恕我直言，不是我們現在的社會沒有美人，而是你的認識出現了問題或者說偏差。

真實情況應該是，隨著人們生活水平的日益提高，文化活動的日益豐富和人們對“美”的意識越來越強，越來越注重"保養"，我們社會的“美人”越來越多了，在城市農村、工廠學校、商場影院、大街小巷，隨地隨處都可以看到的噢！

每個人的審美觀不同。我覺得到處都是美女（☆_☆）大多數人都是不整容的。如果看不到一個美人，要麼是你身邊的女人都整容不太成功，或者都差不多，審美疲勞看著美得不自然。我覺得美女到處都是，趕集逛街上網到處都是大美女，小美女（☆_☆）但美女也是人，每個人都有最美的一面，和不好的一面~比如剛睡醒，打哈欠，大笑的時候，傷心的時候，等每個人都有不好看的時候。只是你認為的美女，你只看到了她們最美的一面而已。每個人都是獨一無二的，用心發現，每個人都有和別人不同的閃光點✨

如果哪裡都沒有沒有，可能是審美有問題，得治。

個人比較了一圈，首先沒有感覺到陳曉旭是大美人。陳曉旭的相貌確實不差，但遠沒有達到“超凡脫俗”的境界。個人感覺陳曉旭還遠遠稱不上“風骨”，就她的生活照和藝術照來說，一是遠擇的服裝造型都比較偏鮮豔和庸俗，二是表情比較呆板不生動，三是身體姿態比較生硬欠缺女性的婀娜多姿所有的肢體動作比較僵持不自然。

美的標準其實只是個人愛好，各花入各眼如此而已。

來和大家說說那個時代的舊時光美人。

近幾年，我們在看膩了一貫的網紅臉之後，都愈發懷念張曼玉、林青霞、李若彤時期的港式美人。

而實際上，更早年的民國時期，很多美人們更是風華絕代，才情橫溢，到現在依然是一個個傳奇。比如金庸的夢中情人夏夢，小龍女的原型就是她：

比如為張曼玉提供素材模板，讓她首次囊括香港金像獎臺灣金馬獎影后的阮玲玉：

那個時代美人們的“美”，已經超越皮囊，更深入更純粹。神態、體姿、氣韻，渾然一體，精緻優雅，由內而外自然流露，美得攝人心魄。

體姿上更需要飽滿——“柔”

▷ 身材上的圓潤

尤其是旗袍裝，圓身材才能撐得起東方女性的曲線美。特別是手腕處的豐腴，更適合戴手鐲，這才是我們的傳統首飾。

面盤飽滿，手腕圓潤。膚如凝脂，手如柔荑，圓身材的身形線條給人的感覺是沒有攻擊性的，充滿柔潤的女性感。

當年的影后，胡蝶身著旗袍

▷ 體姿上的輕柔

儘管關於那個時代的影像資料很少，但透過相片，都可以感受得到她們的輕柔。

經典的幾個民國拍照姿勢，彎起小嘴，同時儘可能展示手指的豐腴和柔美。

左：阮玲玉 右：胡蝶

全身照的時候，她們也不會正襟危坐。

側著臉蛋，扭過脖子，展現脖頸和腰肢的女性曲線。穿旗袍的時候，尤其適合這樣的姿態，復古又優雅。

妝容上更追求神韻——“媚”

▷ 媚眼如絲

民國時期，女性的眉眼妝容，左右了整張臉蛋的基調。

不求大，反求細。要的是眉眼之間的神韻，眉目細長，含情脈脈。

特別是阮玲玉這這種抿嘴從下往上看的神韻

當年張曼玉演《阮玲玉》的時候，一開始她實在不想剃眉毛，很喜歡自己原生眉的濃密，想用膠水把眉毛粘細。但怎麼都覺得差了點神韻，後來還是剃了濃眉，變成兩彎細細長長的新月，也成就了這個經典角色。

同樣是穿旗袍的張曼玉，粗眉的時候更有力量感，換成民國時期的細長彎眉和細長眼睛，就更顯出了女性的柔弱嬌媚。

▷ 紅唇皓齒

民國時期的美人們，大部分都是黑白照，但仍看得出嘴唇的飽和度很高。

她們會刻意描繪嘴角的精緻，與現在追求的性感厚唇不同。會利用高對比度的色彩，凸顯復古典雅的東方美。

那時候還沒有修容一說，相比立體度，她們都更偏愛五官明豔度，把皮相之美髮揮到極致。

我們這個社會當然也有美人，只不過缺少了如在雲端的美人。

現在的美人啊，都離我們太近了，離得近了，美依然是美的，迷霧散去後，神聖感自然就少了幾分。

當然也有一些明星依然保持著沒有任何社交平臺的習慣，比如我的男神張震，他就沒有微博，沒有ins，只在拍完一部電影的宣傳期出現在大眾眼前，其他所有時間都聽不到他的訊息。當我們想起張震的時候，總覺得他的臉似乎藏在霧裡，無端地要更美上幾分。

大眾傳媒帶來的直接後果，就是我們透過各種各樣的方式解構了美，比如審美的多元化，再比如八卦。范冰冰無疑是美的，但相信任何一個上過網的人都聽過範爺各種各樣的八卦訊息，真真假假無從辨別，即使是謠言，但一旦知道的人多了，美就被降解了。再比如最近因為《邪不壓正》重新火起來的許晴，她代表了中國非常傳統的審美，溫柔明豔，但現在很多人就不吃這一套了，覺得她美得不夠有個性。

真正的美人，只存在於過去，和想象中。

任何美，一旦成為現實，就會帶上瑕疵，這都是無可避免的。我們這個社會是這樣，一百年前也是這樣的。