日本妹夫的手帕。在三位大佬最全的那頓飯上，全景中顯示他的手帕掉落，特意給了一個掏背拍攝的撿手帕動作，並且將手帕疊放得很工整。當時覺得這鏡頭怪怪的，有些刻意。但到反轉後就會明白，那是交際花給他的。也正是這手帕，曾經救了交際花一命。也許這正是日本妺夫內心中僅存的一點點羅曼蒂克吧？...當然還有許多細節值得玩味，相信大家看後會有自己的理解。

主線故事是由葛優飾演的江湖二把手陸先生，影片透過講述他周圍人發生的事情，給我們帶來了一幅上海40年代，抗戰前的浮士德。

陸先生串聯起了各個角色，透過他的視角，我們看到了每一個人在戰爭中的變化，那個優美的，無奈的人物弧光。

影片開始，葛優飾演的陸先生極具掌控力，解決罷工絕不手軟，簡單粗暴，但同時有著黑幫中難得的儒雅氣質。

直到戰爭迫在眉睫，日本人施壓，黑幫內部出現了裂痕，他需要照顧的人越來越多，可最後，他卻見證了自我家庭的破碎，逐漸失去了對身邊的照應能力。

先是曖昧不清的老大的女人。

他心裡愛她，想保護她，可道義和現實讓他只能放棄。

結果她落到了背叛他的親人的手中。

影片最後，他獨自一人逃離大陸，過關卡前，他脫帽，舉手，等待別人檢查，他的時代徹底結束。

這位江湖大佬，在戰爭中，無奈的失去了地位，失去了家人，並且從來沒有得到過愛情。

還有章子怡飾演的老大的女人小六，她是一位不滿於現狀的交際花。

在家裡，在片場，在社會中，她都感受不到存在，她說自己是一具行首走肉。

她和淺野忠信飾演的渡部負責了全片最為大膽的密室囚禁支線。

我們看到了原本善良，愛妻護子的渡部變成了徹頭徹尾的惡魔。

他靠著戰爭霸佔了這個風情萬種的女人，把她變成機器，從肉體到靈魂都不放過。

他和她夜夜縱情於聲色，卻依然找不到愛情的感覺。

高潮時刻，她在流淚，他面無表情。

即使在隔絕於戰爭之外的密室裡，愛情之花還是隻能枯萎。

如此殘酷，還不夠！導演還給我們送上了由袁泉飾演的大明星蝴蝶。

她的愛情同樣只能消亡，一邊是她深愛的丈夫為了自保棄他而去，一邊是有權力的大佬要她做情人。

女人在戰爭下，似乎永遠是男人的附屬品，是他們權力和慾望的象徵物，失去了人的根本屬性。

所以，這些男人和女人都無法得到需要兩個人相互交流溫存才能產生的愛情火種。

無論是大佬，軍人，間諜，交際花，大明星，他們都是戰爭和被戰爭刺激出的慾望的犧牲品。

他們的法則在戰爭之後，都成為了歷史車輪下的粉碎廢物，等待著淘汰和更新換代。

所有的低落劇情和人物遭遇都是為了襯托那容易被人忽視的普通真愛。

我們在影片的中段看到了一對在戰爭中生出愛情之花的年輕男女，他們一人黑幫中不起眼的小羅羅，一個是社會底層掙扎著的柔弱妓女。

可就在那把男人緊握的鑰匙之下，在他開口負責任得說出“我養你“後，我們明白了導演的意圖：

羅曼蒂克和真愛面前是不分階層，不具社會屬性的，只要深愛，就能有真愛。

歷史之下，大人物們思索良多，害怕犧牲，躡手躡腳，反而失去了獲得純真愛情的能力。

比如葛優飾演的陸先生，因為顧忌老大，他不敢愛上交際花，不敢愛上非常有好感的女明星，他只能在小老婆身上尋得慰藉，可最後，因為幫派爭奪，他還是失去這個唯一的愛人。

畢竟，他連自己的兒子，妹妹，女僕都不能保護，何況一個不能見世面的女人呢。

《羅曼蒂克消亡史》用精巧敘事風格和冷峻的剪輯把這個充滿情慾、暴力和驚悚的故事，乾淨利落得呈現給了觀眾，製造了別樣的觀影驚喜。

在鏡頭語言和畫面上該片同樣沉穩大膽。

鏡頭多次給了演員大特寫，讓演員打破了第四面牆，直視觀眾，和觀眾產生了感同身受的內在聯絡。

演員彷彿脫離了熒幕，直接在對觀眾訴說著這段奇妙的上海往事。