我看來兩個原因，第一 墓室已經受損或者被盜，第二 為了考古人員的安全，個人感覺民間盜墓的人亡命之徒比較多。考古人員出事故，會有人負責人。

盜墓賊只需要打洞進入拿到古物就行，並不需要大動干戈也是為了方便隱藏和撤離，考古專家的出發點是為了保護古墓文化

現代電影追求新奇，胡亂編造，與現實完全脫節，導演水平之差令人咋舌，演員都是割皮眼，服裝都是現代新潮，戰爭場面都是火球和熊熊燃燒的油抹布，對白都是新潮訶匯，偶有出現的文字都是簡化後的，嚴肅的題材拍到帕金森犯處來點擠眉弄眼，猴形狗勢，殺了多少敵人但不見刀紅，本該糧食麻袋做掩護，但見演員肩挑兩袋腋下捎帶一袋，健步如飛，一隻駁殼槍能殺死幾百米之外持有精良武器的上百個敵人，影片內容混沌不堪，對白玄妙異常，不知想表達什麼方外奇術

古代早期都是豎坑直葬，後期才有磚墓窯墓，電視裡的都是假的，只有後期等級很高的會有墓室帶空間的，考古的那種才是真實的

因為考古的不會看風水。。盜墓的會看風水，知道門在哪裡，知道怎麼開啟。這是技術活。就像你考古的是名牌大學畢業的，你不會操作機器。盜墓的就像從小輟學，跟著師傅混了幾十年，雖沒學歷，但一樣能成為盜墓行業的大神。進墓就像進他自己家一樣簡單。

拍電視肯定要空間大，擺得下攝像機，古董等，增加畫面感，墓室的場景好佈置啊。挖深坑就達不到這樣效果，挖坑還增加成本。

題主觀察得細緻，但還不夠十分細緻。考古工作有時是挖深坑，但有時也是進墓室的。採取什麼樣的手段，要看墓葬的結構。

首先題主要分辨“橫穴”與“豎穴”兩個主要的墓葬概念。最開始的人類埋死人，肯定就是挖個坑埋了，坑往下挖，所以這種墓叫作豎穴墓。後來有些人地位越來越高，要把自己死後的葬地搞得很大，於是出現了帶墓道的大墓，比如商代君王的墳塋，但這些墓，本質上還是豎穴的。

橫穴的重要特點是，墓要橫向往裡掏，具體又分為兩種情況，一個是在山上建墓，往山裡掏，一個是在土裡建墓，先往下挖，然後橫向掏。這種橫穴墓，就是很多盜墓小說中描述的墓葬模樣，因為這種墓葬會出現一個入口，進入入口後人會來到一個被掏出的空間，即墓室，這樣的過程，有所謂的“探墓”的感覺。

中國的墓葬在漢代有一道重要的分水嶺，就是橫穴墓開始普遍出現。為什麼分水嶺於此出現？因為磚、石開始成為中國墓葬的重要建材之一——試想，沒有磚石支撐，在土裡掏橫穴墓，不是會沒掏多遠就塌了？當然，不是說橫穴墓出現後豎穴墓就被徹底取代了，實際上要想造得起橫穴墓，就需要一定的製造技術和成本，說明這個墓是十有八九不會小的。

田野考古是一門科學，其中一項重要的技術原理，即地層學，講求的是按照地層順序，從晚到早陸續揭開地層，晚的地層沒有挖完，是不讓挖早的地層的。這就直接決定了，考古學家絕不會像盜墓賊那樣“直搗黃龍”般掏向墳墓，而是會逐層發掘。豎穴墓之上往往疊壓著後代的地層，所以要先把這些後代地層都挖完後才能挖墓，即所謂的“大揭頂”。而橫穴墓則有可能墓口開在地面，可以直接沿著墓道先挖下去，彷彿探墓一般。但為了發掘的安全，除非墓室儲存十分完整、堅固，一般考古學家挖橫穴墓時也會“大揭頂”，防止坍塌。綜合起來，“大揭頂”便在考古工作中普遍存在，讓題主有了彷彿考古發掘都是“挖深坑”的感覺。

都是為了取寶貝，一夥膽大鑽進去，一活膽小全挖開！

瘋子說畫_鍾馗系列之七

三尺龍泉大紅袍，

破慢烏紗騎驢搖。

莫笑進士不做官，

驅魔捉鬼是正道。

題主看到的應該是這種古墓考古，考古需要挖深坑的大墓一般都是倒梯形的深埋墓，考古發掘其中很大一部分資訊是從墓葬結構得到的，為了完整的考古只能透過大揭頂的方式。另外像上圖這種流沙亂石墓，如果想把陪葬品和墓主棺槨全部取出，就不能像盜墓賊一樣打個盜洞進去，一是有塌方危險而是不能把全部文物取出後妥善保護。

盜墓賊與考古人員最大的區別就是，考古人員注重文物所承載的文化價值，而盜墓賊只在乎文物值幾個錢。所以盜墓賊只要打個盜洞直接到主墓室把價值高易於攜帶的東西拿出來就好。而對考古人員來說一般需要挖掘的古墓都是被破壞結構危及文物安全才搶救性發掘，是要把所有具有文化價值的東西都挖出來保護的，墓裡的壁畫、棺槨等大件有時是比一些器物更有文化價值的東西，需要取出妥善儲存。