雖然我是梅派粉絲，但程派張火丁也我的至愛，沒事的時候也來上幾句，配上豐富的想像力也是極好的！

相傳程派創始人程硯秋先生學過西洋唱法，我覺得這在程派聲腔中或許可以找到一點影子！程派聲腔有一套獨特的發聲、吐字、用嗓、潤腔技藝，程腔雖以幽咽婉轉著稱，卻於柔美的旋律之中，別具一股剛勁之氣，鋒芒咄咄逼人，更有強烈的感染力。除了“柔裡有剛，剛柔相濟”之外，程派唱腔的另一個特點是聲音大小、氣息強弱的控制和多種氣口的運用所形成的“藕斷絲連”、“若斷若續”的情調和韻味。其表現在發音是：先收後放 ，先虛後實。其次是用氣引聲，以字行腔，以腔傳情。 程派的發音和梅派、張派等的位置不是一樣的，梅派是靠前的，張派舌中音，而程派發音靠後。收音歸韻，是很重要的一環，唱了半天不收音歸韻，形成了有字無韻，你嗓子再好，也是白唱了。程派收音歸韻要把尾音提起來，輕輕一頓，收緊，收飽滿。這就是我的感受！

總體贊同黃花班主的精評。程派唱腔迷人，貴在和而不同。大規大距是京劇，在規矩中凸顯與眾不同。一是善演悲劇人物。唱腔或濃或淡抹不去的憂傷幽怨，低迴婉轉，或疾或徐，或近或遠，或強或弱，總在撩撥心絃；二是極富音樂感染力。程腔包括伴奏都始終貫穿著一種悅耳動聽的彈性，好像跟脈搏心跳挺對脾氣似的；三是追求風格化的看家玩意兒，即使相同的板式和唱段，也要處理成為自己的特色，類似於京韻那種旋律、節奏的多種變化，卻又在人們審美忒愉悅的區間執行。程派唱腔特色還有很多，不勝列舉。程腔會上癮，被糾纏，難離去～～與程腔有些異曲同工之妙的，還有筱白玉霜，戚雅仙、尹桂芳，崔蘭田，丁是娥，郎鹹芬等大家的藝術

好聽是自然

分享一下程派傳人新創劇目

　　新豔秋：《虞姬遇霸王》、《春閨選偦》、《琵琶行》、《婁妃》、《玉京道人》、《荊十三娘》、《紅佛傳(2本)》、《涪江緣》

　　趙榮琛：《苗青娘》、《火焰駒》、《風雪破窯記》、《李師師》

　　劉迎春：《罵錦袍》

　　侯玉蘭：《孔雀東南飛》

　　王吟秋：《火焰駒》、《平地風波》、《白毛女》

　　李世濟：《陳三兩爬堂》、《武則天軼事》

　　張曼玲：《大明魂》、《甘棠夫人》

　　李海燕：《寶馬圓情》、《杜十娘》

　　遲小秋：《胡笳》、《梁山伯與祝英臺》、《法官媽媽》

　　張火丁：《秋江》、《絕路問蒼天》、《江姐》、《白蛇傳》、《梁祝》

京劇青衣的發音獨到。梅派青衣是傳統的。程硯秋嗓子壞了以後，只好去走別的路。他吸收了西方歌劇，美聲唱法，表現人物內心情感豐富獨具特色，在梨園是一枝奇葩