既然要動筆寫，應該都已經有了一個大致的思路和想寫的人物。可以藉助思維導圖等方式合理設計自己的人物形象。

如果有靈感，就按照靈感來寫。寫到瓶頸期可以根據自己原有的設計思路繼續寫。

預祝你能寫出自己滿意的作品～

寫網路小說如何刻畫人物形象？網路小說刻畫人物的方法有哪些？刻畫人物的作用主要是哪些方面？今天就來講講刻畫人物的手法

　　《人物刻畫的幾點心得》

　　小說能夠得到讀者的認同，也許是靠文筆，也許是靠情節；但是要讓讀者真心喜歡一本小說，則是要靠人物。

　　只有讓讀者喜歡的人物，才能真正獲得讀者的青睞。

　　那麼，什麼樣的人物，讀者才會喜歡？

　　一個字，活！

　　曾經有個朋友，跟我說很喜歡無限恐怖，但是他覺得自己不知道喜歡這本書的哪一點。

　　我笑了，問他，你記得書裡面的人物名字嗎？他說：記得啊，楚軒、鄭吒……然後他開始嘰裡呱啦的說了一大堆。

　　我就問他，那麼你到底喜歡的是人物還是情節，他想了一會，說是人物。

　　是的，無限恐怖用的是同人類的背景，但是卻有非常多的讀者喜歡，其實源於它的人物塑造。

　　人物塑造有多重要，效果有多好，我就不多說了，免得大家說我灌水。

　　我想說的是，如何把人寫活。

　　在這裡，要跟大家說的是，那些眉若青黛，膚若凝脂，這樣文縐縐的描寫，是無法把人物寫活的。

　　相反的，類似這樣的描寫，反而讀者會更喜歡：

　　她狠狠地瞪了他一下，嘴角卻露出一絲笑意。

　　這個描寫並不是很到位，隨手寫的，但是卻可以描繪出一個女生的性格及情感

　　如何利用文字，把諸如含蓄，含羞，勇猛，邪惡這樣的性格，描述出來，遠比用一大堆形容詞去堆砌，來得有效。

　　說說主角的塑造。

　　主角的塑造，有幾個忌諱。

　　一忌變，性格變化太過厲害，容易引起讀者反感。

　　不過有一種變，不在忌諱裡面，那就是由壞變好。

　　比如優柔寡斷的主角性格，透過家破人亡等等事情，最後變成殺伐果斷的性格，這是可行的。

　　二忌亂，主角的性格混亂，什麼是主角性格混亂，比如主角給讀者的印象是正人君子，但是寫到對待女人方面，就變成猥瑣小人，寫到了敵人呢，又變成另外一種。

　　太過混亂，容易引起讀者對角色的代入，產生障礙。

　　三忌純

　　純惡純善的主角，前者文章黑暗，後者感覺不真實

　　第四忌是沒有聚焦點。

　　李尋歡這個名字，我總會想起一雙修長潔白的手，用小刀刻著木頭。

　　楚留香老是揉鼻子；徐子陵清俊儒雅，寇仲狂野霸氣；張無忌懦弱無能，韋小寶好色有智。

　　每一個角色，都有角色特有的聚焦點。

　　讓人們一提起這個名字，馬上想起了他的聚焦點。

　　這個人，就活了。

　　有的作者，一開始主角從頭髮到腳底板，都寫得清清楚楚，洋洋灑灑幾百個字——我似乎也做過這樣的事情。

　　但是我後來發現，這樣子根本沒有用，太多的資訊，反而讀者無法接受和記憶。

　　作為主角，在整個文章大部分鏡頭都是他的，為什麼偏偏要在開頭，把所有的一切都塞給讀者呢？

　　先讓讀者記住主角的名字，並且記住主角的某個特徵，這樣就夠了。

　　這個特徵，可以是外貌，可以是動作，可以是口頭禪，可以是性格，可以是眼神，可以是嗜好。

　　就好像洪七公，想到他就會有兩個印象產生：第一，手九個指頭，第二，貪吃好酒。

　　然後不斷的強化這個特徵，這樣子，作者在看到主角名字的時候，或者看到這個特徵的時候，就會不自覺的進行聯想，把名字和特徵聯在一起。

　　代入感，由此而生。

　　談完主角談配角。

　　配角的人物塑造，其實和主角差不多，不過由於主角的特殊性，無法進行很多方面的塑造。

　　就好像寫一個窮兇極惡，殺人盈野的都市小說主角，這樣的作品，有時候就容易惹來不必要的紛爭。

　　但是如果這樣的性格，賦予在配角身上，那是一點問題也沒有。

　　配角的塑造，倒是可以純了

　　純性格的配角，有時候讀者反而很喜歡。

　　黃藥師的邪，西毒的惡，在大家的腦海裡，印象都很深刻。

　　把人物寫活，除了利用這些特徵以外，還可以採取一些方法。

　　反襯，就是用一個很鮮明的角色來反襯另外一名角色的存在。

　　就好像一個讀者恨不得他死的角色，誰砍了他，這個人說不定就能得到讀者的認同。

　　聚焦，透過很多方面，一點一點的把人物的一些特徵，組合起來，最後形成一個鮮明的形象。

　　烘托，就是透過別人的言論，口述，行動來曲折表現出人物的特徵。

　　“他長得好醜啊”

　　“怎麼會有這麼醜的人？”

　　“你看他頭髮是黑的”

　　“眼睛也是黑的”

　　“面板黃黃的好難看”

　　“哈哈哈”

　　主角的形象就這樣烘托出來了，其實是主角穿越到西方，和別人不一樣，被大家認為醜了。

　　每個人物，必須要有一個特徵性的配套情節。

　　人物的塑造，一定要記得，他的語言行動，必須符合他的身份、地位、學識、個性。

　　如：關羽邪邪一笑，眼裡露出色迷迷的眼光，朝貂蟬撲了過去。

　　這樣的描寫，如果是情色小說，我都不想看。如果不是情色小說，我更不想看。

　　因為它顛覆了我腦海裡的形象，讓我無法接受。

　　心理描寫是刻畫人物一個比較重要的地方。

　　不過要記住一點，不要讓人物有太過頻繁的心理描寫，這樣會導致人物變成一個自言自語的傻瓜。

　　環境的反襯，更是刻畫人物的一大殺器。

　　望著主角和女主角相擁的背影，男配角呆立不語，只是當樹葉落在他身上的時候，卻被他的護體罡氣震散。

　　類似這樣的描寫，可以間接刻畫出一種極端的憤怒，卻又強自抑制的心態。

　　把人物寫活，有很多種方式，不要拘泥於單純的外貌特徵，偶爾一兩個小場景，反而更能激起讀者對人物的喜好。

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人物是一本小說裡面的核心重要因素，人物塑造能夠成功與否，決定了這本小說的成功與否。那麼如何刻畫小說人物呢？

首先，你要在下筆之前就已經基本構思完小說的故事情節，包括人物的出場順序，每位人物的性格特徵，包括人物語音特徵，形態特徵，外貌特徵等等。

其次，每位人物要符合他的情節需要，他的任務，他在小說故事裡面的角色定位。刻畫一個人物要充分的思考，它在每一個情節故事裡面扮演的角色。不能空穴來風。刻畫一個不符合常理的人物性格特徵。

最後，正常來說一個人物，貫穿整本小說的性格都不能變化。但是隨著故事情節的發展，有些人物大起大落，正面的也可能變成反面，反面的人物也有可能變成正面人物，這得根據小說情節來設定。

總之，人物刻畫要符合故事的情節，有時候人物的性格比較穩定，更能符合小說的發展，而有時候，根據小說情節的發展需要人物的性格會出現很大的反差。

小說人物刻畫分兩種。一種是一出現就給人印象深刻，一句話，一個動作，躍然紙上。一般都是次要人物。主要人物要一層一層的渲染，給他設定好多事，把他折騰個夠。作者不能著急。

一般你寫描述一個角色很多時候都有一個你熟悉的人物為原型的，角色代入過程中你會給這個角色安排各種各樣的劇情，這個時候就需要你把自己的意識代入這個角色中，這個角色是什麼樣的性格特點，決定了他怎樣去應對劇情產生的衝突。我覺得這樣去刻畫一個角色，應該是比較省力的

沒寫過小說，但從作家寫小說這樣大作品，尤其長篇，故事框架，環境構成，人物，事件，情節應該是先前有了大體的模型，才開始動筆寫。在創作過程中需要潤色，描寫時，想象與實際寫作發生困難，寫作與想象衝突時，需要用功夫。

小說人物塑造，是反映人物性格，人品，喜好，自身與他人的社會關係上，承擔生活的自身角色上。一個人的優劣表現出來。透過不同的方面，事件，而事件又以人的言語，行為，立場，心理活動，環境，人物情節一系列變化中，運用誇張，比喻，擬人，對照，伏筆，從自然事物，動靜結合，遠近，瑣屑日常多種寫法來塑造人物。邊思邊寫應是系列，章回作品，獨立成章的。

“腦子裡800集連續劇，落筆一紙空白。”

有過這種經歷的你是不是懷疑過自己不適合寫作？其實並不是，腦子裡的構思都是靈感，要把靈感落到紙上就需要描述與塑造了。

上一篇推文寫小說，塑造人物立體感只需5步中，夢醬也給了大家一個小建議：完善人物小傳後，你的故事基本上就完整了。

因此今天夢醬就來‘填坑’了：什麼樣的人物小傳更受網文編輯們認可？

另外，夢醬給大家總結了一份“人物塑造模板”，需要的文中自取。

把握這幾點，塑造故事靈魂人物。

想把腦子裡的靈感落實到紙上，必須要將自己代入故事背景中去陳述你的所見所感。

1、感官描寫——寫你的“親身體驗”

視覺描寫

運用不常見的片語和形容詞是一種非常有效的寫作方式，儘量避免使用那些陳詞濫調，但同樣的表達最好只在小說中出現一次。

嗅覺描寫

人物對某個地方的摯愛，是由人物聞到的氣味激發而來的，而這種氣味在懸疑小說中可能是破案線索。

觸覺描寫

當發生一些事時，幫助讀者回想這是怎樣的感受，或者為讀者營造一種“如果這樣做會怎麼樣”的體驗。

味覺描寫

利用角色偏愛的味道，塑造人物形象。

聽覺描寫

讓讀者進入一個場景的最好方法之一是讓其聽到正在發生的一切。

2、人物描寫——傳遞你的價值觀

角色弧線

描述整個故事過程中角色的內心發展。故事一開始，人物需要具有一定特質，接著事件在ta身上發生，逐漸推ta走上轉變的弧線，直到故事結束。

內在層次

每個人都有核心的自我，這是情緒狀態、成長背景、創傷和經歷積累而成的產物，從而形成人物的理念、價值觀、態度和看法。

小贈禮

嶼夢為大家整理了“人物塑造模板”

3、場景描寫——烘托“緊張”氣氛

行動

角色做事以達成主要目標時，就會產生行動，這時候需要製造“衝突”。

反應

角色碰上不太好的事情，ta情緒上如何反應，角色思考的過程即為反應。

鋪陳

每本小說都需要一定程度的鋪陳，讀者必須知道主角是誰、他在做什麼、以及做的理由。

深化

融入其他場景，加深讀者對角色或設定的瞭解。

引子

負責從開頭吸引讀者注意，將讀者拉入故事。引子可以選用這幾種方式：強有力的對話、預告緊張的場景即將到來、行動等。

緊張程度

替場景注入緊張感，主要還是依靠衝突。

推手

必須用推手替場景作結，促使讀者翻到下一頁。可以選用這幾種方式：預告、情感上的危難、神秘對話、突然揭露的秘密、重大決定、公開撼動事件的情節、轉折或意外、尚未解答的問題等。

嶼夢有話說。

以上總結性的內容是夢醬看完《這樣寫出好故事：描寫與背景》後，結合寫作實踐總結的。

在構思一個故事時，很多人煩惱的是自己的故事太平淡、沒有創意。其實寫作人都是一樣的，夢醬就給大家一點自己的小經驗：

2、定好每日碼字計劃保證產出。

3、寫作期間努力完成你最開始的想法；

4、修改完初稿後再徵求意見反饋

小贈禮

嶼夢為大家整理了“人物塑造模板”

以上，晚安。