通俗的說：平時我們看電影，會出現幾秒一段的片段影像，接著黑屏一兩秒，再出現幾秒一段的片段影像，再黑屏一臉秒，如此反覆。這就是蒙太奇。

說到底，就是將不同鏡頭拼接在一起，這時往往會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。寫作時採用這種方法寫作的方式就叫蒙太奇手法。

蒙太奇是音譯的外來語，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用，包括室內設計和藝術塗料領域。

通過蒙太奇手段，電影的敘述在時間空間的運用上取得極大的自由。一個化出化入的技巧就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。而且，透過兩個不同空間的運動的並列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現分處兩地的人物之間的關係，如戀人的兩地相思。不同時間的蒙太奇可以反覆地描繪人物過去的心理經歷與當前的內心活動之間的聯絡。這種時空轉換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂“電影的時間”，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。

常見的動畫蒙太奇有以下幾種:

a.變形蒙太奇

變形蒙太奇具體使用為在運動的過程中發現形變。如日本經典動漫《火影忍者》中，並不注重物體間的邏輯關係，而重視的是物體間的形變關係。

我們看到從“形變”到“幻變”的面部，從形變開始——臉上五官的錯位形變，發展到整張臉變成氣球爆掉——幻變為幾何形體旋轉——變成烏鴉——烏鴉變為人臉——臉的扭曲——成為人形，多種變換傳遞著某種暗示，讓畫面在運動中幻變是動畫獨具魅力的特性，不僅使蒙太奇手段豐富起來，動畫本身也變得更加精彩。

b.鏡內時空濛太奇

動畫電影的畫面透過某一個或者某幾個連結物體的過渡，跳躍式地導向到新的故事內容或者新的場景中，攝像機保持機位，呈現出同一鏡頭內的時間變動和空間變動，這就是鏡內時空濛太奇。在動畫片裡，鏡內時空濛太奇運用會帶來出人意料效果，所以當人們在觀看類似於這樣的動畫電影時，不僅在視覺方面和聽覺方面受到非常強大沖擊，還有種喝到一碗溫暖甜美的心靈雞湯的感受。簡單說，鏡內時空濛太奇就是在一組鏡頭裡，透過變化畫面某一部分，給人一種時間或空間轉換的效果。如美國動畫片《加菲貓》裡面的一個鏡頭，透過人物“鬍子”來表現了時間過了很久。

鏡內時空濛太奇另一種手法，是透過背景轉換銜接，如中國短片動畫《綠豆蛙》中，“綠豆蛙”動畫場景早晚在迅速變化，一個鏡頭內時間壓縮地展示了早晚的交替，然而“綠豆蛙”仍紋絲不動，情景非常有趣。當鏡頭迅速地變化的同時，時空隨之變化，這種效果大大加強了動畫的節奏感。在動畫中運用鏡內時空濛太奇可以達到誇張、風趣的效果，使觀眾感受到動畫的獨具一格的內涵。