回覆列表
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1 # 水墨蘭亭
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2 # 華夏曆史文化
只要書法家和碑刻者不是同一個人，就會形意走樣。但沒聽說過有一人的，這是所有碑刻無法繞過去的事。但為了儲存，石碑總比紙和竹簡木牘能天長地久。
碑刻，有的是書法家直接寫在碑上，有的是書法家寫在紙上需要拓碑。
有些碑刻走樣了，有些基本沒有走樣，有些因為風化反而比原來寫的刻的更美了。
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3 # 冰墨學堂一一張睦
即然是名家所書，相信請的刻字石匠也一定是刻字方面的高手，何為刻字高手就是指那些能把書家的字，在石頭上，用刀的功力盡量保留書者的用筆，結構，神韻等，話又說回來，在高的手，畢竟不是影印機，出入一定會有的，這就要靠學習者，在取捨上要有自己的獨到之處，臨的過程中，一定學會先讀後臨，碑帖結合多琢磨，邊臨邊思考，當然最好在書法專業老師的指導下臨摹，這樣會少走很多彎路，學習書法，臨帖是向古人討訊息的唯一途徑。當你讀的多了，臨的多了，思考的多了，你就能明白原帖與碑上刻字之間的關係了，再去臨帖的時候，相信你會有不一樣的感覺，你會輕鬆，會愉快，會膜拜，會為我們古代的刻字師傅點贊！毋庸置疑，學好書法的唯一途徑就是臨摹古人留下來的碑帖。
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4 # 漢瓦書法
臨帖本來就是練習筆法和結構，有沒有一些細節不是很重要，比如蘭亭序就是墨本，那些細節一般是臨不出來的，王羲之本來也不一定能臨出來，話又說回來，即使你臨的一模一樣又有什麼意義呢？很多人臨帖很好卻一幅作品都寫不出來，因為臨帖的目的只是熟悉筆法和結構，要變成自己的東西還得靠其他方面下功夫。
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5 # 書法黑白道
啟功先生有兩個重要觀點:
1.要透過刀鋒看筆鋒。不要死臨。
2.經過匠人刀砍斧鑿，經過久年風化及人為的斷裂破損，有了另外一種面態。
今人臨習中，如果合理吸收了這些後來因素，啟功先生說，這也是另外一種藝術。
啟功先生的話，很有內涵。
為我們提供了認識論和方法論。提供了一把鑰匙
你好，古代但凡名家書法，都會有名家刻石，不少名碑都出自皇家御用刻工之手，儘可能儲存了書家的原貌，但畢竟是刻石，其墨色用筆細節不可能表現出來，所以，學碑刻，要學會透過刀鋒看筆鋒，重點體會刻石的結構章法之妙！