基本上很少看小說 我覺得看過很多小說都很無聊看著看著就能猜到下一步要幹什麼了 要想成為一個好的作者 要在小說裡面埋下很多伏筆然後後面再與之呼應 劇情也不能一直很平淡要有創新

寫小說不是記賬，不需要流水那麼詳細，只要能夠把你所想表達的東西表達出來即可。你擔心別人看不懂，於是便想添枝加葉，這樣就造成了情節的拖沓。再有一點，也是最需要注意的一點，你所寫的東西是給別人看的，而不是寫給你自己的，必須要掌握了讀者的口味和愛好，你的作品才有可能會成功。

說句實話，古龍金庸梁羽生，他們的作品要是放到今天的起點中文網上，估計連簽約都不太可能、、、

小說，平鋪直敘，情節拖沓，就像一潭死水，或像個平庸、懶散，邋遢的女人，讓人懶於過目。首先，敘述故事，要有詳有略，詳略得當。一篇好的小說，在有了引人、動人的開頭以後，微短篇，也不要自然發展，最好有點曲折，再給出不平常的高潮。長篇開頭，即使不能一鳴驚人，也要有徐徐引人入勝的功夫。這時你可以留個懸念，來個插曲、插敘，或倒回去寫有關的人、事，讓人尾到來龍，或與發展交替敘述，讓人物個性在錯綜複雜的矛盾的波瀾起伏的發展中，逐漸形成、成長、成熟、完善。情節的跌宕起伏，在小說中是必不可少的。波瀾不驚的水是沒有生命的。不錯，水向低處流，大海是流水的歸宿。但是，你沒看見過回溯百里的錢塘大潮，那驚心動魄的場面，演繹了水向高處流的，壯觀的逆定理嗎？小說的高潮往往就可以交代了故事的去脈，但結尾也不能流於平庸。所以一篇好的小說的時空安排，最忌平鋪直敘。

想讓小說情節緊湊，避免平淡拖沓最好的辦法就是在文章中安排一個計時器，一旦計時開始，小說裡的人物必須在規定時間內完成任務，那麼所有的情節自然就快起來，而觀眾的心也會跟著提了起來。比如我們寫主人公去跟別人談判，那我們可先讓讀者知道在主人公談判的地點，已有人在那裡安裝了計時炸彈，並且已經開始計時，那麼從主人公準備進門的那一刻，讀者就會在心裡拼命的喊，快點走啊，那這裡主人公的動作就算是再慢，讀者也不會覺得你是在拖沓。

還有像《八十天環遊地球》，同樣也是採用了這個倒計時的方法，主人公必須在八十天完成環遊地球的任務，不然他將會一無所有。

增加小說的節奏感，還有一個方式就是競賽模式。那像探險類的小說，如果只有一個隊伍在找寶物，那反正啥時候找到都不急，反正寶物又不會找腳自己跑了。那如果再安排一個跟他們競爭的隊伍，那這時小說的主人公們就會像被一根無形的鞭子在驅趕，不得不盡快行動，早點找到寶物，不然就會別他人捷足先登了。最近比較火的小說《秦藏》，它就大量的運用了這種模式。

那隻要你祭出這兩大法寶，那絕對會讓情節快起來，把讀者折磨得上氣不接下氣。

我想，這應該是節奏掌控的問題。首先，要熟知節奏，瞭解節奏，才能掌控節奏，節奏說起來很簡單，無非就是輕重緩急、長短快慢，實際操作起來卻並非如此，1.明白節奏形成的基礎，2，在基礎上建立節奏，所以，無基礎也就沒有節奏。

比如，節奏之輕重緩急，輕也好，重也罷，都是相對的，那它相對的是什麼？就是基礎！

這個我不講透，如果你能自己悟到最好，悟不到找我學習吧。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

時間過渡這個問題，首先得先想清楚幾點。

一、所謂的時間過渡並不是全都要詳細交代的，所謂的節奏進展，正是身為作者基於理智地把握故事的詳略，強弱，快慢。

所以，絕大多數的時間過渡，所需要考慮的不是如何流暢自然的寫出來，而是要考慮需不需要直接跳轉。

二、不管是過渡情節，亦或者重要劇情，本質上決定他怎麼去寫的只有劇情的重要程度。

許多時候過渡情節並非沒有重點內容，只是看他值不值得為此大書特書。

從時間點‘A’到‘B’的這個階段中，對於劇情推進和精彩程度必不可少的情節，都可以看做是‘核心情節’。

但有些核心情節屬於密集時段，那麼自然是需要大書特書，儘可能將故事講明白，講精彩。

但有些核心情節不屬於密集時段，很可能中間十年，百年只有那麼一件大事件發生，這個時候，就應該由你這個作者去選擇到底是‘詳寫’還是‘略寫’，還是‘跳過’，還是‘倒敘’。

只要你能把握住劇情中的這些‘核心情節’，那麼你的主線也好，支線也罷，都不會太過混亂。

三、時間過渡本身最關鍵的一點在於把握住什麼時候該用什麼方法，這也是流暢自然的前提條件。

假如你要跳過一段劇情，類似‘十年以後，如何如何’，你所要考慮的是你如何引出這段話，而不是這段話本身應該怎麼修飾。

這裡舉幾個例子作為對比：

A：主角經過一番激戰徹底殺死反派，站在一片廢墟之上舉目四顧。以此作為章節節點，下一章直接跳‘十年以後，如何如何’。

這樣的做法就非常彆扭，只能逼著你之後再倒敘，插敘，徹底打亂時間線，你的高潮段落已經結束，但這一大段的劇情還沒有畫上了句號，你並沒有預留給讀者消化的時間，沒有給人以任何的準備。

此時突然一個十年以後，如何如何，這是唯有大結局時才會用的手法，而平常的時間跳轉，會讓讀者非常難受，摸不著頭腦。

B：主角殺死反派，休息之後打掃戰場，撿起幾件裝備，回到基地，安排好下一階段的計劃，所有人各司其職。寫到這裡進行時間跳轉，會預留一個消化過程。

讀者這個時候已經知道了你接下來的安排，知道了這段劇情真正的結局，當他的情緒已經平復下來之後再進行時間跳轉，就會顯得比較流暢自然，不出所料。

以上兩條在時間過渡中，可以說是最簡單的例子，他們之間的區別並不在於有沒有收尾動作，而是在於對讀者情緒的判斷是否足夠的敏銳。

收尾的同時逐漸將筆鋒從詳細描寫到簡略描寫過渡，進行階段性總結以及給下一回合留下引子。

這樣一來，讀者的情緒會隨著你寫的越來越簡略逐漸放鬆下來，對接下來的跳轉有了準備。

這種感覺是屬於潛意識的，讀者自己不會有所預料，但作為作者你卻要有所預判。

掌握什麼時候該用什麼方式描寫，這才是流暢的時間過渡所需要的。

該省略的時候寫的詳細，該詳細的地方一筆帶過，該丟擲伏筆的時候來個騰空大跳，該騰空大跳的時候拖拖沓沓，猶豫不決。

這些情況才是時間過渡中的致命傷，嚴重影響閱讀感受的地方。

……

對上述三點大概有所瞭解和認知之後，我們再來講講具體的方法。

時間過渡的處理方法無非就三點，詳寫，略寫，跳轉。還有一種比較特殊的輔助方法‘倒敘’這裡不去提他，因為這屬於補充性質的手法，自己看著用就是了。

詳寫的適用範圍僅限於日常水劇情……（這裡劃重點）

既然已經是過渡情節，那麼任何詳細的描述和推進都不可避免地會注水。

但注水本身屬於雙重含義，他在不合適的時機出現是貶義的，但在合適的時機出現也可以是褒義的。

日常向劇情並非毒藥，好的日常可以極大程度上增強代入感和讀者的認同。（但前提是你有好的劇情設計和描寫功底。）

日常水劇情的核心在於‘趣味性’，這也是他的價值體現。

既然你選擇注水，那麼就不要水的毫無價值，不管你是為了表達‘溫馨’‘幽默’‘人際’‘伏筆’……，無論是什麼，都要先確定你寫這段日常的目的是什麼，千萬不要‘為水而水’。

如果只是為了矇混過關，不管再如何流暢自然的過渡，都只能是減分項。

詳寫過渡並不意味著量大，所謂的詳略僅在於細節刻畫的密度，而非長度。

所以好的日常情節基本上不會超過三章篇幅，最佳篇幅在一章到一章半之間，超過這個篇幅基本就會被讀者察覺。

詳寫的過程中最好以一到兩件事作為中心，圍繞事件本身進行小範圍地展開。

舉個例子，主角是個殺手，從城市A前往城市B，路上遇見了外出旅遊的一家三口，因為主角錢包遺落互相結識，錢包裡面藏著目標人物的照片，恰好這一家三口認識照片上的人物，於是相互攀談。

那麼作為這段路程中的過度時間，便可以圍繞錢包遺落這件事做一個小展開。

乍看上去這段劇情好像挺有內容，但實際上這就是水劇情，只不過我個人喜歡在日常中穿插主線伏筆，但這並不改變他本質上只是為了過渡時間。

這樣的日常劇情，有一個兩個，讀者不會覺得你在水，但一旦多了，密了，水分就會暴露無遺。

詳寫過渡的好處在於平滑自然，因為資訊量的密度不會有大的起伏，會在不知不覺中過渡這段時間，一般看不出過渡的痕跡，隱藏性極佳，但需要慎用。

因為無論如何這樣做都會佔據篇幅，數量少沒關係，數量一多在加上原本的主線支線，就會在一定程度上影響你原本定好的行文節奏。

尤其需要注意的是，你只是看上去有內容，但本質上卻沒有主線劇情那樣的賣點和亮點可循，情節本身也沒有起伏。

所以別覺得自己裝得像主線，就真以為可以當主線寫了。

新人不是特別建議使用，因為弄不好容易造成節奏拖沓，積少成多，造成讀者勸退。

略寫的方法並不在於怎麼去寫，因為確實沒有什麼技術含量，重點應該放在確定什麼時候去寫。

略寫幾乎適用於所有形式的過渡，尤其是時間線留白相對較長的過渡。

跟詳寫水日常不同的地方在於，略寫和跳轉的使用都會非常頻繁，反覆交叉出現在行文過程之中。

略寫不像詳寫那麼隱蔽，因為著墨密度下降，幾乎可以一眼就看出來，所以能夠流暢自然的關鍵點便在於‘引子’。

想象一根導火索，安排劇情作為火苗點一下，燒著燒著，呲溜一下就過去了。

記住這種感覺，具體的描寫過程中從高潮段落逐漸往下降落，慢慢加快行文速度，提升資訊量的密集程度，挑出劇情的核心情節做簡述，自然而然的從詳細描寫降到快速略寫。

舉例：

主角接到情報後結束通話電話，坐在辦公室裡仔細回顧了一下案件進展，感覺毫無頭緒，只好拿起衣服匆匆出門。（注意：出門這裡便開始點燃引子了，後面再詳細說明原因。）

啟動座駕再一次返回案發現場，大概用了三十分鐘。

負責看守在現場的小明告訴主角，證物都已經送回了局裡，如果需要查驗需要向上級申請。

主角無奈只好離開現場，回家的路上買了兩個包子，進屋以後倒頭就睡。

第二天上午剛回到局裡，第一時間便拿著領導批的條子前往物證室準備提取證物。

這一次有目的尋找，果然在兇器的握柄處發現了破損的痕跡。

……

我這裡沒有舉長時間過渡的例子，主要是相比之下，這種短線略寫使用的次數會相對更加頻繁。

出門這裡之所以是節點，主要便是因為這裡恰好是一個場景轉換地點。

因為我這裡想要想要用的略寫，不可避免需要大量快速的轉場，所以作為起始點，一個順應劇情的自然轉場恰好能夠契合後面的描寫，自然而然的消除違和感，大致類似於排比句的感覺。

同樣的道理，你的略寫是以什麼為共通點，那麼最好便尋找一個順應劇情的內容作為契合點。

如果是長時間線的略寫，同樣也可以使用人物的行為，或者事件的成果作為這個節點。

其次，略寫的操作範圍很大，可以說詳細描寫一下，跳轉時間以上，都屬於略寫的範疇。你可以根據自己的劇情需要決定究竟是細節一些的略寫，還是籠統一些略寫。

略寫的過程中一定要抓住核心情節，所以資訊量會很密集，以最簡短的語言將事情交代清楚，便是可以合格。

長時間線的略寫更要抓住核心情節，將這個時間段內該交代的事項交代清楚，迅速收束描寫筆墨。

跳轉的方法只適用於結尾之後，同時可以跟略寫搭配使用（上面略寫的例子中就有）。

一個情節的結尾，一段對話的結尾，一個事件的結尾，一段劇情的結尾，這些結尾的地方才能夠使用跳轉的方法來過渡時間線。

這是因為如果一項內容沒有交代完整卻在行文中間跳轉事件，最容易將讀者給整懵逼。

長時間線的跳轉上面已經大致講過了，相對十年，百年之類的跳轉，小說中更為常見的是幾分鐘之後，幾小時之後，一天之後這樣的短時間線的跳轉。

相對來說，短時間線的跳轉更難一些，因為大劇情的結尾非常容易把握，但小情節的結尾，通常來說就不是那麼清晰。

大體上尋找劇情中‘告一段落’式的節點，比如一件事情已經交代完畢，繼續往下寫就開始另一段劇情，這種情況下，中間便可以用跳轉的方式過渡。

唯一需要注意的一點，千萬別在這裡整電影中的蒙太奇，影像畫面可以反覆切換剪輯，但文字表述卻不能這麼玩。情節進行中反覆跳轉，只會讓讀者非常懵逼。

關於跳轉還有一點需要交代的是，不要在同一個章節內頻繁使用跳轉的方式來推進時間線。

不管如何，跳轉終究相當於刪掉了一段時間，如果過於頻繁則會讓行文變得非常瑣碎，幾段話就跳一下，會讓行文節奏暴走。

想象一下原本高速公路上限速120公里每小時，你一腳油門踩到了180，把讀者都遠遠甩到了身後是什麼情景。

……

雖然這篇回答寫了很多，但時間過渡本身並不是什麼深奧的內容。

對於這種基本功型別的問題，其實你可以反過來思考一下。

既然你所追求的是流暢自然，那麼為什麼不想一想什麼樣的情況不流暢也不自然呢。

得到答案之後再進行反推，思考如何避免這些情況，大體上就擁有了解決方法。

因為精力有限，即使我說了這麼多，實際上依舊只是冰山一角，剩下的終究還要考你自己去思考。

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