成化鬥彩自問世至今，就備受陶瓷鑑賞家及收藏家青睞，且經久不衰歷時數載如故。明清以來許多文人筆記如《長物志》《清秘藏》《博物要覽》《南窯筆記》等更是對其推崇有加。成化鬥彩的商業價值也一直極為可觀，早在明萬曆《明實錄·神宗實錄》中就有“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”的記載。清初朱彝尊《曝書亭集》一書對其價值描述更為詳盡：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上價，其貴重如此。”此處的鎰為古代重量單位，一鎰合二十兩白銀。可見歷代文人早已將雞缸杯抬至天價。
成化鬥彩雞缸杯在中國陶瓷史上，是極富傳奇色彩的器物。
成化鬥彩雞缸杯是小酒杯，其外形似缸，器高僅3.3釐米，此種小器大樣的造型為前朝所不見，外壁繪畫兩組雄雌雛雞圖案，故而得名。此杯再現了成化鬥彩的彩繪風格，繪畫生動傳神是其最為人稱道之處，畫面上雄雞昂首啼鳴，雌雞低頭覓食，3只雛雞振翅追逐其後，雄雞、雌雞、雛雞各具神態，觀其形彷彿能聞其聲。旁邊繪襯青綠山石、紅豔牡丹、幽靚蘭草，一幅寧靜的田園景色撲面而來，清人朱琰在《陶說》中評述此杯：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”此杯通體紋飾以釉下青花勾勒，釉上覆繪紅、黃、綠、紫等多種彩色，整個畫面既有柔和淡雅之色調，又有豔麗紛繁之色彩。此外，此雞缸杯的題材與畫風受宋院體畫影響，以生活中常見的生活小景入畫，表現出成化皇帝的生活願望與藝術審美。
所謂“鬥彩”是指瓷器彩繪的一種工藝，它是在坯體上，先用青花描繪圖案輪廓，施透明釉高溫燒成後，再在釉上以各種彩料填繪，經低溫彩爐烘烤最後成型。由於彩繪方式分釉上、釉下兩部分，有拼逗之意，故稱為“鬥彩”（也有研究者認為，鬥彩工藝吸收或借鑑了掐絲琺琅的工藝技法）。鬥彩的雛形最早見於明代宣德五彩器上，在成化時期發展成為獨具特色的新品種。它既不同於單一色調的釉下青花，也不同於色彩繽紛的釉上五彩，它是結合釉下青花和釉上五彩描繪而成，此種工藝在當時可謂創新之舉。
至近代，成化鬥彩雞缸杯更是收藏家寵物，在2014年香港蘇富比春拍中，就以2.81億港元拍出一件成化鬥彩雞缸杯，創下鬥彩拍場歷史的最高拍賣紀錄。
成化鬥彩自問世至今，就備受陶瓷鑑賞家及收藏家青睞，且經久不衰歷時數載如故。明清以來許多文人筆記如《長物志》《清秘藏》《博物要覽》《南窯筆記》等更是對其推崇有加。成化鬥彩的商業價值也一直極為可觀，早在明萬曆《明實錄·神宗實錄》中就有“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”的記載。清初朱彝尊《曝書亭集》一書對其價值描述更為詳盡：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。以陶器而得玉之上價，其貴重如此。”此處的鎰為古代重量單位，一鎰合二十兩白銀。可見歷代文人早已將雞缸杯抬至天價。
成化鬥彩雞缸杯在中國陶瓷史上，是極富傳奇色彩的器物。
成化鬥彩雞缸杯是小酒杯，其外形似缸，器高僅3.3釐米，此種小器大樣的造型為前朝所不見，外壁繪畫兩組雄雌雛雞圖案，故而得名。此杯再現了成化鬥彩的彩繪風格，繪畫生動傳神是其最為人稱道之處，畫面上雄雞昂首啼鳴，雌雞低頭覓食，3只雛雞振翅追逐其後，雄雞、雌雞、雛雞各具神態，觀其形彷彿能聞其聲。旁邊繪襯青綠山石、紅豔牡丹、幽靚蘭草，一幅寧靜的田園景色撲面而來，清人朱琰在《陶說》中評述此杯：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”此杯通體紋飾以釉下青花勾勒，釉上覆繪紅、黃、綠、紫等多種彩色，整個畫面既有柔和淡雅之色調，又有豔麗紛繁之色彩。此外，此雞缸杯的題材與畫風受宋院體畫影響，以生活中常見的生活小景入畫，表現出成化皇帝的生活願望與藝術審美。
所謂“鬥彩”是指瓷器彩繪的一種工藝，它是在坯體上，先用青花描繪圖案輪廓，施透明釉高溫燒成後，再在釉上以各種彩料填繪，經低溫彩爐烘烤最後成型。由於彩繪方式分釉上、釉下兩部分，有拼逗之意，故稱為“鬥彩”（也有研究者認為，鬥彩工藝吸收或借鑑了掐絲琺琅的工藝技法）。鬥彩的雛形最早見於明代宣德五彩器上，在成化時期發展成為獨具特色的新品種。它既不同於單一色調的釉下青花，也不同於色彩繽紛的釉上五彩，它是結合釉下青花和釉上五彩描繪而成，此種工藝在當時可謂創新之舉。
至近代，成化鬥彩雞缸杯更是收藏家寵物，在2014年香港蘇富比春拍中，就以2.81億港元拍出一件成化鬥彩雞缸杯，創下鬥彩拍場歷史的最高拍賣紀錄。