中鋒，就是毛筆中間的最長的那幾根“毛”，在寫字的時候，始終在筆畫的中間線附近。

偏鋒，這幾根毛，在筆畫的邊緣（上、下、左右都有邊緣），就是毛筆躺在紙面刷過去。

在中鋒和偏鋒之間，就是側鋒。

這些都是在寫字的時候，你能夠看到，但是當寫好了，再把宣紙裱起來，掛在牆上，再讓你去辨別其中那一筆是中鋒寫的，那一筆是偏鋒了，那一筆又是側鋒還沒到偏鋒，這個就變得有難度了！

因為烏黑一團，飛白一條，有轉有折，每一個連續的運筆中，你很難看出來（或者說還原出）哪些是中鋒......，之前有一些人說，在紙張的背面去看，有些扯淡。另外一個扯淡的類似說法是“力透紙背”、筆畫凝重輕飄，這都別扯了。

當看到牆上掛著這幅赤壁懷古的時候，從左到右從上到下的看如果你能夠重現本影片中的行筆，你就是懂得欣賞書法了。如果你能夠想象出書法家的表情和心情，那又是更高一個境界...

所以我說，書法是時空錯位的“行為藝術”。

回到中鋒這個事情上，有N種必須中鋒，如何中鋒的說法，我覺得啟功老師的說法最好。

由於中鋒和偏鋒兩種用筆各有特點，在書寫中宜結合使用，可有所偏重，但不宜偏廢:專事中鋒，易陷入拘謹板滯;只用偏鋒，則易導致輕桃飄浮。有一種主張，說是寫字“要筆筆中鋒”，這在實踐中不僅很難做到，也完全沒有必要。

與中鋒側鋒相關的，還有一個是藏鋒和露鋒。很多人在書法練習中，常常強調這個，要欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上，等等，搞得很玄妙，甚至把這些書法的技巧與做人的中正，思維的辯證等同在一起，那就是太無聊了！

我自己的理解，尤其是在“行書”和草書中，有一個結論

藏鋒和露鋒，都是為了調整毛筆的“順”，也可以說讓毛筆處於“落筆之前的初始狀態”，這個狀態是最好的，你可以做上下左右的任何動作-----一般一個字連續寫下來，筆的毛會“扭曲，甚至糾纏，變成扁的”，所以透過提摁、行筆的速度、停下來去蘸墨、導向另外一個側鋒，可以調整到一個非常好的初始狀態。

而之所以書法中，中鋒比較好，是因為中鋒情況下，只要把筆一提（狼毫），就可以回到初始狀態，而比較軟的兔毛做的毛筆，就難一點。

由於這種調整，是在行筆中很細節的完成的，各自的完成方式不一樣，所以會有“筆法”的說法，而且很難傳承，王羲之年代，那更加變成神秘的不傳之秘了。

書法，就是寫字，寫毛筆字。

這個事，作為華人，應該練習一下，無論你是不是寫的好與不好，因為可以體會一下中國漢字的趣味：這是一個二維的字元，你需要透過書法用筆，知道其落筆的先後次序，你可以瞭解為啥這字應該那麼寫，不是那麼寫就不順；或者說，如果換個寫法，會出現很有趣的漢字樣子，比如費新我的左手書法，就很有趣。

這是我對書法的理解。