並不是所有導演都會畫分鏡，甚至可以說是隻有個別導演才會親自畫分鏡，比如說徐克，還有張藝謀也為《英雄》畫過幾個鏡頭的故事板。宮崎駿更是一位老分鏡師了。有句話叫，導演不一定會畫分鏡，但分鏡師一定懂導演該乾點啥。
因為分鏡師就是在影片還是劇本階段（或是想法）的時候，就規劃好影片的敘事節奏、鏡頭內外運動、詳細剪輯、特效音效等影片一切元素。
國內大部分導演在拍攝的過程中可能不會出現分鏡這個東西，但往往越專業的導演，投資越大的手筆會有分鏡，幫助導演更好的和攝影攝像溝通。演員也能更好在鏡頭下呈現劇情。姜文在拍《讓子彈飛》的時候，請的分鏡師就是繪製了奧運會開閉幕式故事板的戴文鼎。還有《戰狼2》的分鏡師是仍在中國美院就讀研究生的張一鳴。馮小剛也有自己的御用分鏡師。
在好萊塢的一整套工業電影流程裡，分鏡師這個職業是非常重要的。但是在中國的電影流程中，分鏡師還是個挺稀罕的職業。一來是有些導演野路子出身，膽子大的拿了導筒就上去拍戲，這電影裡的門門路路還沒摸清楚呢。二來呢大環境的確不好，圈錢的多數。也沒想著是認認真真的拍一部電影出來。
這個問題直接影響了當代電影中國的薄弱。電影被稱為第七藝術，但這門藝術的複雜程度其實遠超其他。所以在好萊塢電影工業體系中會有上百個工種和職業。一部好萊塢商業大片結束，在片尾中堅持把感謝字幕看完，你就會知道到底有多少人在為這部電影服務了。
在好萊塢的理念裡，做編劇的會成立編劇工會，做導演的就安心去統籌，做攝影的也絕不會讓你去做特效。每個人分工明確且掌握“核心科技”。這是中國電影最缺乏的東西，中國導演最喜歡乾的一件事就是身兼多職，我是導演我也是編劇。其實就是一作家，硬要扯大旗的做導演。
當然這種工業體系有一個壞處就是人力成本巨大，通俗點講叫燒錢。中國導演大部分都是還沒安排好怎麼去花錢，就想著掙觀眾口袋裡的錢了。
並不是所有導演都會畫分鏡，甚至可以說是隻有個別導演才會親自畫分鏡，比如說徐克，還有張藝謀也為《英雄》畫過幾個鏡頭的故事板。宮崎駿更是一位老分鏡師了。有句話叫，導演不一定會畫分鏡，但分鏡師一定懂導演該乾點啥。
因為分鏡師就是在影片還是劇本階段（或是想法）的時候，就規劃好影片的敘事節奏、鏡頭內外運動、詳細剪輯、特效音效等影片一切元素。
國內大部分導演在拍攝的過程中可能不會出現分鏡這個東西，但往往越專業的導演，投資越大的手筆會有分鏡，幫助導演更好的和攝影攝像溝通。演員也能更好在鏡頭下呈現劇情。姜文在拍《讓子彈飛》的時候，請的分鏡師就是繪製了奧運會開閉幕式故事板的戴文鼎。還有《戰狼2》的分鏡師是仍在中國美院就讀研究生的張一鳴。馮小剛也有自己的御用分鏡師。
在好萊塢的一整套工業電影流程裡，分鏡師這個職業是非常重要的。但是在中國的電影流程中，分鏡師還是個挺稀罕的職業。一來是有些導演野路子出身，膽子大的拿了導筒就上去拍戲，這電影裡的門門路路還沒摸清楚呢。二來呢大環境的確不好，圈錢的多數。也沒想著是認認真真的拍一部電影出來。
這個問題直接影響了當代電影中國的薄弱。電影被稱為第七藝術，但這門藝術的複雜程度其實遠超其他。所以在好萊塢電影工業體系中會有上百個工種和職業。一部好萊塢商業大片結束，在片尾中堅持把感謝字幕看完，你就會知道到底有多少人在為這部電影服務了。
在好萊塢的理念裡，做編劇的會成立編劇工會，做導演的就安心去統籌，做攝影的也絕不會讓你去做特效。每個人分工明確且掌握“核心科技”。這是中國電影最缺乏的東西，中國導演最喜歡乾的一件事就是身兼多職，我是導演我也是編劇。其實就是一作家，硬要扯大旗的做導演。
當然這種工業體系有一個壞處就是人力成本巨大，通俗點講叫燒錢。中國導演大部分都是還沒安排好怎麼去花錢，就想著掙觀眾口袋裡的錢了。