《亞洲週刊》評選出了20世紀中文小說的100強！書單就看這個了！

榜單是來自全球各地的學者作家聯合評選，評選範圍極廣，純文學到非文學都有，具有很高的參考價值。

（臺灣小說佔四分之一，香港作家佔10部，排名分先後！）

《吶喊》

魯迅的《吶喊》榮居榜首！這是魯迅的第一本短篇小說集，《狂人日記》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉》這些名篇都是出自於此。小時候語文課本學魯迅的文章，因為要考試的緣故並不覺得喜歡，現在再來看魯迅的文章，才懂得欣賞。

《邊城》沈從文

我一輩子走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多次數的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人。——沈從文

原來寫愛情的最高境界是誰也沒說，誰也沒說。

《駱駝祥子》老舍

老舍先生可是差點拿諾貝爾文學獎的人！！

《傳奇》張愛玲

我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了一點。我將要說給您聽的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦——香港是一個華美的但是悲哀的城。

《圍城》錢鍾書

心情不好時看得這本書，我看過的作者中最刻薄的兩個人，一個是錢鍾書一個是張愛玲，看得時候總是不免和張愛玲的語言比較，兩人寫東西都是刻薄但貼切，找不到一點不合適的地方。牙尖嘴利已經很可怕了，有文化的牙尖嘴利的人更是厲害，實在佩服。

《子夜》茅盾

小說在20世紀30年代的上海展開，主人公是民族資本家吳蓀甫，故事以吳蓀甫和趙伯韜在公債市場的矛盾鬥爭為主線，以益中信託公司的命運和工人運動、農民暴動為副線，勾勒了一幅動盪年代的城鄉社會全景圖。

《臺北人》白先勇

繁華過後的蕭瑟很傷人，所以我們都喜歡回憶過去。透過十四則短篇，感受到了場景、溫度、溼度、畫面，人物間的酸楚、痛苦、掙扎同樣是歷歷在目。

《家》巴金

覺慧默默地旁觀著這一切，他也忍不住笑了。然而同時他又不能夠壓下另外一種思想。他想，人原來是這樣健忘的，同樣的一個人在短短的時間內竟然變換了兩個面目。過後他又想，大概正因為這樣健忘，所以才能夠在痛苦中生活下去罷。他這樣想著，對於剛剛掘開過去的墳墓而又馬上忘記一切的大哥，也有了暫時的瞭解了。

《呼蘭河傳》蕭紅

真正的天才不是伴隨著鮮花和掌聲出現的。而是以時間為帷幕出現的。

《老殘遊記》劉鶚

翠環道：我在二十里鋪的時候，過往的客人見的很多，也常有題詩在牆上的。我最喜歡請他們講給我聽，聽來聽去，大約不過兩個意思：體面些的人總無非說自己才氣怎麼大，天下的人都不認識他；次一等的人呢，就無非說那個姐兒長得怎麼好，跟他怎麼樣的恩愛。

《寒夜》巴金

《彷徨》魯迅

《官場現形記》李伯元

《財主底女兒們》路翎

《將軍族》陳映真

《沉淪》郁達夫

《死水微瀾》李劼人

《紅高粱》莫言

《小二黑結婚》趙樹理

《棋王》阿城

《家變》王文興

《馬橋詞典》韓少功

《亞細亞的孤兒》吳濁流

《半生緣》張愛玲

《四世同堂》老舍

《紅頂商人胡雪巖》高陽

《啼笑因緣》張恨水

《兒子的大玩偶》黃春明

《射鵰英雄傳》金庸

《沙菲女士的日記》丁玲

《鹿鼎記》金庸

《孽海花》曾樸

《惹事》賴和

《嫁妝一牛車》王禎和

《異域》鄧克保

《曾國藩》唐浩明

《原鄉人》鍾理和

《白鹿原》陳忠實

《長恨歌》王安憶

《吉陵春秋》李永平

《黃禍》王力雄

《狂風殺》司馬中原

《豔陽天》浩然

《公墓》穆時英

《舊址》李銳

《星星·月亮·太陽》徐速

《臺灣人三部曲》鍾肇政

《洗澡》楊絳

《旋風》姜貴

《荷花澱》孫犁

《我城》西西

《受戒》汪曾祺

《鐵漿》朱西寧

《世紀末的華麗》朱天文

《蜀山劍俠傳》還珠樓主

《又見棕櫚，又見棕櫚》於梨華

《浮躁》賈平凹

《組織部來了個年輕人》王蒙

《玉梨魂》徐枕亞

《香港三部曲》施叔青

《京華煙雲》林語堂

《倪煥之》葉聖陶

《春桃》許地山

《桑青與桃紅》聶華苓

《藍與黑》王藍

《二月》柔石

《風蕭蕭》徐訐

《芙蓉鎮》古華

《地之子》臺靜農

《城南舊事》林海音

《古船》張煒

《酒徒》劉以鬯（chang四聲）

《末央歌》鹿橋

《沉重的翅膀》張潔

《果園城記》師陀

《人啊，人！》戴厚英

《黃金時代》王小波

《狗日的糧食》劉恆

《棋王》張系國（是的，就是有兩個棋王！）

《賴索》黃凡

《妻妾成群》蘇童

《霸王別姬》李碧華

《殺夫》李昂

《楚留香》古龍

《窗外》瓊瑤

《沉默之島》蘇偉貞

《白髮魔女傳》梁羽生

《古都》朱天心

《尹縣長》陳若曦

《四喜憂國》張大春

《喜寶》亦舒

《男人的一半是女人》張賢亮

《將軍底頭》施蟄存

《藍血人》倪匡

《二十年目睹之怪現狀》吳趼人

《活著》餘華

《岡底斯的誘惑》馬原

《十年十癔》林斤瀾

《北極風情畫》無名氏

《雍正皇帝》二月河

得到官方和專家肯定的共有100部。主要有魯迅的《吶喊》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》》、肖紅的《呼蘭河傳》、沈從文的《邊城》、老舍的《駱駝祥子》、錢鍾書的《圍城》、莫言的《紅高粱》等

個人感覺20世紀最優秀的中文小說有魯迅《吶喊》，沈從文《邊城》，林語堂《京華煙雲》，張恨水《啼笑因緣》，錢鍾書《圍城》，金庸射鵰三部曲《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》，古龍的楚留香系列，路遙《平凡的世界》，陳忠實《白鹿原》，賈平凹《廢都》，餘華《活著》。

文無第一，武無第二。

文藝類作品更倚重讀者的個人體驗。比如，川端康成的《伊豆的舞女》等作品，知名度很高，也有很多人喜歡。但就個人而言，卻很不耐煩日本文學中那種細緻到不厭其煩的細節描寫。哦，還有，別提村上春樹，他是歐美小說翻譯家出身，完全不是日本傳統文學的路數。

所以，這注定是個沒有標準答案的問題，那就見仁見智好嘍。

建國前的小說就不提了，背景相距太遠，無法體味其中的妙味。只說離的相對比較近的吧。

個人認為，王小波先生的《黃金時代》和餘華的《活著》，甚至代表了建國以來小說的巔峰。

前者獨特的語境和荒誕不經的故事，我很願意把她劃入傷痕文學的範疇，但光明的人性不屈的抗爭，實際寫的是生生不息的希望。

後者就更厲害了，從沒看過這麼壓抑卻又能讓人不忍釋卷的作品。主人公的被動樂觀，被動承受，無從抗爭，讓作品在黝黑的空間裡一暗到底。這其實是寫出了一代人的命運。

同時，我還覺得兩個小篇幅的小說不錯。劉索拉的《你別無選擇》和徐星的《無主題變奏》。這是文ge後，新文學的開山之作。雖然篇幅短小，但意義非凡。重要的是，非常好看。

在說一次，這是個非常強調個人主觀體驗的問題，所以上述的胡說八道僅是自己的一孔之見。

魯迅《祝福〉茅盾〈林家鋪子〉〈春蠶〉孫犁〈荷花澱〉老舍〈駱駝祥子〉陸文夫〈牆〉史鐵生〈那遙遠的清平灣〉許欽文〈菊花鼻涕阿二〉諶容〈人到中年〉李存葆〈高山下的花環〉路遙〈人生〉關仁山〈大雪無鄉〉談歌〈大廠〉沈從文〈邊城〉等

就我自已喜歡來說，柳青《創業史》，沈從文《邊城》，孫犁《荷花澱》，歐陽山《三家巷》，周爾復《上海的早晨》，梁斌的《紅旗譜》，諶容《人到中年》，魯迅《吶喊》，巴金《家》，曲波《林海雪原》等都非常好看。

二十世記最優秀的中文小說，我認為主要有魯迅的中篇小說《阿Q正傳》。茅盾的長篇小說《子夜》。錢鍾書的長篇小說《圍城》。老舍的長篇小說《駱駝祥子》。周而復的長篇小說《上海的早晨》。姚雪艮《李自成》。浩然的《豔陽天》。陳忠實的《白鹿原》。路遙的中篇小說《人生》。還有《青春之歌》、《狼圖騰》等。

我個人推薦阿城的《棋王》，思想深邃，時代特色鮮明，能以小見大，一葉知秋，窺一斑而見全豹。藝術性遠超同時代其它作品，且其文字水平一時無二。至今無人超越。