《老獸》是一部關於“老混蛋”的電影，片中的人物形象我們大都不陌生，一下就能聯想起各種各樣為老不尊最後窮困潦倒的老人的刻板印象。

塗們老師極具張力層次豐富的表演，讓“老混蛋”不那麼混蛋了，可恨之人必有可憐之處。我覺得塗們老師這次的表演氣場強大，就算比起有點相似的“老炮兒”馮小剛也不會遜色，恭喜摘得金馬影帝。

先說說《老獸》這部電影的大致情節：

《老獸》講述了一個發生在內蒙古鄂爾多斯的現代家庭悲劇，老楊(塗們 飾)曾是當地小有成就的經商者，如今已破產多年淪為內蒙古老炮兒，連放出去的債也無從討回。雖然風光不再，但是，老楊在片中顯然還以曾經乍富階層的生活方式活著——自私、貪婪、倔強、強勢、放浪形骸讓他有意無意的傷害著身邊的親朋好友。

“獸” 這個字選得很精確。老楊從某種程度上說充滿了獸性。他嗜賭、包養小三、不懂法、不管糟糠之妻的死活、對待子女粗暴冷漠。

但獸性褪去之後的他，又只是一個失意、落魄的老人。他對朋友重情重義，自己沒落了依然接濟他人；他對子女充滿歉疚，嘴上卻總是罵罵咧咧；他對待陌生人蠻橫，但動起手來早已打不過年輕人。這個角色本來就充滿矛盾，也許就是一種歲月浮沉所帶來的一種內心的掙扎到無力的唏噓吧。

塗們的精彩演繹，正是因為準確的抓住了老楊的人物特點，他表示：不去簡單評論是非對錯，他認為老楊這個角色並不是大家直觀看到的樣子，他是一個把感情隱藏得很深的人。他覺得老楊內心深處還是有一些善良的部分。他隨著經濟大潮而富，後來又變窮了，在經濟飛速發展的時代丟失了其它的東西，比如說一些文化傳承，比如說怎樣做一箇中老年人，怎樣做一個父親、一個丈夫，他迷失了方向。

導演周子陽透過超現實的手法，以老楊一家的故事帶入，來記錄這座鮮為人知的西北城市，讓鄂爾多斯之外的人們，看看正在這裡所發生的，影片的風格和色調都讓人有一種缺氧般的深沉。這座城市彷彿離我們很遠，但卻都真是的發生在我們的身邊。

金馬獎組委會在給他的頒獎詞中寫道：“塗們在《老獸》中飾演了風光不再但還作困獸之鬥的老人，他的精彩演出是本片的靈魂。”

塗們之前大多是演比如《成吉思汗》《一代天驕成吉思汗》等人物特點都是大氣磅礴，凜然至尊的，這次能把一個年邁體胖，滿口髒話的落魄老炮形象演繹得如此到位，這個影帝也是實至名歸。

無論是劇本話題和內涵透露的社會背景和人文風氣，都是嚴謹而沉重的。而且老楊這一角色的挑戰也很大。對此塗們卻說，正是不滿足於再演之前那些型別化了的角色，自己才做了這樣的嘗試。

一個57歲的“老演員”，連頒獎禮上都累到打瞌睡，卻仍然可以越過藩籬，追求表演上的新突破。這32年的堅持換來的肯定，並不是網路上打趣說他打個瞌睡就能拿到的。

周子陽編劇並導演的《老獸》，講述圖們飾演的老楊後半生的故事。老楊曾經是鄂爾多斯地區財富激盪時代的乍富階層，變為破產閒賦的遊民，因挪用老婆的手術費被子女綁架，一怒之下將子女告上法庭。這個角色，風光不再，卻試圖困獸遊動，不服老、不服命運、不與時代想妥協，他是一個行走在在人間世的情緒發射塔。內蒙古的《老獸》與香港的《天水圍的日與夜》，目光對準的都是都市邊緣人，拋去地域、性別和特點的不同，實質上都是深度關切中國老年人的命運，甚至周子陽比許鞍華更加碰觸到了時間的殘忍，社會與人都在時間的長河中有著再也不回頭的反顧。《老獸》沒有做出同情老楊的立場，而是鋪陳他在周遭境遇的屈伸。老少邊窮地帶的不同人群，更容易被潮起潮落的財富漲跌效應所趕到命運的低谷，然而再度爬起的時間表和規劃圖卻幾乎不存在，老楊如何直麵人生的殘破，就是王小帥監製的現實主義電影《老獸》的看點，也在人道主義精神在電影裡的體現。《老楊》最出乎觀眾預料的，是某些虛實之間的超現實鏡頭，尤其是在老楊奔波的路上，某個黎明的陋室裡，老楊聽到牆壁裡的響聲，他聆聽後定位，掰開了牆壁，伸進去手，帶出來一直紅嘴鴿，開啟窗戶，將這隻小精靈放飛。靈動的、機敏的、溫熱的小東西，也許就是老楊曾經的魂靈。

老楊是個極度複雜的人，他是顢頇的市儈，也是拒絕溝通的父親，又可以勇於直面的自我，說起來也是跳脫到更上一層維度的正義者，遊移在社會邊緣的傳統生活方式。作為被束縛的老混蛋，天真和無恥同時發揮作用的半截英雄，他的三觀與下一代人完全不同，兒子、兒媳、女兒和女婿，各自有著樸素的情感，不管是孝順、姑息、反抗甚至綁架，這些人在社會中都很常見，只有眼前苟且的生活，從他們的角度出發，那幾千幾萬塊錢就是生活的穩定器，老楊的肆意對於小家庭的日子形成了巨大的威脅。唯有老楊本人很是特別，他雖然沒有甚麼偉大的視野，但是不服從的性格溢於言表，即便如此，老楊還是在都市裡迷失了方向。他堅持著拒絕的姿態，卻不知道未來在哪裡。縱然如此，老楊依然是自有的人，自由的人，他在粗糲的北方城市和曠野中，身揹著家人不假思索扣上的失敗的父親的身份，倔強的頑強的活著，當然必須知道周子陽導演交出的作業中毫無煽情和求安慰的鏡頭語言。

老楊這頭老獸，生活觀異於常人，如孤星煞命，在灰塵中閃爍與寂寥，觀眾很難做出一致的共情和認同，電影很也很有快樂結局。《老獸》可以說是當前中國電影創作中的優秀電影，是歷史和人文的不朽肉身。《老獸》作為側寫中國現實的作品，與伊朗電影《一次別離》等，都在儘可能的將社會議題轉述為大眾更容易接受和展開討論的故事。老楊不願意與子女進行溝通，拿走了為老婆動手術的錢，小輩們不堪忍受，一擁而上制服了他，並且強行在協議書上摁了手印，然後將其關進後院的倉庫。在中國刑事法律中有五項罪名是告訴才處理的犯罪，理論上講也成親告罪：侮辱罪、誹謗罪、暴力干涉婚姻自由罪、虐待罪和侵佔罪。在老楊和子女的家庭矛盾中，老楊想要出一口氣或者給他們一點顏色，必須親自告訴。當他要求警察抓人、拒絕調解、要求按照法律來走，然後又要求不判了、不告了，於是他從一個雙重放逐的人，回到了與家庭成員妥協的戲碼上，這不意味著他從此就成為庸俗的好人。故事的最後，絕然不能是嘉年華，失去了殘餘價值的老楊/老獸，最終的咆哮過後，未來的生活會如何，沒有人會知道。大約，老楊是沒有他曾經放飛的那隻鳥的自由了吧。

《老獸》這個人物非常難演，他身上聚集的是一個時代的變遷。如同一個人的人生被注射了扭曲的價值觀的針劑，那麼這個人的痛苦也是可想而知的，塗們不僅要演繹出個人的痛苦、掙扎、困惑，又要漂流在這個時代人心難測的洪流之中，這種複雜性對於演員來說是非常難以把握的，稍有不準確的地方，就會讓整部影片失敗。

而塗們卻讓這個人物一點點地豐滿起來，讓這個人物充滿了無限的可能，他在前半部分是很混的，管自己的老婆叫“癱婆子”，偷錢在外面包養小三，賣了別人託付給他的駱駝，你會覺得這是一個品行經不起考驗的人，與中國社會所倡導的好人、好父親、好丈夫距離太遠，但是，這樣的定論似乎為時過早了，隨著劇情的發展，老楊的背景一點點地浮現出來，他的人生經歷的是從富有到衰落的過程，是鄂爾多斯那座城市從經濟高速發展變成泡沫突然破裂的過程，而在這個過程中，子女和家人對他的態度開始了轉變，從影片的對話中可以感受到，老獸曾經對於兒女們是有恩情的，但是，他變成了一個討厭的人，與他失去財富不無關係，這個人物的強勢性格在有錢的時候可能會被讚譽，但是，當他落魄的時候，眾人對他的態度與他的人生衰落形成了一個加速度，他竟然成為這個家庭所嫌棄的人，被綁到了地下室裡。

一個帶有失敗感的人，怎麼去演繹他曾經張狂的影子？畢竟張狂的年代如同一個夢，已經破滅了，只剩下冰冷的現實，塗們在這個人物中，不卑不亢，收放自如，讓人彷彿看到一個可恨又可憐的“老混蛋”，他的生命在衰退，他的風光再也無人提起，他如同這個城市的爛尾樓一樣，活得空空蕩蕩，但他的靈魂卻仍想鼓譟、躍動。

這部電影在中國的現實題材中非常罕見，它讓人去重新審視當下的社會關係、家庭關係，以小見大，跳出了人物的框架，而是去呈現一個時代，這種題材的勇氣和演員的功力都讓人欽佩。