漢代書家蔡邕在九勢中說：

凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。

勢在漢語字典裡的解釋：一切事物力量表現出來的去向。

所謂書勢，簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態關係。

古人形容：高峰墜石、百鈞弩發、崩浪雷奔等詞語，都是對勢的生動形容。

字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若運算元”，呆板機械，了無生趣。

如何才能使字有勢？

簡單說，有以下幾個辦法：一，讓字傾斜，避免平正，二、加強點畫的呼應，三、加快書寫速度（點畫飛動），四、增加線條的曲度。有此四點，勢自然生矣。

從書體看，草書、行書的勢能最強，小篆是靜態的書體，勢能最弱。楷書也是靜態書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，並不呆板。

看圖：楷書一般人覺得難以寫的飛動有勢，但褚遂良不這樣想。請看這個“道”字，行筆迅速，線條具有彈性，點畫呼應緊密，極為生動、活潑，把楷書寫出了行書的味道。

顏真卿的楷書從不呆板，主要是他善於將平正轉化為奇崛。

請看這個“顏”字，採用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。顏真卿善用弧線造勢，這是顏體楷書的一大看點。靈飛經的筆勢呼應特別緊密，從“奉”字的橫畫呼應就可以看出來。行筆速度很快，發筆最為明顯，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達。

不僅靈飛經，晉唐寫經都有這個特點，這與當時流行的單鉤筆法有關。王羲之孔侍中帖

王羲之為了讓“書”字有動感，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來越大，增強了傾斜的動能，讓人感到一種高峰墜石般的勢態。同樣是“書”字，趙孟頫寫的就很端正，雖然漂亮，但少了動感。

王羲之蘭亭序“春”

這裡的“春”字，明顯向左傾斜，橫畫也順勢向右上，整個字是斜的。

這個斜，就是取勢，比平正的寫法要險峻，更有氣勢，對於下面字的連帶，具有重要作用。王羲之孔侍中帖

這一行的處理，王羲之採用了字形傾斜和軸線搖擺的手法，每個字的軸線不是一條直線，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小，反映了字勢由動盪轉為平靜。

王羲之特別善於製造變化，無論是字的傾斜，寬窄，粗細等，在豐富的變化中，最後迴歸到統一和諧，這是王羲之偉大之處。

董其昌是造勢高手

請看他的方法，將每個字向右傾斜，形成左低右高之勢，每個字傾角基本相同，這就是所謂的“一順邊”形態。這樣的好處是連線流暢，氣勢暢達。但字勢單一，變化不豐富是其主要問題。

除了董其昌，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法。

王鐸在造勢方面堪稱大師

請看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動，製造搖擺之勢，產生強烈的動盪感。請看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不誇張。

在字與字上下連線上，王鐸不採用單一一順邊手法，而是採用了更復雜的多種手法組合，既有一順邊連線，也有左右擺動連線，還有字形寬窄、長短、粗細等各種變化，極大豐富了字勢的形態和變化。

朝觀聖境，暮寫佛經！

我自己簡單的理解：關鍵是結字與佈局！具體為：動與靜、呼與應、正與倚、虛與實、快與慢！請大家指教！

勢，簡而言之，是一種物理之態，是一種由高低、偏正、大小以及快慢等產生的節奏和動感。書法，如果在書寫過程中，產生不了勢，那麼，單個字就顯得僵直，上下字，行與行乃至整幅字，就會顯得平庸與呆板。書法缺少勢，不會生動，字就不會活起來。因此，書法時，筆畫忌橫平豎直，字與字、行與行忌整齊劃一，必須注意布白和大小合理安排，錯落有致，唯如此，才能讓字動起來，活起來，如大珠小珠落玉盤之態之美！

書法的字勢是指書法作品中一個字的筆畫走向，使得這個字有傾斜、下拉、扁平之類形態，這種形態就是字勢。

簡單說，有以下幾個辦法能讓字有勢:

①寫出來的筆畫要傾斜，避免過於平正。

②注重點畫之間的呼應。

④增加線條的曲度。

水能從高處往低處流，是因為其勢能，這一點我們在初中都學過。中間一旦有物體阻擋其行進路線，水的流動就會受到阻礙。

書法中的勢，道理與此相通，它是指字與字之間的行氣。行氣流暢，就會給人血脈貫注、筆勢奔放的藝術感受。而這需要字與字之間左顧右盼，首尾相應，上下相接，隨勢俯仰。

取勢的方法很多，試舉幾例。

1、折搭取勢法

字的最後一筆收筆時，用折法轉換鋒向，使其與下一字第一筆露鋒逆入的筆鋒相呼應，這種方法在行書中較多見。

如圖，“之心”二字，之字末轉向，心字發筆搭上，這樣字與字之間形成左顧右盼相互呼應的關係，行氣流暢。

2、順筆取勢法

按筆順的自然趨向來行氣，其持點是數字一筆寫成。書寫時鋒要長，在一氣運轉中運筆不要太快，也不可遲疑不決，在環轉中將點畫與牽絲區分開。

書寫時，點畫處用筆可重一些，非點畫處和轉肩過渡處略輕。

3、左右跳躍法

以行氣的軸線為中心，字朝左右跳動，字與字之間也沒有十分明顯的顧盼或呼應，有時甚至違背正常的執行軌跡，這種取勢方法大膽潑辣，往往給人新奇感。

宋代黃庭堅善用此法。

4、俯仰取勢法

道過字形結構橫勢的上下變化而取勢，主要體現在橫畫的變化或體勢上下欹側的變化上。王鐸善用此法，體勢奇宕，字勢生動，深得“勢若奇而反正”之妙。

取勢的方法很多，只舉以上幾例吧。

談幾點自已的淺悟，一管之見，請書友們批評指正。書法中的字勢，有的如待弦之弓，是勢能；有的如離弦之箭，是速度；有的如擊石之錘，是鈍感；有的如天女散花，是輻散；有的如收漁之網，是聚合。總而言之，就是力感，字要有勁。

抱庸將字勢分為四類：①勢能位差。②向心力。③輻散力。④牽貫力。勢能位差就是打破平直均勻，求險求絕。結構的處理要有層次參差、疏密相間，點畫的詮釋要應情隨景適度誇張錯落。向心力就是形散而神不散，千變萬化、千頭萬緒，但要始終圍繞聚焦於字的重心。輻散力與向心力正好相對，就是要大開大闔，拉開筋骨，左奔右突、上竄下跳而始終有有逃逸的力量。牽貫力就是點畫與鄰字之間的前後呼應、粘連映帶，始終氣脈相通、藕斷絲連。有此四力，大勢可成。

上述只是理論上的分析，要在臨摹和創作中充分體現出字勢，還要把這些理性認知貫穿到書法實踐之中。最好的辦法是分別找一些有代表性的碑帖來臨習。比如，二王的行書，就是牽貫力極佳的範本；米芾的行書勢能位差十分突出；黃庭堅長戟大槍適合習悟輻散力；文徵明的行草方圓變化、向心聚焦很有代表性。

當然，也可以直接把這“四力”直接融入到個人的書法實踐中，邊寫邊悟，加深理性認識和技巧駕馭能力。書法中的字勢，是核心技法技巧的組成部分，屬於書法習練後期比較高階的問題。眾多的書法人喜歡棄妍尋拙，字勢就是很重要的一條原因。紙上得來終覺淺，關鍵還得動手去寫去練。

抱庸妄談。

字勢就是字傾斜的角度的不同所產生的不同動態感覺，對的傾斜叫險絕，不對的傾斜叫醜。均衡的傾斜叫險絕美，美學裡有輕低重高會產生視覺的均衡美，所以結體秘訣是輕者低重者高。按此傾斜險絕自生。

勢，即神采。對整幅作品而言，是字與字，行與行(haOg)的氣貫通自如。不斷氣，不憋氣，不塞氣，通暢，流暢，或自然，或奔放，或柔和，等等。

對單個字而言，是筆畫與筆畫的聯絡。或輕重，或繁簡，或竒側，或斜正，或長短，或虛實。或停繼。

例如，毛澤東的字給人以奔放毫邁的感覺，朱德的字給人以莊重大氣的感覺，周恩來的字給人以神秘空靈的感覺，劉少奇的字給人以霸道厚實的感覺，葉劍英的字給人以秀美端正的感覺。這些，都是透過勢體味出來的美感。

我以為，書法的本質是個人感情的表現和性格的顯露。柳體的堅硬鋼健，歐體的秀麗雋永，顏體的端莊厚重，趙體的柔美隨和無不說明這一點。

所以，儘管古人先賢給我們提供了八法五勢九用等近百個取勢的方法，但最終要寫好書法，還是要靠提高或修正自身的素質和感情。