剛剛從影院看了第三部出來。“志明與春嬌”系列電影，很像是一個人在手舞足蹈，添油加醋地向自己的朋友講述自己最近的一段桃花運。其實這些所謂的感情經歷，講述者往往把每一個細節都記得清清楚楚，但聽的人卻不以為然。但是，有了彭浩翔，那些枯燥的段子，日常生活中見怪不怪的低階趣味，卻讓熒屏外的觀眾產生了共鳴。

第三部，看得我邊哭邊笑。

如果有共鳴，有感動，為什麼要在乎導演是誰呢？對嗎？

“當你以為自己的電影對別人很重要的時候，觀眾才準備原諒你的幼稚。”

這是2005年彭浩翔在《AV夢工廠》中借電影說出的話，那時候的彭浩翔能夠在鹹溼的影像中注入反思，能夠不用強硬的教育，道出生活哲學，能夠用最賤的口吻訴說青春的殘酷，所有的痛楚在彭浩翔的鏡頭下，又變為了一種天真無邪的孩子氣。

那是一種拷問，一種具備主動性的自我意識的探討，這樣的人在香港除了彭浩翔，唯有生於香港，為香港而製造的陳果了。

可氣的是，千禧年後最大的港產驚喜眼看著就要被“北上之路”毀於一旦。

彭浩翔終於無可避免的在北上的泥濘中，陷入了無可動彈的創作危機。

但到了第二部《春嬌與志明》（這部電影也正式開啟了彭浩翔的北上之路），這些個人怪誕特質變成了兩個標籤人物之間的抵死纏綿。

第一部裡志明春季在後巷無所事事抽菸的慵懶神情，變成了上完床之後的深情自白；第一部裡的充滿生活趣味的小橋段（用可樂瓶抽菸），在第二部裡只剩下語言上的爛梗：「我騷還是你騷」（調侃港普）、「不如上床吧」（床吧是個酒吧）。

空洞乏味，毫無作用，咀嚼起來像個乾癟的渣子。

彭浩翔曾經在部落格上開過情感問答書信專欄，專門回答痴男怨女的痴心問題，文章也曾經集結成《愛的地下教育》出版。如果單看這些書，你會覺得他就是個毒舌情感專家而已。

那麼，你會期待一個叫彭浩翔的情感專家拍出什麼電影呢？

金培達曾經形容彭浩翔說「他不喜歡重複自己」。

而如今，春嬌志明卻又來了。