《石頭記》的作者是順治皇帝，作品以小說創作的方式，記錄了史冊裡被抹掉、被纂改的諸多國家大事。《石頭記》絕對不是寫某個大家族的事。

簡單舉個例：榮國公名叫賈源，賈政給女兒取名賈元春。賈元春要是遇上結巴的人點名、叫喚，可能會叫成賈源（元）～～～春。大家族主人絕不可能置宗祠裡的老祖宗不顧，給女兒取這麼一個名字。

作品提到元春省親時寫了太上皇。《石頭記》成書以前，只有順治皇帝才可與太上皇匹配。康熙南巡時，曹家接過五次駕，作品裡面則寫了四次接駕。可以確定，作品裡面元春省親，寫的不是曹家，而是康帝到江南省親探望父親之事。

康熙皇帝第三次南巡，當時，已58歲的孝惠章皇太后、康帝的皇子共8人一同前往，歷時103天。皇太后等人此行，與作品裡面所寫之事吻合。

作品第二十五回，原文：青埂峰一別，展眼十三載矣。這一句，是和尚對寶玉說的話。十三載，是指康熙十三年，即：1674年，這也是順治出家滿十三年，順帝回到皇宮見與康帝見面，正是回目裡面寫的“通靈遇（玉；諭）雙真”。十三載，是順帝刻意留下的資訊。

1661年，孝莊皇太后詔告天下：順治皇帝駕崩。1674年，順治皇帝又回到宮裡，就是因為作品裡面“姊弟逢五（吳）鬼”事件而回朝。1674年，吳三桂反了，國家已處於水深火熱之中，補天濟世的情僧，豈能袖手旁觀！於是，順帝為了救國救民回到皇宮。作品裡的“姊弟”，表面是鳳姐與寶玉，實際是以映帶法創作，指孝莊皇太后、康熙遇難了。相對作者“佛臨”而言，孝莊皇太后為師姐、康熙皇帝為師弟，這兩者就成了順帝的“姊弟”二人。作品寫到紙人兩次，第二次寫的是夏金桂栽贓陷害香菱，就是吳三桂反天的延續之文。

夲人認為這裡面陰藏著一個巨大的陰謀，只因乾隆這輕輕一語，使《紅樓夢》前八十回彼刪改的面目全非，而且續寫的後四十回完全違備了曹雪芹原意，給中國和世界文學史造成了無法彌補的重大損失，而高鄂和程偉元則是幫兇。首先關於《紅樓夢》的作者是誰，眾說紛紜，這只是一葉彰目不見泰山，夲來鐵證如山的事卻因為無聊之人的窮極索隱，尋章摘句，臆測幻想，把大家引入雲裡霧中，《紅樓夢》作者無疑就是曹雪芹，無論從《紅樓夢》本身，還是他的身世，傳世之作，及親友證物，證言，都證明《紅樓夢》乃曹雪芹的嘔血之作，如開篇詩"滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味"這裡的"荒唐言"就是作者曹雪芹為了逃避文字獄的災難，而不得已作的文字化處理，掩蓋真相，又使讀者瞭解作者真正的思想施的瞕眼法，因此作者在開篇中又佈置了很多迷霧，如作者杜撰出《石頭記》《情憎錄》《風月寶鑑》都是把大家引入不可知處，以保護自己，但曹雪芹還是在書中一再提醒有悟性的作者瞭解"其中味"。更有甚者在作者開篇詩中還有"字字看來都是血，十年辛苦不尋常"作者把自己的心懷錶露無疑，這與作品中"後因曹雪芹在悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回，則題曰《金陵十二釵》……"的文字，與前面述懷之作交相輝映，像這樣的文字在後面的書中不斷出現。可以說《紅樓夢是作者親身經歷，又溶進作者親人朋友故事再創造的一部驚世之作。不錯作品中確有，有關皇室的蛛絲馬跡，而且可以斷定真的有，有礙皇家的事情就在後半部中出現，據史料記載，在傳世之作中即使半部《紅樓夢》價值就有數十兩黃金，這種事事在錦衣衛滿天飛，遍佈清朝各個角落的專制時代，作為最高統治者乾隆他不可能不知道，而且乾隆又是詩文愛好者，他也不可能不掏的全本的《紅樓夢》，而且以雪芹的文字功底也不會不引起乾隆的關注，在《紅樓夢》全本中，八十回是重大轉折點，賈家從此敗落下去，一傾而瀉，在這後半部《紅樓夢》遺留下來的章節回目中，我們大概可見其風波疊起，驚濤駭浪，讓乾隆觸目驚心，他想禁而前八十回己散落民間，那麼唯一的辦法卡住源頭，我想乾隆會指使人從曹雪芹親友手中把己撰寫好的書稿，用陰謀手法搞走，束之高閣，然後指使御用文人根據乾隆的要求而刪改原著，按他的旨意續寫後半部，因有了皇帝的支援在高鄂撰寫完成後，程偉元自然付梓也就不成回題了，高鄂的續作完全違背了曹雪芹的原著，如讓寶玉中舉，賈家"蘭桂"齊芳再霑皇恩，再度復興，有人說，畢竟林代玉死了，寶玉出家了，我想乾隆很可能讓高鄂看過原稿，但個人命運與皇帝統治制度相比也就微不足道的了，只要不涉及封建王朝制度和尊嚴，小說個人命運又算的了什麼，而且封建家族的復興又為地主階級普遍接受，他們何樂而不為呢？只有這樣處理才符合乾隆的意思，而乾隆用"此乃明珠家世也"不過是掩人耳目而己，我甚至懷疑《紅樓夢》後半部甚至還藏在皇宮某個地方。因此可以斷定曹雪芹的《紅樓夢》不是殘稿，也不是散失，更不是迷失，而是統治者有意而為之。雪芹苦心孤詣需保全"冰雪文"結果和他的寶姐姐一樣成為"山中高士晶瑩雪"一樣讓人可望而不可謁！悲夫！

我並不瞭解真實歷史上乾隆皇帝有關古典小說《紅樓夢》禁，放史實！餘認為沒有必要去考證這些細節及無關問題。

蔡元培先生是我景仰的人物。但我不贊成他對《紅樓夢》冠以反清復明的猜測與推斷！我倒是對胡適先生的考究比較讚賞。

實事求是講《紅樓夢》是一部文學作品。其藝術價值直到今天無人超越！我所看重的是作者開篇詩所蘊含的深刻隱意。"滿紙荒唐言，一把幸酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？明珠說只是反映了封建王朝一榮俱榮，一損俱損規律的必然週期率。任何朝代都會形成一批新生權貴王公貴族官僚階層。驕奢淫逸，揮金如土是其共性。

盛極而衰！這是一條千年不變的迴圈法則！《紅樓夢》作者在一個相當專制封建社會言論被控制的環境下如何敢把真實的背景全盤托出呢？文字獄會讓他逃脫掉嗎？借江寧織造府寫成鉅著的可能性當然存在。因為文學作品並不等於寫史需要真實反映歷史。小說只是虛構編造的故事而非史實。它只是把故事濃縮提煉成的話語。

我們今天講的統治集團幹予小說《紅樓夢》的正常傳播與製版成書倒是有可能存在。其實這些有專門研究人員去探究足矣。我們沒必要全民反思！因為大家都心知肚明歷史的侷限性與嚴酷性。透過一部小說了解了社會了解了人性正是廣大讀者最大的收穫！

《紅樓夢》寫的是各個大家族由盛而衰的普遍經歷，也包括皇帝的家庭。所以誰看都像看自己的家族史一樣。這就是藝術來源於生活而高於生活。所以應不存在專寫哪個具體家庭。後四十回不用寫大家都能猜到，樹倒猢猻散，一敗塗地。什麼索隱派，什麼什麼派都是在瞎研究。

他讀書不認真，萬幸。讀著紅樓思潛邸年少時，又把後宮去攀比。大觀園中何足論，寡人興建園明圓。幸虧如此。若看到：滿紙荒唐言，一把辛酸淚。按他那小肚雞腸紅樓夢斷。