古瓷收藏是一個大門類，很多人趨之若鶩。在古瓷收藏界早年間流行一句話：“古瓷毛邊不值錢”。這說明古瓷收藏講求完整美——不僅注重瓷器的“大開門”，更講究瓷器的完整性。一件完整的古瓷，如果某一處有了殘缺，哪怕一點點，那麼它的身價就會大打折扣。在這種“古瓷毛邊不值錢”理論的指導下，很多收藏者對古瓷殘片不屑一顧，甚至視為垃圾、廢品，更不要說投資收藏了。

那麼，古瓷殘片真的沒有收藏價值了嗎?筆者認為這絕對是一個錯誤的認識!

首先，古瓷殘片具有重要的史料價值和研究價值。我們搞收藏，不單純是為了“一夜暴富”，追求收藏品的最大利潤化。更重要的是為了傳承文化，弘揚文明，擴充知識，陶冶性情。所以在搞收藏時，不要把全部注意力放在藏品的回報率上。古瓷殘片本身承載著大量的文化內涵和歷史資訊，我們可以從古瓷殘片殘存的圖案、文字、色彩、胎釉、開片等方面和細節上，管窺到某一段歷史的資料資訊、社會綜合文化資訊，從而收到“一葉知秋”、“窺一斑而見全豹”的效果。時下，國內外有很多書畫家、歷史學家和考古學家，正是從古瓷殘片中來探尋、學習、體悟、揣摩古代社會文化、繪畫技法、歷史資訊和書法的藝術魅力的，更不要說當代陶瓷專家從古瓷殘片中學習古代陶瓷技術了!

其次，古瓷殘片是收藏愛好者最廉價的教學實物。對於古瓷收藏者來說，光掌握理論是不夠的，還必須有實物來驗證，而實物教學效果往往高於理論的輸導。古瓷殘片因承載了一定的綜合資訊和文化元素，因此對於瓷器收藏愛好者來說，它是一部絕好的實物教材!時下，有許多瓷器收藏愛好者在學習古瓷方面的知識時，一般都到博物館去隔著玻璃看展出的實物。這種學習方法遠沒有手裡把玩著殘瓷，面對面地學習來得那麼直接、效果更明顯、看得更真切!因此作為一種實物教材，古瓷殘片的作用非常之大，不可小視!

另外，古瓷殘片中保留著一種殘缺的美。很多殘片中保留著精美的藝術欣賞價值，可謂殘而不失其美。美學講究美是完整美與殘缺美的統一，殘缺，有時本身就是一種美!比如我們熟知的女神維納斯雕像和秦始皇兵馬俑。這些東西雖然有殘缺，但仍然給人一種美的震撼和享受!收藏愛好者甚至能從古瓷殘片的片段來想象出或者推衍出整個瓷器的完美和藝術美感。有些古瓷殘片中，還保留著古代瓷器美的瞬間和最美的細節。能淘到這樣的藏品，對於藏家來說，實在是一樁幸事!

同時，古瓷殘片中還保留著珍貴的文物價值。有些古瓷殘片雖然殘破不成完器，但其某個細節卻依然保留著歷史文物的價值，可謂殘而不失其珍!北京故宮博物館中，就收藏著一件由古瓷殘片拼接組合起來的“清康熙五彩仕女嬰戲盆”，儘管它是殘片的組合，但因其在康熙五彩器型中極具典型性，而全世界僅存這一個，所以其可謂價值連城!

最後一點，古瓷殘片殘而不失其價。古瓷殘片不可再生，且存世量也有限，而且它本身還具有一個“古”字，這就決定了它未來的身價肯定會揚高的。所謂物以稀為貴，當古瓷殘片從人們的視野中逐漸稀少甚至消失時，那時的它們，就已經成了一種求之不得的歷史文物!因此，現在趁古瓷殘片本身還沒有凝聚太多的金錢光環時，收藏一些古瓷殘片，保留它們淳樸的藝術本質、歷史資訊、文化元素，是收藏智者當所為也。

尤其是官窯燒製瓷器中產生的大量瓷片，皇家有專門負責此項瓷器燒製的官員，進駐窯廠，監督製作，而且在製作時不計成本，精工創新。例如皇上要求此批製做100件瓷器，那麼必須燒製出幾百件以上，精心挑選出100件瓷器後，剩餘的瓷器全部要打碎深埋，不許任何一片流入民間。

古瓷片以傳統文化為依託，隱藏著巨大的歷史價值、藝術價值和收藏價值。目前出土的古瓷片依然是考古工作者進行斷代的最好標尺。另外，部分具有唯一性的古瓷片，還填補了科學空白。透過研究分析，古瓷片還對探尋人類的歷史足跡具有重要作用。同時，古瓷片也是藏家學習瓷器鑑定相關知識的最好材料。

拋開這些就說一點，也是值得收藏的，那就是美啊，殘缺之美也是一種美。

明嘉靖素胎六邊梨形執壺殘件

收藏古瓷片要有所選擇。民國以前的瓷片，由於時間較近，存世量比較多，因此收藏價值不大。明清以前各個朝代的古瓷片因用途狹窄、燒製量少、造型奇特，則皆可列入收藏範圍。從年代上看，宋代五大名窯、元青花、清三代官窯瓷片的升值潛力極大，晚清、民國時期一些有名頭作品的古瓷片也頗具升值潛力；從器型上看，觀賞器瓷片的價值要高於碗、盤、碟之類生活器；帶口沿和底足的，所含的資訊量大，研究和收藏價值相對較高。

作為一個門外漢，我想和前輩們交流一下，我所知的古瓷片的價值：

1：部分圖案較完整的古瓷片是會講故事的，述說著那個年代的人文風貌、生活百態、國民實力、匠人之心……等等。

2：古瓷片，對於中國的考古來說是非常重要的，挖掘地層的時候可以根據出土的古瓷片判斷某座城市的初始時間和當地在某個朝代某些年份當時百姓的生活品質狀況、國力情況……等等。

3：根據古瓷片的年代、完整程度，存世量、窯的等級、工藝的程度、釉料的選擇、胎體的選擇……等等來判斷其價值！

4：古瓷片對於瓷器愛好者來說，肯定是比完整瓷片便宜很多，也滿足了很多愛瓷人對各朝代各種品相瓷器收藏。

5：近些年國內市場有一批專門炒古瓷片的群體，使得古瓷片的價格抬高了很多。有些古瓷肯定很值錢 一塊碎了的瓷片 上面卻記載了當時的人文史。

中國有悠久的玉文化，古時有身份地位的人才能佩玉。唐宋時期由於制瓷工藝的日漸成熟，越窯，邢窯，長沙窯，磁州窯，建窯，定窯，汝窯，柴窯，，，，都空前發展，人們把玉文化溶入了瓷器的製造中，先後製出秘色瓷，定瓷，汝，官，哥，鈞，龍泉等瓷，無不是玉文化的具體體現。後來出現的元青花，元釉裡紅，以及明永樂，宣德，成化，明五彩，還有後仿明的清三代官窯器都是玉文化的沿續，中國精美的瓷器凝聚了人們對美好生活的嚮往和智慧，玉文化已深入華人血脈，美好的東西全世界都喜歡，所以那些價值連城的古瓷碎了，愛好的人即使只擁有一片也很欣喜，有市場就有價值，當然就很值錢了！

說到古代藝術品大家都不陌生，每個城市都會有一大批人熱愛著藝術品收藏，喜歡自己喜歡的並且一直在探索著歷史，那麼在現在高科技發展的今天，有些問題會困擾我們：古玩古董有真有假，怎樣去判斷真假呢？

很多收藏家帶著這個問題一直思考著，很多收藏家提出了眼學，用眼睛去看瓷器表面，也有的提出了聽聲音去辨別真假，但是智慧收藏在這裡強調一下，無論是眼學還是聽音都已經被逆襲了，這些都是可以造假的，造假技術很高超。眼學+聽音等已經不能完全鑑別了，那怎麼辦？

這時候微觀痕跡鑑定法出現， 透過對瓷器內部微觀圖分析，可以知道瓷器新老，以及是否作假等資訊。對於瓷器微觀形態造假者是不能模仿的一模一樣，每個瓷器代表某個時期某個環境下，會展現不同的微觀形態，這樣利用微觀痕跡+眼學就能很快鑑定出瓷器的真假。

現在還在用眼學和聽音來鑑定瓷器已經過時，用這種方法很可能讓你收藏到假的寶貝，身邊有很多朋友都是這樣，當他們去鑑定的時候，一大部分都是假的，表面一模一樣，沒有一點的瑕疵，但是，禁不起科技的鑑定。呼籲收藏家愛好者們，運用微觀痕跡鑑定法，才能讓您少買假瓷器，讓收藏更有尊嚴，宏觀和微觀相結合，眼學和科學相結合，古代藝術品鑑定必走之路

古瓷器能夠完整保留至今的畢竟是佔少數,有句話叫做十老九損,不少的古瓷器由於年代的久遠或人為的破壞,往往導致殘損和破碎,作為古代一些典型窯口出產的瓷器,它往往會成為我們這些後人們研究和考古古文化的重要物證依據,所以具有重要意義,比如一些名窯瓷器的碎片也同樣具有較強的研究價值和收藏價值,像南宋的五大名窯瓷片(汝,哥,定,鈞,官)龍泉窯,元青花瓷片等等,都具有較高的收藏價值。

價值和價錢是兩回事。古瓷的碎片有藝術性的可以欣賞，有稀缺性的可以收藏，也有考古研究價值，最起馬可以做古瓷愛好者學習標本，所以還是有一定的價值的

古瓷片是古代生活垃圾，存量非常巨大，絕大多數不值錢，相對於同類完整器物的價值十分有限，即便是頂級宋五大名窯殘片也不過萬。但在老瓷價格飛天的當下，普通工薪階層入門也只能玩玩瓷片，因為便宜、好上手且真品多。畢競不多多上手開門到代之物，永遠學不會。自己親手撿瓷片如同考古是一種樂趣，撿著撿著會有很多意想不到的收穫。附我撿之官窯片