學習篆刻對篆體字要有一定的認識，篆體是書法的一門藝術。學篆刻也應當學書法，篆刻和書法相互關係。不學書法，我認為刻出來不能有多大的影響。

學習篆刻必須要會書法，這是大家普遍認為的。這並沒有錯，但不學書法就學篆刻就不行嗎？也不是。

沒書法基礎也可以學，也不會有多大影響。但是在臨摹漢印上可能要花加倍的功夫，另外不能上來就學已經有個性的風格的印，比如吳昌碩、鄧石如、齊白石等，另外邊款刻的時候也會有問題。所以，篆刻書法應該是一起學的。

藝術類的東西跟個人愛好和天分有關。入門的方法多種多樣，一人一個情況，沒有固定的方法。但是首先你得有興趣，有了興趣就會去鑽研，鑽研的時間和精力夠了，就會自己領悟，到了一定程度那就算入門了。篆刻愛好者學習書法與書法愛好者學習書法，在學習的目的和重點上應當有所區別。書法愛好者學習書法是為了將來做書家，他們可在篆、隸、真、行、草諸體中任意選擇。而篆刻愛好者的主要是印章創作。

傅抱石先生曾在《中國篆刻史述略》一文中論及唐、宋篆刻衰落的原因，他說：這原因，據我的意見是：

（一）與篆刻相生相成的銘刻藝術，魏晉以來突然的衰歇；

（二）篆刻所賴以成立的篆、隸書法，六朝以後被軟化漸變為楷書、行書、草書的發展。篆刻既和銘刻書法脫了輻，喪失了有力的憑籍，自然陷入沉滯的命運之中。”現在印壇就有一股扭曲、肢解印文，印面破爛不堪的印風，現在有不少中青年篆刻家棄篆、隸，重行草，在一些重大展覽中常展示自已的行草書。

（鄧石如 篆書）

日本篆刻大師小林鬥盦先生，愛好篆刻的人們大概都不會感到陌生。他二十歲從河井先生學印，數十年來從未放鬆對篆書的研習。他認為：從事篆刻的人必先善寫篆書，因為刻技與書法是息息相關的，一個運筆純熟的人，運刀亦會自由自在。篆刻是講求刀意的藝術作品，刀意必須渾然一致，所以我時刻都堅持這個信念，就是不善篆書的人，是沒有可能刻得好印章的。

（小林鬥盦先生）

所以，無論是愛好也好，還是專業從事也好，還是規規矩矩從最基本做起。這樣花費時間可能比別人要短一些。

除非你是鬧著玩的，否則不學習書法，尤其是學篆書的人，未來在篆刻上是很難有所造詣的。我們中國傳統的文化藝術表現，在任何一個領域都有著嚴格的規矩和連結支撐著一門技藝的延續，書法篆刻亦如此。我認為，一個書法家可以不是篆刻家，而一個篆刻家必定是一名優秀的書法家！就好比一名優秀的音樂家，在樂理等方面也必定是一名深厚的，一名聲望的籃球教練，曾經也一定是一名優秀的籃球運動員，以此類推……同樣，古往今來，在篆刻領域有所成就的篆刻家，沒有一個不是一名優秀的書法家，甚至是大名鼎鼎書法家有之，如明末清初和晚清的那些著名的篆刻家等，以及晚清民國是時期的趙之謙，鄧石如，黃士陵，吳昌碩，齊白石，等等，在他們的篆刻領域取得驕人的成績的同時，哪一個又不是如雷貫耳的書法家？一門技藝的的達成，都會有幾門相應的功課在相互的交織和相容之中相互促進，經過常年的勤奮研習不輟，才能獲得水到渠成的成績，可見一個具備和掌握了綜合技藝的人，經過日積月累的學習後，一定會有所收穫的。