蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，號東坡居士，世稱蘇東坡。北宋眉州眉山人，北宋著名文學家、書法家、畫家。

蘇軾是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其詩題材廣闊，清新豪健，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；其散文與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書，為“宋四家”之一。

詩作

蘇軾一生宦海浮沉，奔走四方，生活閱歷極為豐富，其詩作也非常多。蘇詩題材廣泛、形式多樣，意蘊深厚。蘇軾的詩總體成就上超過同時代的詩人的。他的詩有的不但優美動人，還富有哲理，被譽為“理趣詩”，如《題西林壁》和《和子由澠池懷舊》兩首詩，就是代表。

題西林壁

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

和子由澠池懷舊

人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。

老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。

往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。

詞作

蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，蘇詞的歷史性貢獻超過了他的詩和文章。蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“豔科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。

他將傳統的主要表現風花雪月和男女情愛的女性化詞擴充套件為可以表達男性化的豪情之詞，開啟了南宋辛派詞人的先河。同時將詞範圍擴大，不僅可以描繪了作者日常交際、閒居讀書及躬耕、射獵、遊覽等生活場景，還進一步展現了大自然的壯麗景色。

蘇軾用自己的創作實踐表明：詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現社會生活和現實人生的功能。蘇軾把詞正式地引入文學殿堂，使詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。

蘇軾開啟了豪放派詞風，但並不表明他的詞的風格都是豪放風格，其詞現存的362首詞中，有相當數量的作品體現出奔放豪邁的新風格，如名作《念奴嬌·赤壁懷古》和《水調歌頭》（明月幾時有）等詞作。

附：《水調歌頭》（明月幾時有）

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣低綺戶照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

但是大多數詞的風格仍與傳統的婉約柔美之風比較接近，如《江城子.十年生死兩茫茫》、《卜算子·黃州定慧院寓居作》、《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》等等。

附：《江城子.十年生死兩茫茫》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言⑽，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

附：《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

總之，蘇東坡的詩詞題材廣泛，風格多樣，主要以豪放為主，兼具各種風格。

蘇軾一生堅持詞歌創作，現存詩歌兩千七百多首，比之散文和詞，不僅數量多，而且題材廣泛，內容豐富，風格多樣。他的詩歌主要內容有，一，反應人民疾苦，遣責貪官汙史，關心國家命運。《魚蠻子》，人民行路難，踏地出租賦，在《驪山絕句》，《荔枝嘆》等詩中借古諷今，對帝王，貴族的貪婪殘暴，巧取豪奪進行嚴厲批到。少數詩表現了為國破敵的決心，表現了關心國家和人在的可貴思想。二，抒寫個人情懷，歌詠自然景物。這類作品數量眾多，成就持出，對後世影響很大。《如，《題西林壁》，《惠崇春江晚景》等。在這些作品中，透過對自然景色的觀賞，對鄉土的留戀，對親友的追懷，表達了政治上失意的恫悵與悲憤，或抒寫對人生的探素與思考，我抒寄情山水，熱愛自然的情懷，或表達對生活，親友的眷戀之情。蘇軾詩歌總的藝術特點是隨意揮寫，富於浪漫主又色彩。具體表現為，一，想象奇幻，誇張大膽，比喻豐富多彩。如，《百步洪》連用七個比喻描繪急湍奔流，恣意渲深，筆力雄渾。二，以文為詩，以才學為詩，以議論為詩。蘇詩的散文化，議論化有助於抒寫自由流暢的格調。使其在內容，形式，手法，語言諸方面不落窠臼，形成隨意揮寫，自由奔放的風格。三，蘇軾的一些詩善於把引人入勝的景色與耐人尋味的詩意和發人深省的哲理融為一體，在藝術上獨具一格。如《題西林壁》用遊山觀景寓於為人處事，既描寫了廬山風景千變萬化的特點，又說明人的認識往往受經驗限制的道理，耐人尋味。蘇軾的詞在中國詞史有著特殊的地位。他把詩文革新運動精神是運用到詞的創作中去，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律限制，創立了與傳統的婉約派相對立的豪放派，為詞創作開闢了廣闊途徑。具體表現為，一，擴大了詞的內容和題材。詞在五代和北宋初年，題材狹窄，大抵抒寫傷離愁別，男女戀情之類，雖范仲淹，柳詠作了一些開拓，但影響不大。詩莊詞媚，詞為豔科，似乎成了詞創作的金科玉律，只有蘇軾以他開闊的視野，奔放的激情，革新的精神，給詞壇帶來清新風氣。他的三百多首詞，大凡抒寫山川景楊，農舍風光，感懷悼亡，感舊懷古題材非常廣泛，使詞具有了社會功能，實踐了他的文學主張。二，提高詞的意境，創造了新的風格。傳統的詞人專寫男歡女愛，閒愁別恨，以清麗婉約為主，意境狹窄，風格纖弱。蘇軾另闢蹊徑，以豐富的內容，豪放的激情磊落眇達的胸懷和瀟灑淋漓的詩筆創作出高遠清雄和豪邁奔放的風格。他的《念奴嬌，赤壁懷古》，《水調歌頭，丙辰中秋》等亮放風格的詞作，共奔縱的激情，豪邁的氣勢和宏偉壯闊的境界，特出地表現了豪放派精神，在纖巧輕靡之風盛行的詞壇上，恰如破天驚雷，帶來很大震動。三，穾破了詞的形式，音律來縛。為了表達意境，蘇軾大膽突破了音律上的來縛，在語言上也打破了以前的清規戒律，多方面吸收前入詩句入詞，也應用當時的俚語，形成了樸素請新，流到那達的語言，這些也體現出豪放詞派的特點。