如果我沒有記錯，上一次寫隨筆是在去年下半年。去年一整年，寫的隨筆也不過幾篇而已。相對於小說及詩歌，隨筆（散文）是一種蠻尷尬的文體（雖然詩歌的處境也差不多）。

隨筆注重個人情感的抒發。去年，心中想法其實不少，時常會有感悟，但感悟並未能轉化成文字。

我是喜歡隨筆這種文體的，隨筆抒情，但有時難以把控好自己的筆風。人心在懸浮，筆下的文字何以能安詳呢！隨筆要求作者內心寧靜，這恰恰是最難做到的。

去年年初，我買了一本余光中先生的散文集，《左手的繆斯》。加上手頭上的另一本《月光還是少年的月光》，我有兩本余光中先生寫的書。初讀余光中先生的書，覺得有點枯燥，那個年代的人寫的文都愛咬文嚼字。但後來讀著，卻覺得很有味道。

記得我在讀初三的時候，看到作文書上幾篇寫李白的文章，裡面的一些句子讓我頗為驚歎。諸如“繡口一吐就是半個盛唐”此類的佳句在文中隨處可見。當時只覺得這些句子寫得很傳神，同為中學生，為什麼他們的文筆這麼好，這個疑問在我心頭存在了好長一段時間。直到讀了余光中先生的書，才知道那些句子原來都出自余光中先生之筆。那些高分作文，不過是在“引用”而已。

讀了余光中先生的《石城之行》，不禁拍手稱快，他用優美的語言來敘述一次出訪。讀了《逍遙遊》就更感嘆了，我彷彿能從他的文字中看到了他穿梭於古今，神遊於星空的飄渺身影。在他的文字中，他彷彿跟莊子、李白一樣逍遙、自在。

寫好散文需要寫作的人本身擁有極好的文學修養，境界要到位，文筆也要到位。隨筆是散文的一種。一般的隨筆更偏向於自說自話。對我們來說，寫好隨筆更容易一些。

民國時很多散文大家。早二三十年，大陸和臺灣也有一些以散文出名的作家。現在我們談的散文，或者文集，其實更偏向於自說自話的隨筆。那種以境界、文筆優先的散文，現在的人已經寫不出來了。用語越來越簡單、單調，時代審美趣味的改變，這都讓散文這種文體變得更尷尬。

現在寫散文不講求“味道”。汪曾祺，余光中，民國諸多作家，他們都是“先養心，再養文”。要寫出美文，先要培養自己那種怡然的志趣。這是傳統的散文。

另一種散文則離傳統遠一點，跟著時代向前跨了一步。這類散文更通俗易懂一些，字裡行間帶著點小哲理、小感受，這類散文的代表作家是臺灣的林清玄、龍應臺等。他們離我們更近一些，我們讀他們的文章，會有更多的共鳴。但在文學造詣上他們比余光中先生那一輩稍差一籌。

現在喜歡讀散文的人不多，實在是沒有那種心境了。說不上可惜，一切都是時代變遷所造成的。

一個在寫作上有追求的青年，不會一直寫散文，但藉著寫隨筆抒發一下自己的心情、觀點，還是不錯的。

每一個熱愛文字寫作的人都會寫，這是一種習慣，一種生活。雖然這個時代有些燥，但看文字還是有其意義和群體的。所以就不會缺乏散文創作。只是看的人少了，認真創作的人少了而已，但一定會有人寫，一定會有人認真地寫。