學習古玩的過程最好有幾個這方面的朋友，或拜師學藝，單靠看幾本書，參加幾次鑑寶大會解決不了問題，有時有可能誤入跂途，走錯了道。有了師傅也是一個師傅一個傳授，沒有統一的答案，誰也說服不了誰。你看不明白沒關係，鼻下有嘴可以問那，就怕你請教的人老奸巨滑，見風使舵，見人下菜碟把你坑了。所以你相信誰就請教誰，誰都不信只好問你自己了。

一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。

又如，五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青雲破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。

又如，宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高階翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的“梅子”。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光淨晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。

明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵鏽斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。

清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。

以下是一些小技巧

1.從釉面老化程度來辨別真偽 先看釉面光澤:光芒內斂,有如薄霧覆蓋其上,這是非常老化的釉面，只是光芒柔和、不刺眼。

2.釉面老化形成塑膜狀區域性斑塊和結晶：首先要絕對確認這種斑塊和結晶是天然的、是人力不可製造的，那麼，才能肯定它絕對是真古瓷。這件瓷器的“塑膜狀老化斑”和“結晶斑”，是現代最高科技手段也仿造不出來的。一般古瓷要達到這件瓷器的老化程度，是不可能的。因此，凡是生長有類似的“天然如霧如膜狀”的瓷器，絕對是真古瓷。

3.從青瓷方罍足脛部水土浸蝕的狀態來辨別真偽:這種老化狀態是不是現代人工可以做出來的。

4.從胎土表面“附生物”的堅固程度和古舊程度鑑定真偽 附生物必須“古舊”,必須堅固。比如:土鹼，水鏽，其它非自身的“外來雜物”。“古舊”和“堅固”必須同時存在。

5.從鈣化現象來辨別真偽 若有缺損可見胎骨的,看斷口的胎骨有沒有鈣化現象。鈣化程度有輕重不同，老化程度也不完全相同。斷口口面有乾澀感；或有一層很薄的膠膜感覺，缺乏光澤，但無論如何也洗不掉；有的斷口口面生長有乾澀、灰白的鈣化物，但極薄、刷洗不掉。凡是露胎處或是缺口面的胎骨上“生長有薄霧狀鈣化物，或相當古舊而又洗不掉的土鹼”、或者生長有“圓點狀”的古舊鈣化物，都是不需要請專家鑑定的真古瓷。

作為新手來講，剛接觸瓷器一定要多看多摸多上手。根據每個朝代的窯口、款識、紋飾、胎釉的老化特徵基本能判斷新老。

如圖這是南宋吉州窯玳瑁紋飾碗

它的紋飾，器型，釉和胎的老化程度是典型的南宋吉州窯口的東西

一個老玩意兒，總是伴隨著不一樣的故事，故事聽多了，就會動心，你要是動心了，主見就沒有了，以為是撿漏了，生怕好東西被人搶走，其實現在這個市場上，很少有漏能給你去撿，不能總想去撿漏，一但有了貪便宜的心理，更多的可能是帶來吃虧和上當。如果你真的撿了一次漏，千萬不要再想著從這個人手再撿一次，要是有這個想法，你就危險了，也就意味著你快要進陷阱了。

聽了奉承的話，說你是行家，有眼力，我給你便宜，你以後多照顧……這時候你就要注意了，最好不要有僥倖心理，這裡不存在運氣，只有真假。不能憑感覺，不能靠蒙，更不能信包老、包真一類沒有實質意義的承諾,要想玩好，只能靠眼力。

和賣家探討，你永遠不是對手。你一張口，人就知道你的功底。聽老一輩人說，拿東西夠不著，對方遞你，你要雙手捧接，賣家一看，內行，就會認真幾分。還有一個例子很形象，如果看貨時正好有人在你邊上，你成心拿起來顯擺一下，人家很輕蔑地笑笑你哼哼你，那趕緊放下，這說明東西肯定沒戲。老人講話，賣主身邊有人的問價的時候，你彆著急問，問出來也是高價，等沒人時再問，賣家心理也佔不了上乘。

古董玩的就是心性，除非成了長期夥伴或者真正自己人，否則彆著急入手，現在微信又方便，拿到一件喜歡的東西，先給自己身邊最信任的三個人看，如果都說沒問題，再加上自己的判斷，就可以入手。記住，有疑不入手，有十個點都對，一個地方不對，不好意思，不入手，一個真東西，肯定是全方面都對的。

行家給我說 ，不要怕吃“藥”，怕就怕吃了藥不長記性。凡是玩家沒有不吃“藥”的，好多高手也是從“藥”堆裡爬出來的。往往吃一回“藥”，就有一個教訓。迫使你去探究，使得你在某一個方面的知識有一個突破。一件東西上手以後你要反覆研究，不是看個表面，就放下，多著多研究才有提高。買了就買了，不看也不摸，等於沒買。這些話都很有道理。

玩古董大部分都半路出家，相對來說經驗少，理論基礎差一，所以一定要多學習，多聽行家們說，學習是第一位的。前期可以上手些便宜的普品，瓷片標本等，有了心得再慢慢深入，不要著急買精品，聽一個前輩給我說的很有道理，普品是教材，教你讀懂古董的基本符號。精品是名著，讓你感悟古董的藝術魅力。普品玩其形，精品享其韻。不玩普品難識古物真偽，不玩精品不知古董精髓。用普品練眼力，用精品長眼光。買普品不貪多，買精品莫吝嗇。看普品憑的是經驗，選精品靠的是修養。從普品起步，得精品知足。前輩們積累的經驗一定要多學習。

玩古董玩的就是心性，不急不燥，不驕不奢，安住當下，多悟多參，勤學長眼，上手體悟。

等形成自有鑑定體系後，你就基本入門了。

下圖為一些標本，供參考。

在古玩界，瓷器一直是備受著收藏家喜愛的一大板塊，但是呢在如今的收藏市場，仿造品氾濫，關於各朝各代的款式特徵，名窯仿品皆多，而真品卻很少，這一點一直是困擾著民間愛好收藏家的問題，所以在鑑別時要學會區分，多加註意。

那麼如果掌握瞭解瓷器作舊的伎倆，識別也就容易多了，瓷器鑑定首先是辨別真偽，要了解仿古作為陶瓷的特徵，以下有幾點小技巧：一、仿品造型失去古物風格

這是最要害的一點，眾所周知，在不同時期，不同年代，不同社會的古代人們的哲學、美學、以及文化差異是巨大的、無法重合的，因此，仿古作假品無論怎樣的精心研究被仿物件，著意模仿古瓷造型特點，也必然會留下仿造者的時代烙印，都會有蛛絲馬跡留給辨偽者的。

二、仿品磨損現象露出破陣

古瓷是已經經過了一段長時間的風化，在順著太Sunny線，用幾十倍以上的放大鏡探視古瓷器表面的釉層，老瓷表面的磨損縱橫交錯，深淺粗細不一，而往往新瓷則無這一現象，很多作假者都是用砂紙摩擦，線上條、方向和力度方面幾乎都一樣。

三、仿品紋飾的繪畫不自然，缺乏靈魂

古代瓷器上大多有繪畫，仿假品大多筆力拘謹，且線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙，仿品對紋飾圖案要刻意描摹，必然需要十分小心謹慎，所以所畫出來的紋飾缺乏靈魂，拘謹生硬，令人感覺不自然，當然，歷年歷代都有不少繪畫高手參與仿造，由於這些人水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極其形似，但是終究不能完全表達出真品的藝術神韻，不能比擬。

四、仿品輪廓線條生硬

辨別古瓷真偽，觀察瓷器的輪廓線條，也是鑑定作偽品的一個重要突破口，因為仿品是仿製出來的，任何高手製造的時候在頭腦中均有一個藍本，其製作受該藍本的限制，不能隨意，缺乏自身的藝術創作，所以，在製作時不能隨心所欲，只能依葫蘆畫瓢，顯而易見，在仿品上的各部位輪廓，其線條是小心翼翼的做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品的流暢自然，這是一切仿品之共性，是目前仿品都無法克服的一個特徵。

五、仿品無使用後的光滑感（經常說的包漿）

古陶瓷真品大都經理了較長時間的使用把玩，在表面上均留有很自然的包漿，還有不太強也不太弱令人非常舒適的光滑感，仿古作為瓷器，生產出來的時間不長，上手把玩，是沒有上述古瓷器的光滑感的，人工作舊的仿古作偽瓷器，其光滑陳舊感是非常不自然的，且有一些是可以看出是人工做為的痕跡。

不過在這一點有一個時期的器物是例外的，就是清宮廷庫房內有一批年年燒造的大批瓷器保存於庫房中，有部分是從未動過的，這種清宮廷瓷器雖然也有三百多年曆史，但卻無使用過，這一類看起來就是類似老的新器。

六、仿品釉面光澤度過強

光澤度過強這一點跟上面一點是相聯絡的，也是因為沒長時間的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光澤度顯得過強，有人稱這種現象叫“火刺”，還有一點也是叫“賊光賊光的”，釉面不細膩，比較粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。七、同一瓷器有兩件以上甚至大量（令人非常懷疑）

古代留下來的陶瓷數量是有限的，而仿品有一個特點就是大量生產，所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現在市場，這時候，藏家們就要謹慎小心了。

八、仿品造型、紋飾極其不自然

歷代有很多作偽者，都是研究、生產製作陶瓷的專家，且一些人數研究掌握了真品的許多特診，這些人為了要仿得更加逼真，更加相似，為了避免行家的識破，所以在偽造時便仔細做出若干特徵出來，就是想以假亂真，但是這類高手目前不多，很多不太高明的仿造者甚至有意突出某些特徵，這便形成了一般仿品的此種現象，這也是為鑑定者留下了鑑定的依據。

九、仿品胎體過重或過輕

仿品因為時代用料的不同，與真品所用的胎料更加是不同，所以，在這一方面，跟真品是不可能相同的，現代的造假古瓷作偽者，都是用計算機等高科技手段進行分析真品的胎、釉的成分、配方，以及模擬古瓷的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿的古瓷器在胎、釉的手感，外觀上幾乎可以亂真，不易辨別真偽，但是，我們還是可以從重量這一方面去突破，還有一點就是，清中期以前的瓷器，由於瓷土的原因，非常掂手，也就是重量比較大，而清中期以後包括現代的新瓷，胎質都是比較疏鬆，有的胎雖然厚，但是拿在手裡缺失輕飄飄的。

十、仿品洗過水呈紫色

還有一招就是用水將器物沖洗乾淨，因為很多仿品是過多使用了高錳酸鉀的，水會呈紫色，有時用手指醮點水一模，手指也會染成紫褐色，這一點也是一個很重要的小技巧。十一、仿品剝釉不自然

這一點在老瓷上自然剝釉是由於胎釉結合不好或者長時間而造成的，剝釉的周圍還可以繼續剝，而新瓷的剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是非常緊密的。

十二、仿品放大鏡下露出破綻

用高倍數放大鏡，可以發現古瓷其內部氧化程度，凡是用氫氟酸處理過的瓷器，高倍數放大鏡下可顯出無數個被酸腐蝕過的小孔，非常容易辨別。

十三、仿品胎質、釉質過細

在仿造古瓷時的當時社會生產力，生產手段等，都比當時的真品生產時的時代要進步，而仿造者又怕做得不精，不細，不真，所以在仿造時的用胎釉料加工都是充分利用了當代的生產技術條件，故而往往在精細程度上做得會更加細緻，有過之而不及。

如果有經常去景德鎮瓷都拜訪過那裡面的制瓷師傅，瞭解新瓷作舊的手法，或者有經常到瓷都的老城區那些建築工地上撿一些作舊的瓷碎片，那麼辨別真偽的眼裡就會不斷提高了，當然，真正要提高辨別水平還是得多接觸真品，多看真品，且瞭解到每個時代的文化特點，總之，仿古瓷器目前都是現代人的所為，所以或多或少都會帶有一些現代人的工藝痕跡。

多玩老瓷片，多跟老行家交流，多去博物館看真品，多看名家寫的關於收藏的書籍，多逛古玩市場……歷練自己的眼力，從簡到難，從普到精！