《活著》這部電影中，富貴是地主家的闊少，但他因為賭博傾家蕩產，後來父親氣極而終，自己也窮困潦倒，妻兒艱難度日；戰爭爆發後，富貴不明不白地被抓去當了壯丁，幸運的是他在槍林彈雨中活了下來，回到了家鄉；解放後沒有過上幾天安生日子便又開始了大躍進，接著兒子不幸夭折，給富貴和妻子沉重的打擊；到了六十年代，文化大革命開始了，富貴的戰友春生被批鬥，女兒鳳霞找到了好婆家卻因產後大出血慘死。在電影的結尾，富貴與妻子都已發白，幸好還有女婿和外孫陪伴。

從電影主旨來說，結尾處家珍重病纏身，女婿和外孫也還健在，四個人雖然經受了很多的不幸與苦痛，卻還能相聚。對於這裡的富貴來說，活著是充滿希望的。結局也在一定程度上構建了新的主旨，即只要堅韌地活著，不被生活的困難打倒，不因為生活帶來的苦痛而無法自拔，就一定會有活下去的希望。電影的處理十分精妙。從角色本身來具體分析，富貴只是一個小人物，是千千萬萬個普通人的影射。肯定有人會說這部電影目的在於透過小人物的命運起伏來揭示其所處的社會大背景的變化。電影中最為複雜的時間段是六十年代的文革，但我認為這一段的表現重點並不在文革本身，它固然對文革本身進行了一定反思，比如電影中春生被批鬥，富貴的皮影被燒，龍二被槍斃等等，但這並不是其根本目的，這一時間段中突出表現的仍是以富貴為代表的有些麻木的普通人在面對巨大社會事件時的生活及心理狀態。以富貴為首的平凡人雖然渺小，但卻有著樂觀和善良。

《活著》是中國電影史上濃墨重彩的一筆，片中對於人性的反思與對於“活著”的探討始終能為我們帶來心靈上的震動，引起我們的反思與自省。我想偉大的電影大概就應如此吧。

講真，活著電影沒有看小說過癮刺激，小說裡場景描寫，心理描寫，動作神態描寫等等更細緻。讀者可以自己進入場景，腦補想象畫面。

電影看看就過去了沒注意那麼多細節，感情上得不到多少共鳴，只在意主要的情節！我建議看原著小說

《活著》是國內最為深刻的電影之一，想必大家在看電影之前，都會看過原著同名小說。

餘華可以說是當代中國小說家裡最有影響力的小說家之一，他的作品精緻見長，小說所描述的生活都是邊緣化非常態的。

深刻真實、直面社會最底層的黑暗是餘華的寫作態度。

這部翻拍電影也將這一態度發揮到極致。導演張藝謀作為中國第五代導演的代表人物，更是中國導演屆一座難以企及的高山。

《活著》是張藝謀藝術成就最高的作品之一，每每看這部電影，都能感受到其中蘊含的能量。

電影中的故事想必大家都知道，這是一個誕生在中國特殊時期的悲劇故事，這裡不再複述，這裡說說電影。

電影其實跟原著還是存在非常多不同的，從全書的開頭就能看出，全書完全是客觀講述富貴身上發生的故事，但是電影，從富貴的視角講述，代入感更強。

從這個角度來說，電影相對於原著來說更加讓人體會到富貴的痛苦，時代的折磨對於富貴來說是永不停止不斷變化的，對人民來說更是。

這部電影中的兩位主演，葛優跟鞏俐，為我們帶來了最高水平的表演藝術。

電影中最為讓我覺得動容的一段表演，就是富貴被抓壯丁，在軍隊裡“拉大炮”，同樣是那個年代特有的對於人民的壓迫。

這時候富貴的性格有了很大的轉變，從開始的紈絝子弟，變得知道要負責任，而這責任，僅僅是一箱子皮影體現出來的。

富貴緊靠這唯一的方式謀生，卻還是借來的一箱子皮影。眼看要失去，富貴緊緊抱住，那句“還指著這養家呢，這是借人家的，得還。”富貴的人物形象立刻就出來了。

好電影就是如此，每一句臺詞，每一個鏡頭都值得細細品味。

《活著》的藝術水平，絕對不僅僅是三言兩語可以說完的。

若有時間，還是建議大家去看看吧。

這部電影是《張藝謀》的巔峰之作，沒有之一，而且從我對《活著》的理解而言，電影比書好，餘華的小說還是存在很多問題的，但是在這部電影中可以說張藝謀很好的處理了這些問題，使得這部電影有了全新或者說更高意義上的呈現。這部電影中的主演葛優、鞏俐、倪大紅等人也全是戲精人物，而且在這部電影中可以說也展現出了演技巔峰了，所以這部電影可以說是中國電影史上相當重要的一部電影。

電影《活著》是中國電影史上的經典作品之一，基本上與原著吻合，張藝謀因此更加名聲大震，不得不說張藝謀是有眼光有遠見的導演，還拍了莫言的《紅高粱》，也是蜚聲國際，名聲遠揚，這兩部都是張藝謀電影作品裡不可或缺的。

類似的文學作品，我想目前在中國只有閻連科的《受活》《日熄》《四書》等書。

因為其批判性真實性藝術性皆符合，不像現在好多作品盡是高呼大喊，讚揚的話語誰都能寫，更何況是作家，重要的是批評，如何能鞭辟入裡入木三分的批判，好多機構組織就怕批判，怕被人看見自己不好的東西，人也一樣，總是擔心害怕，可這是一個完善完美的過程，只有接受了批評，知道自己的缺陷才能向著好的方向發展，害怕有什麼意義，然後躲避捂起來，老話說，雪地埋不住死人，紙裡包不住火，遲早要暴露，且越捂爛的越快。