長號又稱“拉管號”，是西洋樂器中的一種。在現代樂隊中使用的是次中音長號和低音長號兩種，他們是銅管樂器中的次中音和低音樂器。今天給大家分享了長號的發聲技巧，趕緊來看看吧!

長號的發聲技巧
發音與口型。長號演奏初學者都會遇到一個問題，即口型如何選擇。在國內和國外的許多長號教程上都介紹過，某些教科書中還專門詳細的從醫學角度上分析了吹奏長號時口型的位置與發音的關係，所有教科書中論證的觀點都很正確，對初學者都有一定的幫助和啟發，但是，如果只從書本理論上學習，而不從演奏實踐中選擇，初學者往往會搞不明白，究竟哪一種口型為最佳口型，經常會出現概念上的錯誤，引起吹奏上的困難，為以後吹奏基礎練習、練習曲或樂曲設下障礙，導致改換口型，從頭學起，所以我建議一定要理論和實踐相結合。
長號的口型不能簡單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個比較複雜的問題，演奏者的各個相關部位需要很好的調動、控制協調，為發音做好準備，口型正確與否對發音的好壞起著重要的作用。由於每個人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：
1.號嘴占上唇三分之一，佔下唇三分之二。
2.號嘴占上唇三分之二，佔下唇三分之一。
3.號嘴上下唇各佔二分之一。
在古典、現代、爵士音樂演奏中需要長號演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當完美，而具有吹奏高難度技巧的長號演奏家們並不是共同採用的一種口型為最佳演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂形式。
一般來說，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合後，這些特徵也依然存在。在做口型時，應保持這種自然狀態[2]。因為在長號的演奏過程中，大多數人下唇的正常壓力略微大於上唇。一方面起支撐作用;另一方面避免下唇的翻唇，有助於充分振動，在開始發音之前，演奏者首先是應張開下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開，嘴角收縮，然後雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由於嘴角的收縮會造成唇肌的自然緊張，這時雙唇邊會有一種超出牙尖的感覺，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個演奏過程中應始終保持這種狀態，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會影響下顎對號嘴的支撐力，同時造成音色暗淡以及發音的遲鈍、不清晰。在一切準備好之後，接下來就是把整個肌肉的用力點集中到唇尖上，同時要協調好唇肌的緊張與鬆弛的變化。吹奏高音區應注意唇周圍肌肉的控制集中，中音區時，這種感覺要逐漸鬆弛下來，到低音區時，上下唇要有明顯的放鬆，這樣就能做到高中低不同音區的音色保持統一。
長號的特色
音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管絃樂隊中也是很常見的樂器。
長號又稱拉管，是構造上經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它透過滑管來改變號身的長度和基音的音高。長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。
長號因是從發明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發音記譜，無須移調。一般用次中音譜表記譜。在管絃樂隊中常用三支長號。
各音位的第一音(基礎音)稱為底音。理論上在所有七個音位上都應該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎音(大字組的bB和A)，奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌;第八泛音還帶有圓號的色彩;第九泛音，特別是第十泛音發音困難，聲音壓抑，表現力差。長號加用弱音器時發音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。
伸縮長號遠不如有活塞的樂器發音靈敏與精確，在奏音階式經過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發音遲鈍，所以一般不採用。可是長號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大於減五度(也就是第一至第七把位之間的距離)，但並不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時只能奏出純四度的級進滑音。
長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調非長號所長，長號善於表現稍快而短促、響亮、雄壯的樂句。
長號的種類
長號一般可分為四種：中音長號(降E調小長號)、次中音長號(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長號(降B調帶F變音鍵的長號)和低音長號(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大)。另外，還有一種帶三個活塞(甚至四個活塞)的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器可以讓騎兵騎在馬上演奏，國內很少見)。在爵士樂隊中，小號手如果想兼任長號手的位置但又不熟悉長號的把位，這種按鍵長號會是不錯的選擇，所以也有人稱它為爵士長號。
1.高音長號[也就是滑管小號，現在已經見不到了，早就不用了]
2.降E中音長號[也是多年不用了，但是有個別的人在使用，大概是為吹奏某個降E調曲子吧]
3.次中音長號[大家比較熟悉，常見又常使用]
4.低音長號[老式的低音長號幾乎已經絕跡，見不到了，但是還有一種是大管徑的次中音長號，由於延伸裝置功能齊全載入了F.E.降E的基音，從而達到了低音的效果，也稱之為低音長號]
5.倍低長號[倍低長號又分為C調和降B兩種。這種長號十分笨重，有兩根連在一起的滑音，其中一根滑音一直伸到演奏員的身後，這種長號幾乎也見不到了。]
6.閥鍵長號[次中音長號，因為不論是發音還是操作都類似小號，不算是真正的長號，所以也淘汰不用了
長號又稱“拉管號”，是西洋樂器中的一種。在現代樂隊中使用的是次中音長號和低音長號兩種，他們是銅管樂器中的次中音和低音樂器。今天給大家分享了長號的發聲技巧，趕緊來看看吧!

長號的發聲技巧
發音與口型。長號演奏初學者都會遇到一個問題，即口型如何選擇。在國內和國外的許多長號教程上都介紹過，某些教科書中還專門詳細的從醫學角度上分析了吹奏長號時口型的位置與發音的關係，所有教科書中論證的觀點都很正確，對初學者都有一定的幫助和啟發，但是，如果只從書本理論上學習，而不從演奏實踐中選擇，初學者往往會搞不明白，究竟哪一種口型為最佳口型，經常會出現概念上的錯誤，引起吹奏上的困難，為以後吹奏基礎練習、練習曲或樂曲設下障礙，導致改換口型，從頭學起，所以我建議一定要理論和實踐相結合。
長號的口型不能簡單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個比較複雜的問題，演奏者的各個相關部位需要很好的調動、控制協調，為發音做好準備，口型正確與否對發音的好壞起著重要的作用。由於每個人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：
1.號嘴占上唇三分之一，佔下唇三分之二。
2.號嘴占上唇三分之二，佔下唇三分之一。
3.號嘴上下唇各佔二分之一。
在古典、現代、爵士音樂演奏中需要長號演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當完美，而具有吹奏高難度技巧的長號演奏家們並不是共同採用的一種口型為最佳演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂形式。
一般來說，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合後，這些特徵也依然存在。在做口型時，應保持這種自然狀態[2]。因為在長號的演奏過程中，大多數人下唇的正常壓力略微大於上唇。一方面起支撐作用;另一方面避免下唇的翻唇，有助於充分振動，在開始發音之前，演奏者首先是應張開下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開，嘴角收縮，然後雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由於嘴角的收縮會造成唇肌的自然緊張，這時雙唇邊會有一種超出牙尖的感覺，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個演奏過程中應始終保持這種狀態，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會影響下顎對號嘴的支撐力，同時造成音色暗淡以及發音的遲鈍、不清晰。在一切準備好之後，接下來就是把整個肌肉的用力點集中到唇尖上，同時要協調好唇肌的緊張與鬆弛的變化。吹奏高音區應注意唇周圍肌肉的控制集中，中音區時，這種感覺要逐漸鬆弛下來，到低音區時，上下唇要有明顯的放鬆，這樣就能做到高中低不同音區的音色保持統一。
長號的特色
音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管絃樂隊中也是很常見的樂器。
長號又稱拉管，是構造上經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它透過滑管來改變號身的長度和基音的音高。長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。
長號因是從發明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發音記譜，無須移調。一般用次中音譜表記譜。在管絃樂隊中常用三支長號。
各音位的第一音(基礎音)稱為底音。理論上在所有七個音位上都應該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎音(大字組的bB和A)，奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌;第八泛音還帶有圓號的色彩;第九泛音，特別是第十泛音發音困難，聲音壓抑，表現力差。長號加用弱音器時發音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。
伸縮長號遠不如有活塞的樂器發音靈敏與精確，在奏音階式經過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，“雙吐”與“三吐”也不靈活，因樂器發音遲鈍，所以一般不採用。可是長號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大於減五度(也就是第一至第七把位之間的距離)，但並不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用“四度活塞”時只能奏出純四度的級進滑音。
長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調非長號所長，長號善於表現稍快而短促、響亮、雄壯的樂句。
長號的種類
長號一般可分為四種：中音長號(降E調小長號)、次中音長號(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長號(降B調帶F變音鍵的長號)和低音長號(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大)。另外，還有一種帶三個活塞(甚至四個活塞)的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器可以讓騎兵騎在馬上演奏，國內很少見)。在爵士樂隊中，小號手如果想兼任長號手的位置但又不熟悉長號的把位，這種按鍵長號會是不錯的選擇，所以也有人稱它為爵士長號。
1.高音長號[也就是滑管小號，現在已經見不到了，早就不用了]
2.降E中音長號[也是多年不用了，但是有個別的人在使用，大概是為吹奏某個降E調曲子吧]
3.次中音長號[大家比較熟悉，常見又常使用]
4.低音長號[老式的低音長號幾乎已經絕跡，見不到了，但是還有一種是大管徑的次中音長號，由於延伸裝置功能齊全載入了F.E.降E的基音，從而達到了低音的效果，也稱之為低音長號]
5.倍低長號[倍低長號又分為C調和降B兩種。這種長號十分笨重，有兩根連在一起的滑音，其中一根滑音一直伸到演奏員的身後，這種長號幾乎也見不到了。]
6.閥鍵長號[次中音長號，因為不論是發音還是操作都類似小號，不算是真正的長號，所以也淘汰不用了