今天去看了《柔軟》。因為郝蕾版的《戀愛的犀牛》給我很深的印象，她身上那種執拗冷清的氣質反而讓人覺得有點不可方物的感覺，這次她演《柔軟》，本是充滿了期待的。 但是看完了，卻有點小失望。 先鋒戲劇到今天這一步，其實已經不曉得究竟什麼才算的上先鋒了。多媒體和聲光電的運用的確加大了對觀眾的感官刺激，但是卻不能彌補戲劇靈魂上的無力。我是個看戲或者電影都很投入的人，場燈一黑大幕拉開後，整個人就被淹沒了，那種被淹沒的感覺更能讓人全新的去關注臺上的人生。不管多差的戲，演出中絕不會三心二意做別的事或者睡覺，第一這是對演職人員的尊重，第二是戲劇藝術必須要遵守的一種原則，就好像祭祀，必須有一個氛圍，氛圍被打破了，就沒有意義了。 但是這一場戲，觀看的過程似乎非常艱難煩躁，周圍的觀眾不是昏昏欲睡中就是躁動不安的做著各種小動作。因為臺詞過於露骨，或者說關於性的表述太冰冷太客觀了，反而讓人不舒服。整個故事的衝擊力其實很大，但是演出的過程，故事卻被丟在了一邊，關於兩性的探討也有點淺嘗輒止，明明用了一個很極致的話題，卻並沒有很極致的將人物豐富好，明明選擇了很極致的表現方式，卻沒有很極致的刺激觀眾的內心。 它之所以叫柔軟，大概是一種性和愛的隱喻，也是人處在愛情中的一種難以言喻的狀態。和戀愛的犀牛一樣，這部戲中也強調了人最常有的一種狀態——孤獨。 “每個人都很孤獨。在我們的一生中，遇到愛，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。” 愛催生孤獨，人之所以孤獨，是因為愛或者不愛，是因為遇不到愛或者遇到不愛。愛也產生性，因愛而性，性是表達愛發洩愛的最本真最直接的方式，但是孤獨也催生性，性也能催生愛（就像《色戒》），性、愛、孤獨這三者的關係糾結不清，被這三者折磨的人於是就開始渴望另一種東西——瞭解。 然而整齣戲中，卻對“瞭解”點到為止，轉而對性進行滔滔不絕的描述和科普，並且忽視了與觀眾心理的互動，強硬的單方面的灌輸讓觀眾感覺煩躁和被動，而這種煩躁和被動無疑加劇了觀眾的牴觸情緒讓人從心底拒絕交流，一部名為“柔軟”的戲卻讓人的心無法柔軟起來。

孤獨的確對—個人的成長與歷煉作用不可小視。—，在當今如此紛繞的年代，資訊如此寵雜，很難讓人靜心析辯，而孤獨卻能讓你遠離塵埃，細心觀查，靜心思考，建設自己獨立恩考能力。二，因為時常孤立無助，常常面對困局，需要你獨立解困，有時是面對生死的重大挑戰，你得求生、活著…所以在這時你能發現你原始的潛能與堅強，練就你動手能力…你會體會到生命的價值，人性的珍貴，道德的崇高與親情、友情的含義…。為什麼狼頭都是獨狼生成？為什麼亂世出英才？這其中的道理不言而喻啊。