表示手機裡很少有華語歌曲，大多數沒什麼內涵，現在火的流行還是自封為神曲之類的天雷滾滾而來的歌。像我的滑板鞋啊、小蘋果，我只想說這是什麼鬼。

我是覺得整體華語樂壇趨勢就是頹頹的狀態，急功近利，太浮躁。不用太多心思，沒有什麼根據親身經歷寫的或者是過於用心去想的。腦子本來沒什麼可寫的，但總要搞點音樂出來賺賺眼球啊，廣大人民群眾沒什麼可聽的，說不定就火了吶。那什麼最好寫？當然就是這些俗俗的情情愛愛了。濫情這種東西，隨便想想就出來了唄！

看看歐美日本的那些個，有情愛的，但人家邁入新世紀以來，正能量的好歌曲數不勝數，人家就不這麼急功近利啊！像最近聽的Travling light、love story、counting stars.為什麼像我這樣的華人喜歡，自然又貼近生活。日本音樂就不用說了，一直很用心，不落俗套。就這樣吧

這就是當下內地流行音樂的悲哀，口水歌氾濫的具體表現，有些歌曲甚至低俗如《那一夜》，《衝動的懲罰》，現在除了情愛就是慾望，想當年的歌曲內容都是滿滿的正能量，激發人們向上的勵志歌曲，如《讓世界充滿愛》，《我多想唱》，《少年壯志不言愁》《愛的奉獻》《把根留住》《童年》《東方之珠》《光陰的故事》，內地樂壇正在倒退，

以“情愛”為主？情愛包括很多方面，如親情友情愛情，而愛情就單指愛情，還有我覺得現在的華語歌壇以愛情為主，愛得死去活來，歌詞寫得直白庸俗，唱得無意無味，看看八九十年代的歌，如陳百強的《偏偏喜歡你》《一生何求》黃家駒的《真的愛你》許冠傑的《浪子心聲》裡面歌詞寫得好好,唱得也好好，再看看今天的《小蘋果》《告白氣球》怎麼愛你都不嫌多,留下唇印的嘴……這樣的歌詞有何意義？只是紅而已。當下為什麼這麼多的愛情歌又為什麼這麼多俗歌呢？講真當下真真正正愛創作歌的人很少，大多都是在錢的垮褲下所謂認真地創作歌而已，少了種搞文藝的意思了，寫詞人誰不是想借歌手將自己寫的詞唱紅而提高自己身價？歌手誰不是想靠一首歌而爆紅想靠一首歌在保持自己的身價？所以在這種帶著強烈的功利性下就快快創作，儘管自己沒親身經歷也沒有親身感悟就造出了一首歌？試問這種歌能輕而易舉地打動人嗎？也許它會火了起來但它絕不是因為打動人們而火的。當下很多歌能夠火是因為它的詞押韻，唱起來朗朗順口給人的感覺就是有點好聽，雖這樣但是如果你實際觀察它的歌詞，其實是沒有思考的意義的，甚至是低俗的。因為作詞人深知歌能紅靠押韻而紅就只針對詞的押韻就忽略它的單句意義和整體意義，有些歌的歌詞前後完全是牛頭不搭馬嘴的，這就證明這些作詞人完全是亂搞的。歌手要出新歌必定要先看歌詞的但當他看歌這麼庸俗的前後不相符合的歌時還是繼續唱，這證明什麼？不就證明歌手根本不看歌詞的？只是為了出新作而已。那些富含生活感悟的哲理和親情當下少有人傳唱，關鍵就在於作詞人都沒這感悟他能寫得出好的詞來嗎？作曲人、歌手、都沒這情感他能作得出好曲麼，他能唱得有感情麼？還有他們不知觀眾對這種是有著怎樣的喜歡，但當然他們必定知道感謝父母的孝順心，但他們也作不出好歌來，還不是沉不住心來創作的原因？而愛情就不一樣了，對於愛情，人們都是在想象它是怎樣浪漫，分手是怎樣痛苦，相愛是怎樣想相見的是怎樣快樂的……都是這種套路，就生搬硬套好一首歌，唱得多低沉就代表有多哀傷，唱得多輕快就代表有多快樂，加上那些唱歌所謂的技巧就讓人覺得好有感情在裡面，加上唱起來很順溜就火了起來，作詞人引起音樂人的注意，歌手就多了一個代表作…這樣不加快地創作愛情歌難道有錢不賺麼？還有當下的人很多愛歌的人都是沒什麼內涵的人，庸俗的歌還常將它唱出來，他們以為自己唱得跟歌手好相似就說明自己好厲害了，自豪感驕傲感就爆棚，以後就唱這種歌了，逢人就必說這首歌好好聽，我唱得也好好吖。當下很多人都不在意歌詞寫得好不好，也不在意歌曲傳唱的意義，只是在意它的技巧和押韻而已，所以對於什麼歌詞觀眾都不怎麼在意，作詞人不就能亂搞了麼？歌手不就能亂唱了麼？能賺錢者才是勝利者，他們因為愛情歌火了，也將繼續創造愛情歌

可能認識上有偏差吧，情愛一直是文藝作品的主題，是華語流行音樂的主題，包括過去、現在，一直是主題。華語流行音樂有兩個黃金年代，一個是解放前，舊上海與延安文藝的雙峰並峙，第二個改革開放後，80年代中期至90年代中期。先看第一個，1927年的“毛毛雨”，華語第一首流行歌曲，你去看它的歌詞，就是典型的情愛歌曲。即便是抗戰時期，我們現在的國歌“義勇軍進行曲”電影“風雲兒女”的主題歌，這部電影其實也是反映了兩個年輕人在特殊年代的情愛，還有上海靡靡之音的代表“天涯歌女”、“四季歌”之類的都是此類。即便是另一個陣營延安文藝魯藝，代表作品“黃河大合唱”中第六章“黃河怨”裡：“丈夫啊，在天邊！地下啊，再團圓！”也有情愛。華語第二個黃金年代，出現了對華語流行音樂貢獻最大的羅大佑、還有一個是齊秦，這兩個人的作品挺有意思，羅大佑從創作題材上，從文化上拓展了華語流行音樂的創作主題，將進酒、鹿港小鎮、現象七十二變、亞細亞的孤兒、明天會更好......齊秦是很容易被忽視的一個音樂人，他的音樂不復雜，內斂自我，關注內心，音樂從內而外的統一，狂流、自己的沙場、價值、冷月、獨行......時過境遷我們能記住的或許還是他們的情愛歌曲，如滾滾紅塵、戀曲1990，大約在冬季、外面的世界。兩個黃金年代，整體來說情愛是主流，但音樂人大致都有追求、有格調，媚俗的市場有限。90年代末至今，流行音樂進入網際網路時代，周董時間，廣場舞節奏，創作力整體滑坡，情愛歌曲有走向俗愛與俗媚的趨勢。當然，有人喜歡，有人不喜歡，只能用接地氣來自嘲解釋了。