好人是什麼

“我們做好人不是為了要回報，只是為了成為更自由的人，而不是身受枷鎖。”

週末跟倆小友一起去看了《芳華》，前半程還顧著吃爆米花，後面不知不覺手就停了下來，嚼著東西像是一種褻瀆----自己少有的感動了。網上影評太多，所有的末枝細節都能給別人挖出點什麼----這年頭人人都可以寫東西，能寫的卻不多，對著這部型別很像但卻並未超過《陽關燦爛的日子》的片子，影評差不多井噴了。當我想寫的時候，發現都是別人說過的話，索性放下手機，但這句話，我還是想抄下來----那幾乎就是自己想要表達的東西。

“我們做好人不是為了要回報，只是為了成為更自由的人，而不是身受枷鎖。”

馮匯出身於文工團，帶著一份情感去拍的這部電影，我經歷過這個年代卻並未切身感受過----年齡還小，自己又晚熟。每個人都能從中讀出點什麼，我有興趣的是，當人們已經把“你是個好人”當成一句罵人話的時候，馮導還能把好人拍出什麼血肉？

應該是拍出來一些了，雖然並不是那麼深刻。馮導身上有些痞氣，卻缺了點霸氣，如果說姜文是霸氣中自帶文藝風骨，他則是文藝氣中透著蔑視權貴的痞氣，還可以說有些可樂的流氓氣。應該說，他們並非同一類人，說有交情說得過去，肝膽相照就有些勉強了，但並不妨礙他們成為兩名中國最出色的導演。

黃軒很驚豔，沒看過國內他這種型別的演員，有評論說他像陳道明，還是不太類似，相似的是他們身上自然流露出的良好出身與家教，不同的是陳道明有種貴族的優越，黃軒流淌的是洗淨鉛華的乾淨，與世無爭的豁達，很舒服，眼神裡面淡然透著憂鬱，明亮卻不刺眼，可以要了不少大小姑娘的命。

作為一個從頭到尾的好人，黃軒把這個角色演得剋制而真實，剋制在於導演/編劇的安排，真實應是他生活閱歷的體會----如果沒有起伏波瀾的經歷，我不知道他是怎麼把那一段演出來的：給趕出文工團，只有小萍一人送他，昏暗沒有生氣的暗青晨曦中，揹著揹包，轉身孤獨的離開了那扇他深愛著的大門，十幾步的距離，面無表情，佇立，回身看了小萍一眼，回頭走向了下一站----這時候，如果臉部抽搐、無聲啜泣、淚如雨下，那就真是失敗了，好在，我看到了他眼神中的萬念俱灰，表情卻如冷鐵般平靜，那裡面，已經流淌完了生命的活氣……

小不點兒小朋友在看到小萍看父親寫給自己信那一段而不自禁的流淚，但讓我震顫的，卻是這回頭一瞬間的靈魂脫離。

劉峰一生甚至比小萍更為坎坷。人最害怕對比，小萍6歲時離開父親，那還是個不諳世事的年紀，她的悲慘，是那麼完整----基本上悲慘綿延了她的一生，幾乎從未有過正常人所享有的快樂與情誼，她的悲慘更多來自於她的個性，雖然這種個性受環境影響比較大，精神病或許更多是性格上的脆弱和逃避，或許更像是解脫。但從傷害來看，劉峰其實更甚於小萍，他幾乎是從人生的巔峰落入谷底，所以，當劉峰執意留下來守候戰友屍體執意尋死的時候，顯得是那麼自然而又真實，那一刻，我覺得他真是足夠堅韌，堅韌到了過了那麼長時間，依然有執意尋死的勇氣。

影片的最後，劉峰與小萍“終於”走到了一起，我們能感覺到，那並非愛情，而是相依為命的依戀，在相互的身上，還能夠看到自己一輩子守候的純真與善良，他們真真是兩個不能再好的好人，他們過的不好嗎？真的很不好，但誰又能說他們真的不好呢？好不好不由他人評述，自有一份內心的自由，就是最大的平靜與安心。

片尾歌聲響起的時候，有一股子熟悉的情緒與激動瞬間湧了上來，把準備站起來的自己摁了下去，多麼熟悉的歌聲，小時第一次聽到還是熊信芝老師語文課尾給我們唱這首歌時，於是她瘦削清峻的知識分子的印象便烙印到了我的心尖，三十多年前的回憶一下子就回來了。馮導這首歌真是選到心裡去了。

“我們做好人不是為了要回報，只是為了成為更自由的人，而不是身受枷鎖。”

一個時代有一個時代的價值追求，改革開放的大浪潮席捲而來，劉峰的善良在人心浮動的社會形態下，顯得廉價與悲涼。但是，這種善打動了改革開放30年後的我們，因為社會需要善良！

善良是不分高貴與廉價的，這是一個人內在的東西，也不是什麼可以改變。佛係為什麼要掌道系轉變？因為被傷透過了，所以會改變的。

“也許人人都需要劉峰，然而大家好像都不願意跟他一起生活”。這是劇中的臺詞，但是等不等於這句話？“用得著劉峰的時候，就用一下；用不著的時候，就可以說再見了呢。”仁者見仁智者見智嘍。人的行為都需要價值觀來支撐，而劉峰這個人物設定就是一活雷鋒，不然幹嘛取名字劉峰呢？劉峰的價值觀設定就是做”有奉獻性的好人“，而這正是一種標籤化的價值觀。而且這個標籤化的價值觀很容易被人接受，畢竟貼標籤不需要思考唄。正是不用思考，所以，當這是一種習慣成為自然而然的時候，那麼，帽子戴太多了，當然就不容易取下來了哦！可見，當沒有索取的奉獻變成一種習慣那將會是多麼可怕的事。