每天么蛾子不斷的微博熱搜，奧斯卡的話題沒有一點水花。

成龍穿著中式服裝、拿著熊貓也參加了

其實第89屆奧斯卡的入圍作品恰恰是今年質量特別高的一屆，而且好幾部熱門獲獎影片《愛樂之城》《降臨》《血戰鋼鋸嶺》《奇幻森林》等已經在中國上映了，大家有了自己的喜好，更有參與感。

即使收視率一直走低，但作為全球最具影響力的電影類獎項，奧斯卡依舊有兩百多個國家在轉播，超過2億人在關注到底誰拿了獎之後在舞臺或哭或笑……對於演員來說，它不僅代表著藝術生涯的肯定，同樣還有與之俱來的聲望和金錢。

2017年第89屆奧斯卡完全獲獎名單 ↓

最佳男配角

第一個獲獎的是《月光男孩》的毒販胡安，最佳男配角，馬赫莎拉·阿里 ↓

在獲獎感言裡說4天前剛剛有了個女兒

這個角色雖然是個毒販，但是他內心柔軟，不僅在毒窩裡願意幫奇倫避開同學追打，還在之後呵護著這個敏感、自卑、矮小的男孩，彌補了單親家庭裡最缺的父愛，類似一個教父般的角色。

去年的奧斯卡被瘋狂吐槽黑人演員從獲獎名單裡消失了，於是今年的奧斯卡在第一個獎項就頒給了黑人。嗯，政治正確，也公平，但會計還是隱隱有點失落，因為有好的表現的演員和作品很多。

最佳女配角

黑人女演員維奧拉·戴維斯，來自電影《藩籬》↓

這是個特別牛的演員，她三次提名奧斯卡，這是第一次獲獎。她在片中扮演一位賢妻良母，接受丈夫的不堪、守護孩子的志向，一場夫妻之間的對峙戲張力十足 ↓

戴維斯也是第一個把艾美獎、託尼獎、奧斯卡獎都收入囊中的黑人演員，那是相當厲害！！！

最佳外語片

因為特朗普剛剛生效的“穆斯林禁令”，伊朗電影《推銷員》的導演阿斯哈·法哈蒂和一眾演員都無緣奧斯卡頒獎禮，所以“最佳外語片”真的頒給了《推銷員》↓

會計的心都要碎了，因為這樣《一個叫歐維的男人決定去死》就沒獎了啊，當然，《地雷區》也很遺憾。不過奧斯卡這種獎項的歸屬，還是值得稱讚的。當獲獎者的獲獎感言都要別人代讀，你鼓完掌，還會思考點什麼。

最佳視覺效果獲獎電影《奇幻森林》，一張圖你就能理解它為什麼獲獎了 ↓

《瘋狂動物城》獲得最佳動畫長片沒有任何異議吧？↓

最佳動畫短片：《鷸》↓

這個只有6分鐘的動畫短片，能萌化全世界~

在最受大家關注的最佳男女主角名單出來之前，分量也相當重的“最佳導演”花落達米恩·查澤雷 ↓

《愛樂之城》的導演，今年32歲的他因此成為奧斯卡歷史上最年輕的最佳導演獲獎者！額，超過32歲的會計心頭一痛……恭喜！天才的年輕導演。

最佳男主角

歐耶，我不管，我要放鞭炮！！！

小本，《海邊的曼徹斯特》男主卡西·阿弗萊克！！！

會計沒被打臉這事兒倒沒什麼值得慶祝的，可是你看到一塊美玉，當然希望全世界都知道這玉的好，太開心！

之前，卡西·阿弗萊克已經憑藉在《海邊的曼徹斯特》裡精彩的出色表演，獲得波士頓影評人協會獎等大大小小三十餘個最佳男主角的頭銜，這次終於眾望所歸，拿下奧斯卡。

只是看到小本的競爭對手丹澤爾·華盛頓眼含熱淚，再想想這電影本來是馬特達蒙的創意，他還想自導自演的，結果跑去拍了《長城》。

想到這些，還是莫名有點心酸……

最佳女主角

艾瑪·斯通憑藉《愛樂之城》拿下本屆奧斯卡影后，恭喜石頭姐~

獲得奧斯最佳女主提名的除了艾瑪·斯通，還有伊莎貝爾·於佩爾《她》、魯斯·內伽《愛戀》、娜塔莉·波特曼《第一夫人》、梅麗爾·斯特里普《跑調天后》。

雖然頒獎典禮之前我就感覺石頭姐的勝算大，但我內心的最佳女主其實是於佩爾。她是個很會駕馭眼神和神情同時又能滲透出內心戲的實力派。

由她主演的電影《她》，集女權、S&M、復仇、家庭撕逼大戲於一體，當初沒有一個好萊塢女星敢接這個劇本，於是這位60多歲的怪阿姨上陣了。

在這部這片子裡，她的每一件衣服都漂亮又得體，美到臉上的皺紋都讓人覺得剛剛好，強烈安利大家去看！！！

最佳影片

這個獎項的頒佈，即使是經驗無比豐富的奧斯卡，也鬧了個大烏龍，因為一開始頒錯了，說是 ↓

說實話，會計非常意外，因為一直覺得即使不是《海邊的曼徹斯特》，也很可能是《月光男孩》，果然，最佳影片最後是《月光男孩》。

當然，《愛樂之城》共提名14項，獲6個獎，成為繼《芝加哥》《音樂之聲》《窈窕淑女》《花都豔舞》等之後，最成功的歌舞片，歌舞片在好萊塢還是很討喜。

但是，從個人感受上來說，《月光男孩》成為最佳影片，更讓人心服口服。

電影是藝術作品，其實沒有誰能打敗誰這一說，只有誰更喜歡誰。

你喜歡的拿獎了，開心。你不喜歡的拿獎了，鼓掌。獲獎是時機、運氣等等綜合的結果，沒有非此即彼的激烈對抗。好的作品經得起時間的檢驗，多年後你還能記得的那個電影，才是獲獎作品。

好了，各大獎項都塵埃落定，跟你想象的區別大嗎？

不太關注 關於影視娛樂 只看作品 和作品裡面的人物 從作品裡出來也就沒有任何牽連了 無從瞭解 也很難了解到真實的樣子 更沒有需要去了解的必要

今年最大的看點自然當屬烏龍事件，在頒獎典禮進入最後也是最重要的“最佳影片獎”時，錯誤的信封讓《愛樂之城》全體劇組上臺領獎，卻在即將發表完感言後，被告知信封出錯，獲獎的應是《月光男孩》。

鬧出這麼大的么蛾子，今年的奧斯卡自然話題量直線增長，然而，除了看熱鬧，卻很少有人真正關注奧斯卡的核心。

雖然只是一場美國電影協會的內部評選頒獎，但奧斯卡毫無疑問是一場全球盛會。當關注度足夠高時，它也就失去了專注於電影本身的可能。本屆奧斯卡頒獎之前，唐納德·川普當選美國近些年最具爭議的總統，而在好萊塢，由於新總統的一些與種族相關的政策及傾向，“反對”新總統已經成為一種人人得以遵守的默契。

所以，不僅主持人及頒獎嘉賓、獲獎者在發言中時不時地懟一下川普，奧斯卡的評委會的獲獎影片評選過程同樣受到了影響。

在“最佳外語片”上，雖然獲獎的《推銷員》其口碑、品質都很不錯，但相比在戛納獲得場刊最高分、《電影手冊》十佳榜首的《託尼·厄德曼》，從人性與生活的探討還有著些許差距，不過由於川普在奧斯卡頒獎典禮舉辦前，頒發的禁止7個穆斯林為主的國家公民入境美國的“禁令”，令好萊塢形成強烈的反彈，加上該片導演阿斯哈·法哈蒂釋出的“不出席奧斯卡以示抗議”宣告，最終獲得更多會員的投票。

此外，黑白問題同樣在本屆奧斯卡上表現明顯。

在前兩屆奧斯卡中，奧斯卡都因“太白”而備受詬病。在導演、主角、配角等主要獎項中，提名者幾乎全是清一色的白人，黑人的被忽略及黃種人在舞臺上被調侃的問題，都令奧斯卡蒙上了種族主義的陰影。正是在此背景之下，才有著今年“白人拯救爵士、黑人拯救NASA”這樣的段子所產生，最終最佳男配角獎和女配角獎分別花落馬赫沙拉·阿里和維奧拉·戴維斯兩位黑人演員。

不過，所謂“政治正確”並不是一個能夠簡單滿足的需求。黑人演員獲得獎項後，依然有“二元論”與“矯枉過正”的批評出現。

所謂“二元論”，便是除去黑人、白人，黃種人並沒有任何斬獲，甚至在提名中也不存在。去年黃種人登場，只有被請上舞臺被“嘲諷”精算師的三位黃種人小孩；而在今年，只有去到現場但是並未登臺、僅播放VCR畫面的終身成就獎獲得者成龍。

而“矯枉過正”，則是表現在最後《愛樂之城》因“烏龍”錯失最佳影片，《月光男孩》的登頂，被不少觀眾及影評人冠以“政治正確”的頭銜。

《月光男孩》無論影片本身如何出彩，“黑人”和“同性戀”這兩大元素永遠會被大寫加粗劃重點，它們太符合奧斯卡評委會的胃口了，以至於連《愛樂之城》這樣藉助復古歌舞來描寫洛杉磯尋夢人的影片都被比了下去。但真所謂過猶不及，單論影片質量，《愛樂之城》絕對要超過《月光男孩》，結果只拿到一個烏龍獎，難怪各大媒體和眾多影評人都為它鳴不平。

相比最佳影片的爭議，本屆奧斯卡最佳女主角最終花落艾瑪·斯通的出人意料，反倒並未引起太多爭議。同伊莎貝爾·於佩爾在《她》中沉穩的表演，以及梅麗爾·斯特里普在《跑調天后》中的滑稽姿態相比，“石頭姐”在《愛樂之城》裡的演技更顯稜角，第二次獲得提名便獲得最佳女主角，更多的可能還是由於與影片角色更加契合，才得以讓她在一眾老戲骨中，獲得評委的肯定。

奧斯卡完成“年輕化”轉變的，不僅僅是最佳女主角，更加突出的表現，是在最佳導演獎中。將最佳導演頒發給剛滿32歲、拿出第二部長片作品的達米恩·查澤雷，創造史上最年輕最佳導演獲獎者，一度成為學院成員們的“眾望所歸”。

不僅如此，在最佳導演的競爭中，肯尼思·洛納根、梅爾·吉布森與丹尼斯·維倫紐瓦這些好萊塢“老炮兒”均未有斬獲。而同樣提名最佳導演的《月光男孩》導演巴里·詹金斯同查澤雷年級相仿，均未滿40歲，生於1979年的他，也僅僅交上了作為導演的“三年級”作品。

年輕化，一直是近兩年奧斯卡意圖打造的轉變之一。未來在年輕人受眾，不管是日益下滑的奧斯卡頒獎典禮收視率，還是當下奧斯卡獲獎影片在美國乃至世界其他國家所獲得的票房並沒有明顯起色的情況下，年輕化、新鮮感的打造，是奧斯卡再次喚得年輕人關注、重新贏得市場肯定的重要舉措之一。

在政治正確、種族主義、年輕化等一系列非影片內容本身因素的裹挾之下，奧斯卡獎的頒佈愈發不再純粹的專注於影片本身之上。可以想象，未來的奧斯卡，將成為更多方元素角力的更大的戰場。