對張艾嘉瞭解不深，我只知道她是70年代的美女，演過金玉良緣紅樓夢裡的林黛玉，個人感覺不是很適合那個角色，但是她長得很甜，唱歌也不錯。現代裝比古裝好看。

不可否認，張艾嘉是我喜歡的為數不多的演藝才女。除此之外，還有劉若英。

如果說張艾嘉身上更多理性的話，劉若英身上更多感性。兩者對生命、藝術和愛情的認知截然不同。

許多年前，我上大一，剛剛經過失戀的陣痛。那時我拼命地縱酒，酩酊大醉後愛上了張艾嘉和王傑的老歌。其中一首就是張艾嘉的《愛的代價》。當時，學校正是午休時間，廣播裡播放那首老歌，瞬間淚流滿面。

“還記得年少時的夢嗎？像朵永遠不凋零的花，陪我經過那風吹雨打，看世事無常，看滄桑變化……”陪我走過這段艱難的歲月。年少輕狂啊，卻又如此真實。

再後來，多年後漂泊北京從業，始以瞭解到張艾嘉祖籍山西五臺，是一個全能型女藝人，不但是優秀的歌星、演員，還是女性導演、編劇、製片。此女曾榮獲兩屆臺灣金馬獎影后、兩屆香港電影金像獎影后、一屆金馬獎最佳女配角獎。就連當時的“臺灣音樂教父”羅大佑都稱之為“小妹”。張艾嘉更是被李宗盛、梁詠琪稱為“張姐”。當年美國《時代》雜誌曾以三頁篇幅推介的人物。 不過我對“張姐”的印象很長一段時間依舊停留在《愛的代價》上。

細細歷數，張艾嘉的作品非常多，歌曲《童年》、《忙與盲》曾風行港臺大街小巷，而其為嘉禾公司主演《飛虎小霸王》、《龍虎金剛》更是奠定70年代兩地影壇偶像明星的不二位置。不過我本人更喜歡她與楊德昌主演的《我的爺爺》、《光陰的故事》和《阿郎的故事》。 順便一提的是，喜歡《阿郎的故事》除了因為“波波”之外，主要因為裡面還有一個“阿郎”的扮演者周潤發。

總體來說，張艾嘉戲路寬廣，風格多變，無論是文藝片還是商業片都表演得遊刃有餘。但有一點卻是相似的，其每部作品都和“愛”有關。觀其事業和家庭及藝術走向，經歷非常，旁人難以揣測，但大可以用“愛的代價”四個來形容。

有些時候，某個人生階段或狀態，聽聽知性才女張艾嘉和劉若英的聲音足以慰藉我們漂泊無依的內心，哪怕我們內心傷口累累。誰能說劉若英登臺唱歌時縱聲大哭不是一種“愛的釋懷”和內心釋然呢？這也是一種力量。

有沒有這樣一種女人，你看到她的時候，會忘掉她的年齡忘掉她的性別，她沒有高調的明豔，卻有低調的親切。

有沒有這樣一種女星，她可以跟偶像派比漂亮，跟實力派比才華。

在我心目中唯一能在時光裡驚豔，堅定地走在自己的路上的人，只得一人——張艾嘉。

01

此前張艾嘉已作為嘉賓做客許知遠的節目《十三邀》，兩人在片中暢聊文化、年代、電影。節目播出後，無數網友評價“可愛又詩性”“一個豐富而有趣的靈魂”“眼睛裡保持著對世界的好奇和憧憬，這樣的人拍出的電影也會如其人一樣鮮活吧。”

最近張艾嘉執導的《相愛相親》口碑攀升，影片主要講述了三代女人因為家庭矛盾交匯到一起，牽扯出三段不同時代的愛情，又因此引出一系列與愛相關的溫暖和感動，勾出了一段昔日的心酸戀情。

雖然打得是一副親情牌，但是是真的走心、動人的。

沒有太跌宕起伏的情節，只有淡淡地訴說與剋制地情感傳遞。這讓整部電影看上去很有沉靜的味道，不急不躁，平平淡淡，卻觸人心絃，是那種有沉澱厚度的電影。

而這一風格，正是張艾嘉最擅長的，打這副走心的親情牌的技能可以說是老司機級別的。張艾嘉越來越有種女版侯孝賢、楊德昌的感覺，對生活觀察之細膩，對人類情感理解之透徹，非常服氣！

02

張艾嘉曾說：“我從來沒有我該怎麼辦的想法，當有難題的時候，我只是努力去做，然後靜靜的等待答案。”

張艾嘉出名的時代是一個才女輩出的年代，如林青霞、王祖賢、張曼玉等，都是最好的演員，在結束演藝生涯結束後，要麼相夫教子，要麼隱匿於世。只有她不安於做一個演員，積累智慧，繼續自己的事業。

她從來不給自己設限。

橫跨了歌手、演員、導演、編劇、監製等不同的領域，並都取得不錯的成績：

作為歌手的她，把《童年》和《愛的代價》唱紅了一個時代。

作為演員，19歲就涉足影壇的她曾主演過近百部電影，並榮獲兩屆臺灣金馬獎影后、兩屆香港金像獎影后和一屆金馬獎最佳女配角獎。

而身處林青霞、林鳳嬌雙林並立的拼臉時代，她又一個漂亮的轉身，憑著《最愛》等一部部電影完美跨界，成為導演、編劇、製片，開闢了一條與漂亮偶像截然不同的“事業女性”道路。

03

有人說，七十年代的女星們都紛紛遲暮，只有張艾嘉卻分分鐘如朝陽。

她在每個年齡階段都展示著自己生命最好的狀態，青春時期的亮麗活潑古靈精怪，中年時期的嫵媚婉轉沉著內斂，她都用鏡頭記錄和述說。

即使是她正步入老年，她仍可以笑著對那些看完《念念》後落淚的年輕人說”你們哭 ，是因為我臉上的皺紋嗎?"。

張小燕在節目裡說，張艾嘉年輕的時候，工作一定要做到累到住院為止。直到今天，她也沒有停下腳步。她說她到現在都還時刻帶著筆記本記東西，開玩笑說小時候唸書不想寫功課，現在全都罰回來。

可能恰恰是她從來沒有過驚心動魄的美，她的美是靜水流深的，第一眼不覺得好，越看才越好。所以她臉上寫滿皺紋和滄桑的時候，我也不覺得意外和落差。

張艾嘉的美，在時光之外，獨自妖嬈。

如果我們沒有認真地年輕過，至少可以像張艾嘉一樣，優雅地老去。

張艾嘉是“精緻”女人的典型代表，是中國才女的一面鏡子，很難讓人不喜歡她。

嚴格來說，張艾嘉算不得真正意義上的大美女，與她同時代的林青霞、林鳳嬌，以及後來的關之琳、鐘楚紅，都是美到不可方物的人間絕色，但張艾嘉從來不憷與她們同框。

在影視方面的表現上，如果用獎盃衡量，張艾嘉對那些大美女們絕對是碾壓態勢的！華語影壇上最有說服力的兩個獎項，金馬和金像，張艾嘉各收穫兩座獎盃，這個成績放在一眾天仙姐們群裡，一騎絕塵式的存在。

在華語歌壇上的表現，教父羅大佑石破天驚的首專《之乎者也》，多虧了她跑前跑後的張羅才能問世。羅大佑給她寫《童年》《光陰的故事》，李宗盛給她寫《愛的代價》，這些不世出經典，隨便唱一首就能笑傲歌壇了。

70年代中葉，臺灣掀起過一場影響整個華語歌壇走向的民歌運動，這場運動的先驅、民歌三君子李雙澤、楊弦、胡德夫會聚在一家小酒館唱歌，當年張艾嘉經常跑去當聽眾。

八九十年代的華語歌壇，滾石唱片是其中最重要的一支力量，張艾嘉與滾石老闆段鍾潭、教父羅大佑、李宗盛是一個小團體，整天聚在一起呼朋喚友。

楊德昌、侯孝賢、李安、徐克、吳宇森、杜琪峰，這些影響華語電影的大導演，也都是她的座上賓。她在80年代就拿起導筒，成績斐然，是中國女導演裡的一張名片。

有個讚美女性的好詞比較流行，叫做“知性”，平時都貼在主持人魯豫、楊瀾、柴靜她們身上，但是比起張艾嘉，她們差得可不是一星半點。

我們這些碌碌無為的女青年，沒法活得像張艾嘉一樣精彩、漂亮，喜歡她總該不難吧。

無巧不成書，答完這個問題，董小姐就要去看她新拍的電影了！