對聯之趣，蓋在賣弄。僕雖不善於此，然心好之不能罷。嘗遊弋於詩聯網上，見有佳上句而心大喜，搜尋枯腸以應對之。拙手偶得，輒欣然數日，把玩不已。 觀夫詩聯網之出句、對句，常犯聯之禁忌。雅俗之士，亦屢有心羨不明之嘆。小子不敏，敢呈陋學，道對聯之基本。冀以廣增同好，亦以得高人指摘。

要寫好一副對聯，大致可從三個方面著手。曰音韻、曰詞句、曰意境。

一 、先說音韻。

對聯沒有押韻的壓力，所以音韻的要求就全體現在平仄上。

1、仄起平收。上聯的最後一字，必須是仄聲字；下聯的最後一個字，必須是平聲字。

這一條是對聯必須要遵守的，也就是基本中的基本。

2、平仄相對。上下聯相應的位置，要平仄對仗，上聯用平，下聯則用仄，反之亦然。當然這個要求太嚴苛了，不容易做到。變通的辦法是：關鍵的位置能做到平仄相對就可以了。所謂關鍵位置，指的是詞的中心。片語末尾的那個字、以及動詞一般來說要求對仗。如紅花的花字，笑春風的笑字、風字。這也就是人們常說的一三五不論，二四六分明。 做到這兩點，格律上就大致過關了。但還有一些其它的要求，可稱為進階篇。要寫好對聯，這些進階的要求，也要慢慢適應。

3、勿連平。就是一聯之中，平聲字排在一起不能太多。一般來說，一聯的末尾，最多隻能有兩個平聲字，超過三個就不太好了。（仄起平收，這指的是下聯）一聯的中間，最多隻能三連平，超過四個就不太好了。

4、勿孤平、孤仄。就是一聯之中，最好別隻有一個平聲字或仄聲字。 這兩點要求我們平仄要叉花著來，別老一平到底或一仄到底。

5、五七聯的拗救。如果是五字聯和七字聯，因為跟近體詩的字數剛好一樣，所以近體詩中的拗救規則也是適用的。所謂拗救，就是某處對仗不好，在這一聯的其他位置做些補救，這個對仗就被修補好了。拗救的規則，說起來很繁瑣，茲不表。但因為對聯中五七言最常見，所以知道的話，對於對聯還是大有好處的。有興趣的話，可以自己百度一下。（http://baike.baidu.com/view/125920.html?wtp=tt） 音韻規則大體如此。下面就到了最麻煩的一個問題了：如何定一個字的平仄。 有兩種辦法：a 全依普通話，陰平（第一聲）、陽平（第二聲）的字為平聲字，其餘為仄。b 全依古代。古代傳承下來有韻書、韻譜。字的平仄是規定好了的。有名的如《廣韻》、《平水韻》。 這兩種辦法，a是簡單易行，但因為簡單，未免就格局不高。b雖煩難，但古雅。我是主張按b的標準來的。其實也不復雜。平仄之難，難點在入聲字。一、六、七、八、十、鐵、木這些字在古代是入聲字，屬仄聲。但這些字到了今天的普通話裡，念什麼聲調的都有。就是這些字擾亂了平仄分佈的格局。如果能把這些字區分出來，就能知道哪些入聲字混到了普通話的平聲之中。把這部分字從平聲剔除出去，歸到仄聲，就跟古代平仄分配的格局一致了。

現代方言，有好多地方還保留了入聲調。比如江蘇、安徽中南部以及往下的江西、浙江、廣東、福建、廣西大部。北方也有一些地方保留入聲的（如山西的很多地方）。如果您的方言中上舉那些字讀的收音很短促，或者它們的聲調相同，但跟“衣、路、妻、趴、時、墓”的聲調不同，那恭喜您，您的方言有入聲。沒有入聲調的地方就要困難一些。但並不是毫無辦法。比如西南諸省。方言中念第二聲而普通話不念第二聲的（如木、八、六等字），基本上是古代的入聲字。

再不行的話，只好藉助工具書了。

總之，依方言而言，大概百分之三、四十的人可以憑自己的方言判斷入聲字。沒有入聲的地區，稍下功夫，依據自己的方言和普通話，也能推測出大部分的入聲字。所以，以b作為標準並非遙不可及。

平仄舉例：野老溪邊沉冷月，英雄大漠直孤煙仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平邊、沉、月，這些位置比較重要。月、直為入聲字。

冬夜燈前夏侯氏讀春秋傳，東村路口西門記迎南北商

平仄平平仄平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄平平仄

平夜、前、氏、讀、秋、傳，這些位置比較重要。

（氏、記不對仗，有點可惜。但此聯難度很大，鄙人才淺，只好在格律上退一步了。）讀、北為入聲字。散曲自元以來千餘年靡音未已，周鍾入墓之後百十世正聲不聞。

仄仄仄平仄平平平平平平仄仄，平平仄仄平仄仄仄仄仄平仄平。

上聯連平。（申明，上聯都是別人的，不關我事）這副對聯倒是很有情趣，只可惜上聯連平太多。如果改成“自元以降千餘載”就好了。曲、入、百、十、不為入聲字。

二、次說詞句。

基本要求。

1、勿重字，就是上下聯相同位置，不能是相同的字。如：我是誰，你是豬。就不行了。這方面，實字要求高一點，虛字（之乎者也等）要求低一點，如果重了虛字，也可以接受。另外，上聯用過的字在下聯其他位置也以不出現為妙。比如：我觀濤哥是君子，濤哥視我如小人。就不太好了。

2、詞效能對上，實字對實字，虛字對虛字，動詞對動詞，名詞對名詞。如，鳳姐對濤哥，挺好。鳳姐對徵婚，鳳姐對清華，就不好了。孫行者對祖沖之，挺好。孫行者對豬八戒，就不好了。

進階要求，不光詞效能對上，詞的語義小類也能對上。比如季節，春夏對秋冬。四方，東西對南北。顏色，紅黃藍對綠赤紫。上聯賦詩，下聯可對個聽曲、舞劍什麼的。要是對撒尿、偷人就不好了。

總之，這方面精益求精，需要雕琢，也需要一些詞彙儲備，就不多言了。

三、最後說意境 意境是最難說的了。對聯不是湊兩句話，讓它們各個位置都符合音韻、詞句的要求就完事了。對聯最妙的地方是要生出情趣來。生出情趣的辦法很多，這裡略舉一些。

最常見的是構圖。就是兩聯都表意生動，構成兩幅相應成趣的圖畫。如：孤舟遠去青山小，落日西沉斜影長。兩幅圖都描摹動景。再如：時常對月吟新句，從未向妻念舊人。結了婚的男人看了下句，估計會會心一笑。如來蓄髮真容改，參商相逢星斗移。如來蓄髮，言不可能之事，參商相逢，也是不可能之事。以上是順對，就是兩聯意思相近。還有反著對的，如：溪頭柳浪鶯聲軟，塞外雪寒馬鳴長。上下聯迥異，形成強烈對比。

二 ，藏典故，藏名物制度。如：拂袖胡歸去，動幡不是風。上聯說陶淵明故事，下聯講六祖惠能公案。再如，舉杯邀月影雙醉，醉裡挑燈劍朦朧。上聯用了李白的詩，下聯借了辛棄疾的詞。再如：南屏晚鐘霜月醉，翠湖春曉豔陽紅。南屏晚鐘，古詞牌，亦為歌名。翠湖春曉，古曲。

三，諧音雙關。如：眼前一簇園林，誰家莊子；畫中數行青山，哪裡孔丘？莊子，既指莊園，也指先秦時代的人物。孔丘既指山丘，也指孔子。再如：百里煙溪出岫谷，石徑方塘伴人家。上聯暗藏古人名“百里奚”，下聯以石敬瑭相對。

四，一聯中用很多相同的字。如海水朝/朝朝朝/朝朝朝落，浮雲長/長長長/長長長消。朝潮同用一個朝字，在古代是可以的。 五，利用漢字的結構特點。如：海深波濤淺，賦貴販賈貧。此木是柴山山出,因火成煙夕夕多。等等。

還有迴環什麼之類的，暫不表了。 最後，才氣所限，音韻、詞句、意境三美難聚，難以兼顧。比如 ：百里煙溪出岫谷，石徑方塘伴人家。裡、徑同為仄聲，溪、塘同為平聲，出、伴同為仄聲（出是入聲字）。在音韻上做得比較差，都沒能對仗。碰到這種情況，我是求意境而舍音韻、詞句。我覺得這樣會玩得開心一點。

讓我們來分析一下這幅對聯，前兩個字是名詞，交代了季節。搖字是及物動詞，扇，名詞。涼風，名詞，何來，接涼風。因此我們所要對的下聯不管押韻如何，至少得做到各個字平仄押韻，同時詞性相同，按照這個邏輯來看，我覺得下聯這麼對：

立冬浮雪寒氣何去。

上聯:寒冬烘爐暖氣已到，

下聯:伏暑搖扇涼風何來？

來字平聲，調為下聯。另附篆書:幽遠清新

寒冬火爐暖氣何在~我的用意在於生活艱難，夏日涼風和冬日暖氣都不是可以輕易得知。有很多人的工作的辛勤付出，當然也有自己勞動，甚至金錢的付出。

伏署搖扇涼風何來？應該是下聯，套上聯才對。“明天築巢寒凍難躲！”取意《寒號鳥》的故事，“哆嗦嗦，哆嗦嗦，今天凍死我，明天就搭窩”。諷刺那些懶惰，做事拖拉，凡事都寄希望於明天的人，反而一事無成，空耗時光。

明天築巢寒凍難躲；

伏署搖扇涼風何來？

我倒不認為對這樣的對子需講平仄。古詩有五言、七言之分，沒見過有八個字講平仄的，況且寫詩還講押韻角，就七言詩押韻是1,2,4,6句。毛主席七律.長征，前兩句押的是平聲韻、難、閒，四、六句也是平聲（七言律詩一種，）所以對本文後一句，要求用仄聲感覺也不一定，用平聲也說的過去，，對對也就玩玩，順口順意就行。伏暑搖扁涼風何來，寒冬跑步熱身尤在

伏署揺扇涼風何來？寒冬臘月生火然曖。伏署揺扇涼風何來？美酒佳餚香味撲鼻。伏署揺扇涼風何來？心平氣和清風自來。

伏署搖扇涼風何來。

寒冬圍爐熱浪撲面。

陽春踏青花香襲人。

深秋賞楓一樹葉紅。

伏暑搖扇涼風何來，秋收冬藏北雁南飛。

伏暑搖扇涼風何來，春末夏至蓮花未開。

伏暑搖扇涼風何來，未雨綢繆有備無患。

大熱天，搖扇子扇風，人不知風是從哪裡來的。〈〈伏暑搖扇涼風何來？肚餓吃飯飢困哪去？〉〉肚子餓了，吃飽了飯，卻不懂為什麼不餓了。

上聯：伏暑搖扇涼風何來?

立秋以後氣溫持續偏高，醒熱難受。明後兩天台風“天鴿"或到廣東沿海登陸，屆時將帶來秋後的涼意。

下聯：初秋天鴿攜雨報到。