說到“棒棒”，我最早的印象是在90年代末的一部電視劇《山城棒棒軍》，因為時間有點久遠了，我大概忘記了主人公們的名字。只是片中整體給人一種感覺，一種質樸、歡樂而又令人感動的感覺。這是我對棒棒，也是對重慶的印象。

關於這樣的人物記錄片，有太多太多的內容和內涵可以發掘。每一個人物（棒棒）都有他的故事，可能是為了生活、為了家庭、為了兒女，也可能是已經成為了習慣，無法割捨。而在這個科技網際網路高度發展的今天，我們很多職業在慢慢消失，其中就包括山城的棒棒們。在這個人人都在低頭玩手機的時代，棒棒作為那個時代的情結，在一點點的從人們的視野裡消失，我不知道這是好事還是壞事。我們不能預見時代的步伐有多快，如果您有機會、有情懷拍這樣的紀錄片，我想這本身就是一件有意義的事。而那一群熱愛生活併為之奮鬥的人們，終將成為我們時代記憶裡的一一“懷念”。

感謝您。

剛好國慶去了重慶見到了棒棒，但現在已經不是傳統的棒棒了，基本都是拉著火車小紅帽那種大推車拉貨的，貨確實很多，隨著城市和社會發展，棒棒也快退出歷史舞臺了。

建議可以參照張藝謀拍的印象武隆，講述縴夫和川江號子的。川江號子已經成為絕唱，棒棒也快了

一部人物紀錄片的結構應該有兩個層次，一是整體結構，就是對一部紀錄片整體佈局的把握，紀錄片怎麼開頭，中間安排哪些內容，這些內容先講什麼、後講什麼，按照什麼順序安排，怎樣結尾，音樂怎麼烘托氣氛等；二是段落結構，顧名思義就是一部紀錄片每一個段落的結構，每一個段落中，畫面怎樣剪輯，先編哪個鏡頭後編哪個鏡頭，怎樣才能使畫面流暢，怎樣編輯畫面表現所要表達的主題等。